两大女神接吻了！《菊石》这部田园诗爱情片简直美如画

2017年，英国导演弗朗西斯·李带来了他的首部长片——由乔什·奥康纳和亚历克·塞克雷亚努主演的同性爱情电影《上帝之国》，影片在各大电影节上都广受欢迎，成为了当年的惊喜之作。

三年后，他又执导了一部女同性恋电影《菊石》，延续了其英国田园诗爱情片的拍摄风格——

《菊石》

《菊石》集结了两大女神级演员——凯特·温斯莱特和西尔莎·罗南。尽管两人分属中生代和新生代，但都是演技、颜值兼备：凯特早已凭《朗读者》奥斯卡封后，而西尔莎也以《伯德小姐》和《小妇人》成为同龄人中的演技佼佼者。

这两位年龄相差19岁的女神，在《菊石》中谈了一段跨越阶层和世俗偏见的恋爱，也成就了一对新的银幕CP。

本片于今年9月在多伦多电影节首映后，赢得如潮好评。

《洛杉矶时报》称：“西尔莎和凯特的搭配堪称完美。”

《卫报》则认为：“《菊石》不只是个爱情故事，也是一件迷人的艺术品，就像菊石（已灭绝的海生软体动物，表面通常有类似菊花的线纹，现存的都是化石）一样闪闪发亮。”

《菊石》根据英国古生物学家玛丽·安宁的生平改编。19世纪40年代的英国，自学成才的玛丽独自在崎岖不平的南部海岸线上工作。考古之外，她寻找普通化石卖给游客，以养活自己和生病的母亲。

某天，一个富有的游客慕名而来，希望能参观玛丽工作的过程。

然而一段时间后，他渐渐不再有兴趣，准备离开这个寒冷小镇，却想要委托玛丽照顾自己年轻体弱的妻子夏洛特·默奇森，在贫困线上挣扎的玛丽不得不接受了这份工作。

玛丽和夏洛特，就像来自两个完全不同世界的女人，在社会阶层和个性上存在差异，因此时不时会有冲突。尽管如此，她们逐渐发现彼此能提供给对方一直在寻求的东西：能认识到自己并不孤单。

接着，她们开启了一段激情四射的关系，这段恋情将无视一切社会界限，改变两人的人生历程。

《菊石》的两位主演有着美好的年龄差——西尔莎·罗南比凯特·温斯莱特小19岁，而真实历史中的夏洛特比玛丽小11岁。

西尔莎最喜欢的电影是8岁时看的《泰坦尼克号》，对不仅能和凯特一起演电影还可以扮演她的情人这件事，她感到非常兴奋：“谁会想到有一天我能跟罗丝接吻呢！”

不只打啵，西尔莎跟“罗丝”间还有性爱戏，那段戏是两人一起编排的。“这可不像吃三明治那么简单，”凯特开玩笑似地说，“弗朗西斯（导演弗朗西斯·李）倒是很紧张，我就对他说：‘还是让我们搞定吧。’”

于是，她们这样商量着：“我们先接吻，然后是胸部，然后你下去……然后你做这个……然后你爬到这儿……”她们很注重性爱戏的节奏，并且为拍好这段戏感到自豪。

凯特认真地谈了和西尔莎拍床戏的感受：“我和西尔莎在开拍前对这个部分做了很多讨论。两个角色之间的亲密戏份用于体现她们对彼此的渴望和爱慕，能起到为之后叙事做情感铺垫的作用。在排练的时候，我们清晰地列出了每一个动作。

“无论是肢体接触，还是情感流露，对于演员来说，一对一的情节都需要极端细致的准备，这样我们才能充满自信地去演绎各自的角色。演绎亲热戏就像编排一场舞蹈，不能随意即兴发挥，一旦熟知彼此的动作摆位之后，我们就可以专注其中，全神贯注地去演绎人与人直接的肢体交流。

“至于稀少的对白，我觉得这很符合人物，我演的玛丽是一个寡言内向的人，她选择了与世隔绝的生活，因为当时社会对单身女性并不友善。导演把对白抽离，反而让我和西尔莎更好地探索当时女性对自由恋爱的渴望。

