深度｜85小生下一战，谁主沉浮？

今年第四季度的电视剧市场，几乎是属于85小生的。

许多近期播出的电视剧里，都有85小生的身影，包括《亲爱的自己》的朱一龙和彭冠英；《半是蜜糖半是伤》的罗云熙和高瀚宇；《瞄准》的黄轩和陈赫；《隐秘而伟大》的李易峰；《燕云台》的窦骁和经超；《了不起的儿科医生》的陈晓……

这可说是部分印证了德塔文几次在白皮书中提及的演员代际理论——当85后小生开始普遍迈过30岁门槛，他们将会日渐成为电视剧主流市场的主流。

那么，在新的形势下，谁会成为他们之中的领跑者呢？

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85小生正在迎来主流市场

我们之所以判断85后小生正在迎来属于他们的好时代，是因为当前电视剧市场，已经因为观众拥有主动权，而日益成为口碑驱动的市场；而剧作的口碑，虽然有方方面面的因素影响，但首先离不开演员的贴合度。演员的贴合度，又首先离不开年龄的限制。

举例而言，为什么近期不少卫视的都市剧在年轻观众中没有市场，甚至表现还不如网络偶像剧？因为大家并不想看40多岁的演员演出偶像剧套路的都市爱情。除非这部剧一开始的目标就是拍人到中年。

毕竟，演员的形象可通过造型略作调整，但年龄是无法掩饰的。即使是制作用心、戏骨云集的《大秦赋》，也免不了因为张鲁一冲击性的少年嬴政形象而遭受一波吐槽。

所以，年龄贴合角色，即使是刻板印象，也毕竟是大众的选择。

而立之年的85后小生，正在因为形象、年龄逐渐符合社会主要责任承担者的大众心理映射，而迎来电视剧的大众主流市场。

当下，无论是职场剧中的技术精英，生活剧中的夹缝初老族，家庭剧里的年轻父母，甚至是具有厚重感的历史题材，这些能起到主流价值探讨与传递、舆论场上话语权争夺作用的电视剧，都在逐渐需要85后这一年龄层的演员去诠释。下一个触动大众的爆款剧，也许就在其中，它会捧出85后真正的领头羊。

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85小生当前的内部竞争形势

决定演员未来地位的，除了已播出的业绩，还有未播出的作品。

我们将出生在1985-1989年之间的男演员，其2020年的电视剧业绩、当前（仍有播出希望的）主要存货进行了汇总，列出了综合成绩较好的30人名单。

在这一名单中，我们的排名遵循四大基本规则：2020年有作品播出的优先、播出效果更好的优先、待播剧卖相更佳的优先、第一男主优先，同时综合考虑演员的网络影响力。其排列顺序仅代表阶段性成绩的参考，不代表演员的价值预判排序。

注：

1、红色字体表示的是该剧中演员饰演的是男一号角色。

2、*代表剧作虽然未首轮上星，但二轮有上星播出（《庆余年》《鬓边不是海棠红》）

当今年成绩与未来存货同时列出时，85小生的竞争格局也变得清晰起来（如下表）。

首先，处在这一年龄段的知名演员，数量超过一般想象。名单中的30人对于关注影视圈的读者，应该都还算耳熟能详的名字，只是过去人们在提及85小生时，一般只关注最知名的那几位。

其次，这些较活跃的85男演员，普遍都具有专业能力，至少没有人以演技差著称。

之所以提列了30人之多，是因为，虽然其中一些人也许目前看起来圈内地位不如另一些人，但事实上，由于面对着新形势下全新的角色定位，目前排名靠后的，也存在异军突起的可能性——毕竟，在2015年王凯凭借《伪装者》《琅琊榜》爆红之前，对大多数观众他也只是“nobody”。因此，处在机会风口的85后小生，选对戏路和剧本比什么都重要。

在表单的基础上，我们可以发现，85后小生基本分为四种情况：

转型启动较早并坐稳主角位置的；

正在寻求转型的；

仍以积攒人气为优先考量的；

无须转型但需要更好机会的。

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转型启动较早并坐稳主角位置的

不少85后小生，已经有在现实主义题材中展开尝试，但能够扛剧并坐稳了主角位置的还不多。

在这些人中，李易峰和陈晓是目前走得比较快的。

李易峰今年两部上星剧都是现实主义路线作品，《隐秘而伟大》尤其对他的帮助很大，待播的《号手就位》也兼具政治背书色彩，是他备受期待的另一部作品，这些能够让李易峰稳坐国民路线。

陈晓在现实主义题材这条路上，比其他知名小生提前走了好几年，尽管目前他接的新作也偶有偶像剧，但整体而言，陈晓在现实主义和生活剧市场的耕耘算是颇有历史了。虽然他的路走得相对平淡，但他是少有的已经证明自己能在生活剧里演得不违和的85后，按部就班地走下去，会成为另一个张嘉益也不一定。

