观察｜精品短剧是国剧未来吗？

澎湃新闻记者 杨偲婷

曾几何时，长剧集是国内电视剧市场绝对的“热门”，大IP大明星大投资，当然也需要够长的篇幅和体量，才能回收成本。一度，50集以上的长剧集成为主流，80集的超长剧集也并不少见。但近两年，短剧集则有异军突起之势。2020年，无疑是短剧集佳作频出的一年。

《隐秘的角落》剧照

前有斩获不少主流奖项的现实讽刺喜剧《我是余欢水》，还有《龙岭迷窟》这样的系列冒险题材剧也扎扎实实打下好口碑。两部剧篇幅都未超过20集。此外，《隐秘的角落》《失踪人口》《摩天大楼》《白色月光》《在劫难逃》等口碑悬疑题材剧，将短剧集的热度推向顶峰，整个行业都看到了短剧集在目前电视剧市场上的优势与可行性。

爱奇艺迷雾剧场部分剧集评分。

网络视频平台自是最早在短剧集方面发力的，爱奇艺和优酷先后上线了“迷雾剧场”和“悬疑剧场”，主打悬疑题材精品短剧，在今年短剧集市场中，风头一时无两。随后，今年十月份，湖南卫视和芒果TV宣布推出“芒果季风剧场”，播出每周2集、单集70分钟、共12集的短剧集，这是国内首次台网联动深入试水短剧模式。不久前，央视播出纪念抗美援朝出国作战70周年的主旋律历史战争剧《战火熔炉》，仅仅13集的篇幅也让人颇为意外。

芒果季风剧场

短剧集为何此时崛起

“短剧集在目前的市场里，也可以被叫做精品剧。”90后制片人周佶这样说道，“短不是目标，去水分，去泡沫，提升内容本身的品质，才是短剧进入大家视野并被迅速推崇或探讨的一个核心竞争力。”

为什么短剧集在此时崛起？业内人士们纷纷给出了他们的看法。米读app内容营销总监雷爱琳认为，短剧崛起几乎是必然趋势，年轻一代观众的观剧习惯已经发生改变，在高强度的工作压力下，以及需要在众多娱乐内容间分配注意力，使得许多年轻观众耐心降低，希望影视作品节奏快且“爽点”密集，希望“时间花在刀刃上”，这使得他们对于精品短剧集表现出了更高的接受度。周佶则认为，政策上对制作成本、演员片酬把控的要求，以及商业上，平台对于大部头剧集采购的压力，以及观众，尤其是年轻观众，对于注水剧的抵触，种种因素都在引导着从业人员在精品短剧方向上，去打开新的局面，提高竞争力。

编剧小罗去年刚写完一部12集的短剧，他认为短剧集的崛起，也是行业在成本和回报率上的考量下的选择。“我觉得传统影视公司和平台也有和抖音快手竞争的考虑，毕竟短视频平台有很成熟的商业模式，变现也比长视频快。”从编剧的角度，小罗坦承，更愿意做短剧。“能更快讲完故事，故事情节紧凑，写作方式会越来越接近美剧和电影，能成为更加扎实的文化产品，制作上也能更加精良。有时候长剧的话，重复性的桥段难以避免。而且从比较现实的角度说，一个长项目，很有可能一个编剧的三五年时间就全耗在里面了，最后还不一定能成。但一个短的项目，可能半年一年吧，从性价比上来说对编剧更有利。”

相对头部长剧集，短剧集成本较低，适合中小型新影视公司和新创作者入局求变求新。今年《隐秘的角落》一举成为国产悬疑剧标杆，其制作方万年影业成立于2016年，近几年凭借《无证之罪》《隐秘的角落》这样的精品悬疑短剧，成功在网剧市场中占据一席之地。而2018年成立的恒星引力，两年内便凭借行业剧《怪你过分美丽》赢得好口碑。《怪你过分美丽》虽然是人物众多、剧情复杂的行业剧，但篇幅也未超过40集，紧凑的剧情颇受好评。

《怪你过分美丽》剧照

平台对创新精品短剧和剧场化运营尝试的重视，为年轻的网生影视公司和年轻的创作团队们提供了很好的机遇。芒果TV影视中心总经理唐藩表示，芒果季风剧场非常愿意启用年轻团队来进行创作，“年轻团队他们更多是看美剧和英剧长大的，所以对他们来说，去创造这样的精品短剧集，是他们一直想做，但没有发挥空间的事情。而现在我们愿意提供这个空间，我们希望打造一个新锐的剧场。”周佶认为剧集篇幅的缩短，能压缩一个项目的运作周期，以实现一种“更良性的运转”，“年轻创作者可以做‘当季’题材，而不是只能做长青、安全（很多时候也意味着传统）的项目，这样也可以增加内容的多样性。”

《摩天大楼》的出品人夏锐也提到腾讯视频对该剧的成功起到了重要作用：“我们《摩天大楼》是典型的创新赛道，在16集的体量下投资是非常大的，里面有三个导演、四个编剧，那么多一线明星，拍摄周期三个半月。现在的成果来自于腾讯平台真金白银的投入，没有这样的投入也成就不了《摩天大楼》。”

