周迅、易烊千玺、郑秀文同框，万物皆可拼盘？

1905电影网专稿张艾嘉、李少红、陈冲、周迅、易烊千玺、郑秀文……近日，电影《世间有她》一曝光主创阵容，就迅速冲上热搜，10多位大咖看得人眼花缭乱，网友戏称：“简直是神仙打架.”

三位知名导演张艾嘉、李少红、陈冲将从各自独特的女性视角出发，聚焦2020年特殊时期中，普通人遇到的困境和挣扎。周迅、易烊千玺、郑秀文则将分别担任这三个故事的领衔主演。

无独有偶，在《世间有她》官宣前一天曝光预告的抗疫题材电影《勇敢的你》同样是一部“拼盘电影”。五位导演分别执导五个篇章故事，集结陈乔恩、范伟、徐帆、周一围、包贝尔等知名演员，展现抗疫中的小人物百态。

多位导演联合执导、全明星阵容加上单元篇章的形式，这套被《我和我的祖国》与《我和我的家乡》带火的“拼盘电影”配方，俨然已成为华语电影市场的新潮流。

从《北京爱情故事》《奔爱》为代表的“爱情拼盘电影”到如今的“新主流集锦式大片”，拼盘电影如何在市场重获新生，在短视频时代，又面临哪些机遇与挑战？

那些年的拼盘电影

什么是拼盘电影？

拼盘电影又叫“集锦式电影”，一般由若干个独立故事组成，围绕同一主题叙事展开，风格有一定的连贯性。纵观国内外，拼盘电影大多是为了某一特殊节日、事件或地点而创作，从诞生起就有“命题作文”的色彩。

例如，1996年，为纪念“现代电影之父”卢米埃尔兄弟，张艺谋等全球四十位知名导演就曾集结起来，每人用卢米埃尔兄弟制造的摄影机拍摄52秒的短片，组成了那部《卢米埃尔与四十大导》。

《卢米埃尔与四十大导》

还有更脍炙人口的“城市两部曲”《巴黎我爱你》《纽约我爱你》，戛纳电影节为纪念60周年推出的《每个人都有他自己的电影》，威尼斯电影节发起的《被遗忘的孩子》和以“时间”为主题的《十分钟，年华老去》系列，都是经典的拼盘电影。

2003年，爱情喜剧《真爱至上》火遍全球，影片由10个爱情故事串联而成，至今仍被奉为“恋爱圣经”和节日必刷片目。似乎是在这一模式启发下，国内也涌现了不少爱情喜剧类型的拼盘电影，与以上几部大导短片集作品相比，商业属性更加浓厚。

其中，《恋爱地图》《恋爱中的城市》《奔爱》等以地理为线索，讲述世界不同城市上演的爱情故事，兼具旅游风光片的效用；《20 30 40》《北京爱情故事》则以年龄分界，探讨人生不同阶段爱情观念的变化；

还有一类拼盘电影统一了片中几个故事发生的时间点，如《一路惊喜》都在新年前夜，《咱们结婚吧》都在婚前一周，《全城热恋》都在炎炎夏日等。

从表格不难看出，这类拼盘爱情电影评分普遍不高，大多徘徊在及格线上下，主要通过堆砌名导演或名演员阵容赚得噱头，再凭借情人节、七夕、春节等档期优势，企图实现票房收割。

这些“金玉其外，内容空洞”的爱情拼盘电影频繁刷屏也直接给观众带来了严重的审美疲劳。除了《北京爱情故事》超过4亿，《全城热恋》《咱们结婚吧》等几部票房破亿外，其他均遭遇了票房与口碑的双输，“多导演”联合执导的爱情拼盘电影更无一过亿。

最典型的要数2016年情人节档上映的《奔爱》，影片集结了管虎、张猛、滕华涛等五位知名导演，还有章子怡、彭于晏、佟丽娅等当红明星坐镇，奔赴五个国家取景，上映前声势浩大。

但影片实际质量却远远低于预期，剧本空洞、套路陈旧、风格割裂，爱情完全被旅游宣传和广告植入抢了风头，不少观众直呼其为“圈钱之作”。豆瓣评分仅有4.0分，创造了五位导演的“生涯新低”，也彻底消耗了观众对于此类电影的热情。

