《产后调理院》——硬核话题的降维表达，韩剧仍走在前列

文丨于梦楠

晋升为公司内最年轻常务的当天，女主角成了医院里的最高龄孕妇，这一人设与剧情的双重反差拉开韩剧《产后调理院》的序幕。11月2日开播至今，近期热度和口碑不断攀升，豆瓣8.5分，剧中片段也经常出现在抖音或小红书上。乍听上去，无论是聚焦“产妇”这一群体还是探讨女性产后关怀，都有一种沉甸甸的感觉，去年的热门日剧《坂道上的家》虽然也达到了话题深刻的程度，但难免因为其沉重的社会性限制了一部分观众。

因此对传播这个主题而言，《产后调理院》选了更讨巧的方式讲述，用黑色幽默微妙地包裹住可能令人感到痛苦的社会话题，欢脱喜剧之下有着不带批判的真诚表达，但反而吸引了更多圈层的观众，不同经历的女性、原本不在受众区间的男性、对社会话题感兴趣的观众、想要看轻松下饭剧集的观众，都能在这每集一个小时的时间里找到自己的空间。

本剧的一句话故事从标题可见一斑，女主角吴贤珍在职场上所向披靡，转眼已到高龄产妇的年纪，剧情从她发现怀孕起，随后是分娩-住进产后调理院，以她的视角带出一群“妈妈”及她们的生活。剧情在人设上做减法，在剧情上做加法，以下分析几个核心角色及他们的形象塑造是如何做到最简单，同时看主创是如何在相对封闭的环境内展开复杂叙事。

A、是群像没错，但要简化角色标签，抓取核心特点

剧中大量角色的设定都极简单，并没有非常跳脱的设定。对女主角吴贤珍的人物形象塑造是常见的段落回溯，高龄产妇+职场精英+拼命三娘，开篇短短十几分钟的内容，没有任何大情节的铺陈，仅靠场景堆叠和抓取碎片行为点，就树立了女主角的形象，作为一种最为省时省力且讨巧的做法，先甩给观众一个对角色的认知，然后展开主线叙事，没有冗杂。

故事从吴贤珍的自述展开，她穿着病号服坐在一艘航行在水面上的小船里，与死神一起行驶在阴阳之间：“我是死了吗？也是啊，医生都说我是危险的高龄了，但死之前，我想做的事情都做到了”。随后倒叙时间，2020年，职业女性吴贤珍升任公司专务，接受媒体采访，但紧接着得知自己已经怀孕六周。时间线再往后退，依次交代了吴贤珍刚入职场、用功备考、家里破产的几则段落。直至1989年，在最后一个片段里，伙伴们讨论着2020年地球毁灭的传言，并童言无忌地相约到时候一起去死，童年吴贤珍表现出与伙伴们截然不同的态度，她表示要认真活下去。回到船上，吴贤珍立刻推开“死神”，她要活下去，而后她从手术台上睁开双眼醒来。对观众而言，也许一个每天只睡四个小时拼命工作的人无法让他们带入自身，也会对“努力生活有什么不对”这样的价值观产生认同，同时也符合情境期待，吴贤珍这一角色设定中不服输、不认命的特质在开篇奠定，并将维持下去。

剧中出场的第二个角色，吴贤珍的年下丈夫金道允也并不复杂，暖心丈夫是他的首要人设并一以贯之。在距离分娩36天的产前辅导班上，金道允再一次代替妻子与一众孕妇上课，然后去接加班的吴贤珍回家。除了端茶倒水这些事情之外，金道允展示出对妻子的支持和对孩子足够的关爱，他想尽办法逗回了家还要工作的妻子开心，没有任何言语上暗示妻子应该以孩子优先，减少工作。这一角色设定是符合当下观众需求的，但也有伏笔显现---虽然他看似无条件关心妻子，但二人似乎缺乏交流和沟通，这对年下夫妻之间其实存在问题。

角色拥有一定复杂性当然是创作必要，但我们不能要求一个角色在两极来回切换，或为了博眼球强行增加人设，人设和剧情之间，在观众熟悉的范围内做少量变化，就已经是成功的了。因此虽然《产后调理院》的角色设置都很常见，但剧情颇有设计，加之故事聚焦“产后调理院”，那么在未进入此环境前，角色都相应做减法处理，如此能够保持叙事核心的稳定。

B、都是硬核话题，但要轻巧展现

《产后调理院》被提及最多的莫过于喜剧风格的呈现，这自然可圈可点，但在热闹过后能把情感再次收紧，时刻关注话题，但又不刻意输出价值观才是编剧的精妙之处。可以说是，利用更动态的表现方式调节剧情节奏，但也依靠静态情感的传递来输出话题表达，叙事平衡非常到位。

剧情节奏由女主角细腻内心感受切入，在孕期，即使吴贤珍的丈夫已经非常体贴，但身为孕妇本人，身体和精神上的不适还是只能自我消解。无论是吴贤珍进门脱下高跟鞋之后艰难扶腰，还是晚上被丈夫的呼噜声吵醒，这些都是她独自面对的时刻，而相比于产后世界的洪水猛兽却已经是九牛一毛。对于吴贤珍来说，升职和怀孕同等重要，但当两者一起到来她反而陷入焦灼，她很清楚“专务”的名头听上去好听，实际上做得不好也只是随时会被开除的合同工而已，所谓职场精英也是替人打工。因此直到分娩前一刻，吴贤珍都依旧保持着女强人的风度，着力掌控着自己生活的全部，工作上丝毫不掉链子，生产当天还签下一份重量级合同，羊水破了则自己冷静打电话给医院。

以上情节的推进虽然十分迅速，但始终是在以静态形式切入剧情，更偏向情绪的传递。紧接着编剧以紧张的情节点设计，给女主角制造她前所未有的挑战，进入产房、产后疗愈，原本在工作中游刃有余的女主角突然面临危机，更用“雪国列车”的等级序列类比产后调理院中的妈妈们，直观而好理解。

一段对调理院热热闹闹的图谱式介绍过后，剧情继续在动态平衡中继续。吴贤珍生产后即有“漏尿”的问题，虽然始作俑者并不是自己，但她仍在电梯的众目睽睽之下感受到此生最大的羞愧，这又回到了静态的情感表达上，只有产妇本人经历过才能理解的种种小细节，支撑起全剧想要探讨的大话题。如此循环，剧情的节奏始终在抛出问题--喜剧带过-再抛出问题的循环里进行。

等级和阶层的差异、孩子与自我的关系、教育理念等硬核话题一股脑被抛出来，但并不沉痛、并不试图说教，女性观众更容易感同身受，也不通过制造性别对撞劝退男性观众。除此之外，虽有二胎妈妈、未婚母亲、明星妈妈等不同身份的角色依次登场，但剧情焦点并没有散乱，随着剧情深入，来自编剧的暖意也逐渐显现出来，无论是“末等车厢”还是“头等车厢”，妈妈们都在努力学习，努力学着成为一个好妈妈。

只有短短8集的《产后调理院》不仅带出韩国某高端月子中心的小生态，也辐射出整个东亚的文化圈对生育这一问题的态度。在一片叫好声中，笔者看到稍显负面的评价，比如全员工具人、女主产前产后反差太大等，但正如上文两部分所表达的观点，既能兼顾群像描写、话题表达又是轻喜风格，让观众追剧无困难的作品，在当下的剧集市场十分难得，而这一类型女性题材的作品，正是国剧中稀缺的。

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