《摩天大楼》剧照

从收益的角度来看，虽然短剧集体量小于长剧集，利润从数字上来看要比长剧集低一些，但并不意味着利润空间小，或者风险大。周佶表示，目前的精品短剧集，大多以平台定制为主，在制作之前需要完成预售，以确保在这样的新规格下，内容符合平台的定位需求，同时也降低了制作方的压力。对于平台来说，精品短剧是平台培养、引导用户形成付费观看习惯的重要内容阵地。“平台加码布局短剧，或将在季播模式和用户付费两方面带来变革。”从今年的《龙岭迷窟》《传闻中的陈芊芊》《隐秘的角落》等剧看来，超前点播引导用户付费已成为短剧时代的重要变现模式之一。

短视频剧成为新风口

除了我们传统认知中的短剧集，还有一种“短视频剧”——网络微短剧，也值得关注和探讨。微短剧主要出现在各大短视频内容平台上（抖音、快手），因其投入成本低、周期快、资金回笼快、互动性强，在影视行业已经成为一个新的“风口”。

2019年4月，快手短视频App上线了“快手小剧场”功能，内容分类上包含校园、都市、古风、魔幻等等。而在抖音上搜索“微剧”或者“微短剧”，也可以看到大量的相关视频。值得关注的是，除了快手、抖音、微视等短视频平台以外，优酷、爱奇艺等平台近两年来也开始布局，并且由横屏向竖屏探索。2018年，爱奇艺的竖屏短剧《生活对我下手了》颇受关注。2019年，爱奇艺发布了剧情短视频付费分账模式，对于短视频作品的要求是：竖屏为主，单集时长4-10分钟，集数不少于30集。2019年底，腾讯出品的竖屏短剧《通灵妃》开播，点击率喜人，口碑也在豆瓣上稳在了7.0分。

2020年9月，新兴网文平台米读宣布与快手就短剧IP开发达成战略合作，双方发挥各自平台的内容和资源优势，探索网络文学和短视频平台的创新合作模式。在很短的时间里，米读已经在快手上形成了自己的短视频剧账号矩阵，有主要更新古风剧情的，有专攻甜宠恋爱故事的，有奇幻猎奇类题材为主的，目前几个账号总粉丝数破1000万，点赞过3000万。米读出品的短视频剧《河神的新娘》上线36小时，播放量破4200万，《权宠刁妃》第一季总播放量破4亿。

作为米读的内容营销总监，雷爱琳直言，米读想做“不一样的影视化尝试”。孵化短视频剧，在她看来，是当下时代顺势而为的选择。“抖音、快手在年轻群体中渗透率很高，几乎是必备app。我们做短视频剧是自然而然的一种内容形态选择。”

她坦言，传统影视剧孵化周期长成本高，一个头部大项目一般3到4年的时间，动辄上亿的投资，试错成本太高。她更倾向于短视频剧这样的孵化模式，她指出，短视频剧孵化成本低等优势，改变了网文IP与影视剧改编的关系。“以前网文需要长时间的积累后，再被制片方选择，这中间起码3到5年吧；而现在，我们米读的网文快速孵化成短视频剧，交给市场验证，粉丝的反馈、评论、需求等互动数据，我们即时提供给作者，让他们可以有针对性地调整自己的内容创作，比如人设要好玩啊，情节要更有趣啊。影视化内容能反哺网文IP的创作过程中。”

雷爱琳认为，短视频剧的最大优势，是能够在政策允许的范围内，以最快速度触及观众。不过，迅速崛起的短视频剧也受到了监管部门的关注，不久前，广电总局重点网络影视剧备案后台增加了“网络微短剧”类目。未来，短视频剧的发展将愈加走向规范。

周佶总结，从今年的多部“出圈”短剧来看，精品短剧以悬疑类型拉开序幕，靠着缜密的线索，和层层拆解的悬念拉着观众，以确保在短剧的周更模式下观众的追剧黏度。“但是，短剧不是只能有悬疑。我觉得类型不是限制，恰当的选材、定调和手法可以帮助所有类型在短剧的形式上得以完成嫁接、转换。”

芒果TV方面也曾表示，未来“芒果季风”欢迎各种题材，希望题材类型能深入到生活的方方面面，也希望剧集的表现方式上能尝试更多，“比如说我们提到的三个关键词，第一是希望有高概念，第二是希望有强剧情，能够有现实主义的观照。”

“短剧会成为一个新赛场，但很难说它会是电视剧的未来。”周佶说道，“在任何一个市场里，包括美剧，韩剧，也不是只有精品短剧，面对大众时，审美、趣味、深度的多样性是肯定要满足的，婆妈剧还是会存在。而且并不是所有的题材，所有的团队，都适合短精。”

当短剧成为一种可能性，甚至一种趋势时，在这个篇幅和规格里，年轻创作者势必能更加舒适和游刃有余地创新出精品。“希望在这个新赛场里，（创作者）能兼容内涵和娱乐性，完成一些雅俗共赏的好作品。”

责任编辑：程娱

校对：丁晓