但回到《镜双城》这样的古偶剧，可能对李易峰、陈晓等转型期艺人的现实主义定位造成一定压力，需要一部更好的现实题材才能弥补回来。这也说明，即使是转型趋于成功的艺人，也会在人气与商业价值面前面临相当的艰难抉择，这促使他们的路线会时有回顾或者自我审视的游移。

之前，75后的领军人物黄晓明有“凭借好片拿一个影帝，再奖励自己演一个霸总”的笑谈。邓超也有爆一次票房，再奖励自己自导自演一部“烂片”的笑谈。这背后的逻辑似乎很有趣，主打商业影视作品的小生们，似乎更希望艺术与商业价值的齐头并进，这可能是小生们在演了好剧之后还要“奖励”自己一部商业化、带流量作品的原因。

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正在寻求转型的

30人名单中，仍在寻求转型的人群也很明显。

黄轩今年通过《完美关系》的“油腻”和《瞄准》的“质感”表现对比，让人看到了他适合的戏路，他具有主演正剧作品的潜力。

朱一龙、任嘉伦今年都播了上星剧，但两人目前还都未完全摆脱偶像色彩，他们都主演了略带偶像气质的谍战剧，也主演了一些介于现实与偶像之间的题材，为自身完全转型铺陈。

林更新近年业绩一般，但荧幕形象已经由大男孩转向了《最初的相遇，最后的别离》中散发荷尔蒙的男人形象，不过转型后他还没能证明自己的扛剧能力。

连因外形秀气、一般印象中令人认为戏路受限的马天宇，今年都接连参与《石头开花》和《最美逆行者》这样的报告题材，走入现实主义题材。

这批演员，有的可能很快就会进入第一梯队，有的仍在路上，但至少都展现出对自身进步的追求，在尽力避免逐渐被市场残酷淘汰。

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仍以积攒人气为优先考量的

虽然我们更看好那些已经开始接触符合自身年龄定位角色的演员，因为他们已经先走了一步。不过，85后毕竟还乘着偶像剧的最后一班车，因此也不难看出，还有一些人目前的打算是获得更高的人气，再寻求下一步发展。

首先是张若昀。他在前些年其实已经有类似《法医秦明》这样叫好的刑侦现实题材播出，但随后的都市爱情剧业绩不是很成功，反而在《庆余年》拓展了知名度。这让他目前似乎倾向于继续演出男频古装剧。但张若昀的演技口碑一直不错，《庆余年》《雪中悍刀行》又不同于一般古装爱情剧，因此他具有随时再转型的灵活度。

罗云熙目前的存货除了《皓衣行》外，都以都市偶像剧为主，这说明他的团队应该也意识到了要逐渐靠近当代题材，《半是蜜糖半是伤》的播出成绩不错，这对他的未来续航具有一定帮助。对罗云熙而言，从古偶转型到可以胜任都市偶像剧，也是很有意义的第一步。但要摆脱偶像剧、实现可持续发展，还有一段路。

还有例如徐正溪、高瀚宇、茅子俊、季肖冰等演员，由于成名较晚、或知名度相对弱一些，目前仍拍摄偶像剧寻求人气中。这都是可以理解的选择。

在这张表里，危机最大的可能是那些成名已久、却仍未能转型的演员。

比起近年走红、仍需攒人气的演员；那些已经具有知名度、却未能把握先机从偶像剧转型的演员，会因为观众的既定印象牢固，而比那些不知名演员更难实现形象突破。

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无须转型但需要更好机会的

表中还有一批演员，因为从来不具有强烈的明星气质和个人宣传，一直默默演戏，也就并不存在什么转型需求，只是没有稳定的主角机会。

例如经超、彭冠英、李佳航、杨玏、曹骏、俞灏明这些演技不错、形象包装不多的演员，都已经在不知不觉间演了不少作品。他们属于遇到好剧本就有可能忽然上位的演员，如果没有机会，至少也能做合格的绿叶。

还有郑恺、陈赫，一直走国民路线，几乎从未演过偶像剧，但自身扛剧能力未被肯定或形象受限，需要更好的机会再去证明自己。随着陈赫在《瞄准》中“丧心病狂”的表现，他似乎突破了曾小贤的影子和综艺搞笑形象，开始破局。

这四种发展阶段的85后，就是当前85后小生竞争的基本格局。

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总结

85后小生正在因为年龄开始符合观众对社会主流人群形象的期待，而面临发展的风口期。

在电视剧主流市场中，目前领跑的人群，仍以李易峰、陈晓、张若昀、黄轩为主，但实际上，其他人因为遇上好机会而一鸣惊人、成为下一个王凯的机会并不是没有，尤其是那些已经在接触社会痛点题材剧目的演员们。

未来谁主沉浮，将是选剧眼光与能力的大比拼。

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苏秦|德塔文影视观察

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