沉寂几年后，《无问西东》和《宠爱》两部拼盘类电影先后取得了超6亿的票房成绩，二者的共同点是，都不单讲爱情故事，而是杂糅了战争、励志、萌宠、亲情等元素，唤起了更广泛的观众共鸣，也让我们看到了拼盘电影的另一种打开方式。

而《祖国》和《家乡》的接连成功，更是为国产拼盘电影的创作开辟了全新思路，在主创阵容、影片品质和市场体量等各个维度都大步迈上了新台阶。

拼盘电影的得与失

在刚刚结束的金鸡奖颁奖典礼上，《我和我的祖国》荣获了评委会特别奖，官方评语也点出了电影在主流电影创作上的突破意义：“《我和我的祖国》提供了一种新主流电影的模板...以大时代背景下的小人物的生命经验，点描式地勾勒出了新中国现代化进程。”

《我和我的祖国》获金鸡奖评委会特别奖

对于国产“拼盘”电影，《祖国》和《家乡》有可借鉴之处，但也有不可复制性。

首先，两部影片的主创阵容都足够强劲，数十位知名导演、实力派演员坐镇，形成了巨大的明星效应，让观众产生值回票价的“即视感”。同时，众主创也不负众望，共同打造出诚意之作，过硬的口碑是30亿票房的决定因素。

第二，两部影片都紧扣以小见大，以小人物命运展现大时代变迁的叙事模式，各个篇章虽然都有鲜明的导演个人印记，但在整体风格和调性上仍保持着统一性和连贯性。

《祖国》用爱国情怀，《家乡》用故土情结与喜剧元素，成功引发了跨年龄、跨圈层的全民共振。这种小人物视角和风格连贯性值得借鉴，但其他主题恐难有如此深厚的群众基础。

第三是重大节庆浓厚氛围的加持，当“拼盘”遇上“献礼”，在“天时地利人和”之下，种种优势都是其他拼盘电影可望而不可及的。

放眼当下的华语电影市场，拼盘类电影的优势和挑战都非常分明。一方面，随着短视频行业的蓬勃发展，观众的审美习惯和消费习惯都在随之改变，对于时长短，戏剧性强的拼盘式电影的接受度也越来越高。

《我和我的家乡》制片人张苗就曾坦言：“以前认为分段式的电影不能成功，然而其在这个时代却有了机会。因为短视频这几年的蓬勃发展，让观众比较能接受较短时段的表达。”

此外，“献礼片”大多时间紧、任务重，多位导演各尽其才的创作模式也大大提高了成片效率。《祖国》和《家乡》从筹备到上映都在一年内“短平快”地完成，充分显示了拼盘电影剧本创作快、谈演员档期方便、拍摄周期短等优势，自然受到影视公司青睐。

但另一方面，拍好短片并不比长片容易，对戏剧冲突、高潮设置、叙事节奏及单元衔接上都提出了特殊的要求。

拼盘电影最常被观众诟病的就是，故事简单，人物单薄，强行制造冲突，不像电影更像小品或MV，不同导演之间水平参差不齐，也常常影响观感。如何做到麻雀虽小，五脏俱全，且多位导演之间能保持风格和主题的统一，既各美其美又不离题太远，是拼盘电影创作的一大难题。

其实，不仅是电影市场，剧集市场近几年同样掀起了一股“单元剧”热潮，《最美逆行者》《在一起》《石头开花》《我们的新时代》《功勋》等时代报告剧均采用单元剧的创作模式。

由10个单元短剧组成的抗疫题材剧《在一起》更是收获了8.7分的超高评分。用制片人孙昊的话说：“重大选题需要和大量现实内容相结合，需要短平快地呈现故事、人物，单元剧将成为趋势。”

目前，中影出品的《我和我的父辈》已在筹备之中，能否延续这一系列的成功，满足观众持续走高的期待将成为摆在主创面前的一大挑战。

同时，《世间有她》从时下热议的女性题材出发，似乎在探索着拼盘电影在主旋律之外新的突破点，而强大的明星阵容能否产生1+1+1>3的化学反应，将成为破局的关键。毕竟，“拼盘”要满足观众的味蕾，不仅盘子要大，菜色更要足够精良。