扶贫题材电影的突破与启示

扶贫题材的影视作品近几年已经成为国家主流影视的重要组成部分，形成数量逐年增长的态势。近年来的电影代表作有2016年的《幸福快车》，2017年的《这一站，我的村！》《十八洞村》《南哥》等，2018年的《云上之爱》《岭上花开》《又是一年三月三》《李保国》等。电视剧方面仅今年以来在电视媒体上展播的就有《花繁叶茂》《我的金山银山》《一个都不能少》等。这些影视作品一方面呈现了国家对于贫困地区的持续性政策关注、资金投放、人才与技术的支持，另一方面也以大众媒体的传播力，向全国观众做了“扶贫攻坚”意义的宣传，尤其对贫困地区人们起到了精神层面的鼓舞和支持。但是，能够带动票房、对观众产生较大影响，同时在扶贫工作思路上具有启发作用的扶贫题材院线电影，目前来看仍十分稀缺。

《一点就到家》是今年10月4日在国内上映的一部青春励志电影，讲述了三位青年在实现理想的道路上，抱着不同的心态偶然相聚在云南乡村，经过曲折与失败，最终创立起自己的咖啡品牌，并帮助村民脱贫的故事。从叙事和院线影响力来看，该片对主流扶贫题材电影创作，有着一定突破和启发的意义。

首先，影片打破了扶贫题材影视作品惯用的人物身份设定，主角不是扶贫攻坚战中的先进人物，而是三个在城市并不太成功的普通年轻人：因为创业失败几欲轻生的魏晋北，接受了心理医生的建议想找个乡村进行心理治疗，正巧遇到了在北京靠跑快递攒了钱想回家乡创业的彭秀兵，两个人来到乡村，想通过电商经营的方式进行创业。然而大山深处，缺乏的不仅仅是物质，更缺乏符合现代社会生存发展的生活、生产观念。当失败的魏晋北、彭秀兵遇到了不被村主任父亲理解而隐居大山深处的李绍群后，三人统一理念、统一目标，经过一番困难，最终说服了村主任、带动村民，将手工生产方式、电商销售模式、品牌经营理念融合起来，为乡村脱贫探索了一条新路。深谙网络技术与现代市场关系的现代青年角色设计，给当前扶贫题材影视作品提供了新人物和新内容。

其次，采用“类型化”电影叙事模式，剧情波折、节奏紧凑；方言的运用不仅让影片贴地气，也强化了影片的喜剧色彩；年轻偶像演员的起用使影片受到许多青少年的关注。以往的扶贫题材影视作品虽然受到国家的重视和支持，但是明显缺少市场号召力，尤其在青少年观众中难以引发关注与讨论。《一点就到家》突破了原有扶贫影视剧叙事模式化、表演固定化、情绪单一化、人物脸谱化的特点，将青春励志、合伙创业、返乡扶贫探索结合起来，成功获得过亿的票房，影响力斐然。青春创业的热血、电商市场化的浪潮以及回归自然田园的时尚生活理念，让这部电影轻松、好看，达到了所谓“举重若轻”的效果。

第三，将“网络扶贫”的内涵表达出来是该片的亮点。网络扶贫是当前精准脱贫的重要辅助手段。根据报道，“当前我国贫困地区网络覆盖目标已提前超额完成，电子商务进农村实现对832个贫困县全覆盖……网络扶贫信息服务体系基本建立”。在网络技术的支持下，电商模式如“直播带货”也因为减少中间环节，保护了农民的利益，拉动了偏远地区农产品消费市场的增长。《一点就到家》表现的就是网络覆盖下电商模式对于乡村扶贫工作的重要作用。片中彭秀兵回到云南老家，创办“一点就到家”快递公司，为村民提供就业机会。但因为缺乏内容，所以很快遭遇失败。当彭秀兵和魏晋北遇到会种植与生产咖啡豆的李邵群，才有了自己的核心产品，继而才有了参与市场竞争的可能。

第四，对扶贫困难与扶贫效果持久性的思考。扶贫工作遭遇的困难除了自然环境因素之外，最大的问题是人的问题。扶贫题材影片通常都会揭示中国偏远乡村农民的落后观念意识，比如：想变化，但惧怕变化带来的风险；渴望现代技术，但又怕丢掉代代相传的生产、生活方式，成为“不肖子孙”。村民包括个别村干部自身故步自封、因循守旧的思想不仅让山村经济发展停滞，更让乡村文明裹足不前。这些在《一点就到家》里也有充分的体现，不过该片并未停留于此，而是通过三个年轻合伙人因为努力却遭遇失败的故事情节，对年轻人的“创业”与家乡经济发展的关联进行了重新思考。如何让更多的青年人关注乡村发展，将自身专业所长运用于中国现实农村生活之中，让中国的农产品品牌在世界市场打响？如何在实现经济梦想的同时实现个人的精神价值，在脱离物质贫乏之后还能创造精神上的富足？不仅让优良的传统得以延续，还能让乡村文明得以进步？这些都是紧紧围绕能否让扶贫成效走向持久的重要问题。

尽管电影《一点就到家》并非一部完美的影片，剧情上也还存在瑕疵，甚至有过度浪漫化乡村生活的嫌疑……但毋庸置疑，它是一部具有探索和创新意识的扶贫题材院线电影，为如何通过影视影响更多年轻人理解、支持并主动加入扶贫工作提供了新的思路。

来源： 东南网