“这次拍摄经历让我对女人有了新的看法，我第一次感觉演绎床戏百分之百的安全，因为女人才真正懂得女人想要的是什么。”

西尔莎也表示，和凯特拍床戏“丝毫不紧张”，她说：“凯特和我就像在同一波段演戏，完全是同步的。”

弗朗西斯·李的拍摄方式也能令凯特和西尔莎的演技得到最大限度的挖掘，他把两位演员带到英国小镇莱姆里吉斯——也就是玛丽工作和收集化石的地方拍摄，并且拍摄是按故事的时间顺序进行的，目的是加深演员对角色心理的代入感。

《菊石》可不是一部特别严谨的传记片。我就直说了吧，绝对没有任何证据表明玛丽是同性恋。但她确实与少数女性关系密切。

片中的夏洛特身上，应该还融合了玛丽与其他女性好友的经历，比如弗朗西丝·贝尔。成为朋友后，玛丽教弗朗西丝化石知识，带她搞起个人收藏，藏品中包括一个闪闪发光的菊石（也是本片的片名来源）。

在维多利亚时代，女性间的“浪漫友谊”被英国人广泛接受。因为当时几乎全由男性组成的医学机构认为，女性间没有性欲。所以，那个压抑的社会允许“浪漫的朋友”同床共枕、牵手、互写情诗。

在那个年代，玛丽·安宁是个真正的传奇人物，去世后还被英国皇家学会评为英国科学史上最具影响力的女性之一。然而，披露她个人生活细节的珍贵文献很少，我们必须把他人记忆中的零散片段拼凑起来，才能还原真实的她。

有人说她是个“一本正经、迂腐的女人”，有人说她“有着最骄傲、最不屈的灵魂，从不在乎别人的闲言碎语”。当然，这也给弗朗西斯·李留下了足够的创作空间来塑造属于他自己的玛丽。

于是，《菊石》填补了玛丽和夏洛特书信里并不那么浪漫的文字间的空白，让两位知心朋友更进一步，成了一对忠诚的恋人。爱情故事之外，更重要的，影片刻画了两位女性在彼此生命中扮演的重要角色，讲述她们如何影响彼此的生活。

弗朗西斯·李将玛丽与她生活中的女性，放在他虚构的图景中心，揭示了女性的科学贡献，以及女性间友谊与合作的重要性，而这，也恰恰是地质学历史和许多以女科学家为主题的文艺作品所忽视的。

所以，《菊石》展示的，是一个相互治愈的过程。夏洛特的孤独和忧郁症，是由无爱的婚姻和清淡的饮食引起的；玛丽的孤独来源于内心的墙——日日穿着粗糙的衣服穿梭在海滩边，专注于一份得不到应有尊重的工作，让她渐渐自我封闭。

历史上的玛丽·安宁为科学界带来了许多重要贡献，但在她的短暂一生中，她的工作与研究成果却是不被以男性为主导的学界认可的，片中她潦倒的生活环境也暗示出了这一点。

凯特用含蓄有力的表演，把玛丽诠释成一座冰山，但在严厉和不屑的神情之下，隐藏的是苦闷与孤独、脆弱和同情心；而玛丽面对的夏洛特，就像一只蜂鸟，如果你能捕捉到她，她的心会以每小时50公里的速度跳动。

幸好，她们有的是时间，每天在弥漫着海腥味的空气中一起散步，相互了解。于是，冬日灰蒙蒙的天空渐渐地被初春的阳光照亮，两人受伤的心渐渐地愈合了。

这是一个发自内心的爱情故事，更是对阶级和社会的审视，生动地把一个在自己的时代不被欣赏的女人的生活细节展现出来。

玛丽和夏洛特的恋情始于阴冷苦寒的海边小镇上，在那样艰苦的环境中，她们抚慰了彼此心中的伤痛；片中，挡在两人之间的最大矛盾并非社会的伦理道德，而是她们身处两个截然不同的世界。

当离开了莱姆小镇，她们的生活又会走向怎样的方向？影片的结局给观众留足了细细品味的空间。

擅长塑造复杂女性角色的温斯莱特和罗南，在这部对白稀少的电影中用细腻的肢体语言展现出了角色内心不同层次的心理状态。如此清冷却细腻的《菊石》，值得一看。