《赤狐书生》玩颠覆：狐狸精是男的，考试是做噩梦的那种丨揭秘

由宋灏霖、伊力奇联合执导，陈立农、李现等领衔主演的奇幻电影《赤狐书生》于12月4日全国上映。该片由多多所著的小说《春江花月夜》改编，讲述了狐妖白十三原本想要杀害赶考书生王子进，却意外和王子进成为朋友的故事。

以往狐妖与书生的故事版本，多写爱情故事，为何《赤狐书生》中的狐妖却是男狐狸精？为何片中出现很多现代感“丧尸”恐怖元素？这部奇幻片中一些妖角色比如小狐狸、青蛙精以及结尾的巨型狐妖等形象非常别致，它们在特效制作上有何特点？新京报记者采访了导演伊力奇，请他一一解答揭秘。

新人导演最发怵是？

最担心时间调配失当后拍摄“超期”

导演伊力奇毕业于北京电影学院表演系，毕业之后的几年时间一直在演舞台剧，之后又尝试做舞台剧导演、影视剧演员、影视剧导演，经历了一个从幕前到幕后，再到幕前，最后又回到幕后的过程。

导演伊力奇。

《赤狐书生》是他执导的第一部电影长片。2010年，他参演顾长卫导演的《最爱》，在片中饰演反派角色黄鼠狼，与该片出品人之一江志强有过一面之缘。2018年底，《最爱》的编剧杨薇薇参与了《赤狐书生》的剧本，为伊力奇和江志强牵线搭桥，聊了聊这个项目，一拍即合。伊力奇形容合作的达成，主要原因是“有贵人指引，然后抓住了这个机会”。

《赤狐书生》的剧本在2018年之前就有了，改了很多稿，伊力奇进组的时候，剧本跟最后的拍摄剧本差不了多少。执导的第一部电影就是一个大体量项目，对于新人导演伊力奇来说，最开始心里也有点发怵，“时间调配在现场是一个比较难的事情”。当时组里每天都是几百人的团队，导演要非常精打细算，每天时间怎么用，哪场戏要多下一些精力和功夫，如果时间用错了，当天任务没完成，就得甩戏，把很多工作量放到明天，明天的通告又会受影响，就超期了，这是非常痛苦的事情，绝不允许出现，所以在现场之后，伊力奇要时刻绷着一根弦，不能超期，还得非常好地把工作完成。

题材不新颖？

男狐妖与书生，主打友情点

作为一部贺岁片，伊力奇觉得肯定要有非常娱乐化的东西，故事要有通俗性，不能太挑观众，要满足观众在视觉上和主题上的娱乐性。 以往影视作品中，讲述狐妖和书生的故事有很多，对于观众来说这个题材并不新颖。不过，导演伊力奇认为，之前的作品比如《倩女幽魂》系列等几乎都以爱情为主，狐妖都是女狐狸精，比较妖艳魅惑，但《赤狐书生》中的狐妖是男狐狸精，并且也不是往花美男方向走，而是穿着破破烂烂，颠覆了观众对于狐妖的认知。

《赤狐书生》主打友情点。

伊力奇说，片中的狐妖与书生，都是在自己的世界遇上困境的人，不被世界认同和肯定，他们其实是想互相找到一个知己，想要去得到别人的肯定，然后两个人踏上了这条冒险的路，最后都找到了友情上的认可，以及存在于世界上的价值。“之前都以爱情为主，大家觉得那肯定是会有一些旧了。但是我觉得以友情为主，然后去讲跟我们当下比较有认同感和对话感的东西，我觉得是比较新颖一些的”。

太多恐怖元素？

是有点“聊斋”色彩的

片子中有几个场景加入一些恐怖元素，一场是在书院的戏，还有一个是在考场的戏。对于恐怖元素的使用，导演伊力奇说，这部片子毕竟还是有点“聊斋”色彩的，作为一个有那么多妖魔鬼怪元素的一个片子，恐怖元素肯定是必不可少的，其实电影已经把它大幅度往下减了，不想让它变得特别恐怖。“你看书院的书生，其实并没有我们常规上看的像丧尸片里边那种特别狰狞、特别有攻击性的表现”。

而考场怨魂的那场戏，有很多真人出演的，另外一部分就是虚拟拍摄，用特效来完成。有些冤魂用墨水来表现，就是想表现考试的时候，其实所有人的噩梦就是考卷、笔和墨水，这些就变成了怨魂的武器。有可能一张考卷就能让一个人飞黄腾达，但是那个东西往往会困住你，蒙住你的双眼，如果被自己困住的话，就找不到自己初心。很多人，已经高考结束十几年了，还会经常做噩梦，梦到自己考试，找不到考场，或者高考落榜。片中设计了一个桥段，就是用试卷围成一个屏障，困住那些对于功名利禄无法自拔的人。

王耀庆在《赤狐书生》中饰演考场冤魂鬼王。

王耀庆在片中饰演的刘道然，是在考场上死去的一个老考生，被考试长时间摧残后，变成一个怨魂鬼王。为了实现老年妆，他的脸部用了物理特效来去翻模，每天差不多要花六七个小时化妆，脸上的褶皱或者指甲缝里都渗有墨汁。

【花絮】

狐妖大战制作了一年特效

作为一部奇幻片，片中出现了不少奇幻动物。比如影片开始出现的那只小狐狸，就是用特效制作，大概花了将近半年多的时间，先做到写实，让观众觉得这就是一只真狐狸，但还要让它在表演上打动人，在情绪的一些表达上有情感的流露。

《赤狐书生》中的莲花精、狐妖和青蛙精。

结尾的狐妖大战，让制作团队花了不少心思。伊力奇说，狐妖的造型设计找了很多生物设计团队，参考狐狸的形态，再想象变成妖之后的样子，身体是如何站立的，所有动作招数，爪子和尾巴的设计，有什么样的质感，其实都有一个非常严谨合理的设计环节，而不是凭空去创作的一个形象。伊力奇觉得还有一个比较新颖的点在于，观众传统观影习惯中，狐妖变身多数是以人的形态，长了很多尾巴，但要变成两个庞然大物，最后进行一场战斗的话，还是得让观众看到和之前的东方主题不太一样的东西。

狐妖大战这场戏的特效花了一年时间，导演先拍了很多在现场的一些素材，素材里面是有一些替换镜头，最后再用CG特效去实现。做特效时，正赶上疫情，因为特效团队分布在美国、韩国等全球各地，疫情暴发后，他们特效公司的整栋楼就封了，很多工作人员前一天在公司做完特效，第二天就没办法回去，只能找其他方式继续做。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄 校对 柳宝庆