回望今年，“姐系文化”成选秀新形态，女性题材剧集迎高光时刻

11月21日的广州，仍笼罩在高温天气里，但这天的北京迎来了今冬的第一场雪。

下雪天，适合宅在家里看剧、追综艺，在这天于北京举办的“2020第21届中国视频榜发布盛典”也就显得很应景——该榜单由《新周刊》主办，褒奖这一年来中国最受欢迎的视频节目、最优秀的制作人和制作机构，以及最具影响力的播出平台。

2020年不少爆款影视作品、综艺节目在榜单中斩获奖项。如《乘风破浪的姐姐》成为“年度节目”，《青春有你2》获“年度选秀”，《隐秘的角落》则成为“年度热剧”。

获奖者中年龄最小的是钟美美（获“年度自媒体”），此前他因模仿教师视频走红。有部分网友称钟美美开始走上网红之路，不好好学习了，对此钟美美回应：“我的学习成绩很好，尤其地理和语文接近满分，请大家不要担心。”

透过获奖榜单和现场发布的《2020中国视频红皮书》也能捕捉到一些行业新趋势。尤为值得一提的是，2020年，年龄“30+”的“无价之姐”在舞台上绽放光彩，而和前几年的塑料女性职场剧相比，以《三十而已》为代表的女性题材剧的质量有了巨大提升。

?“30+”女性的绽放

“她影视”也有社会学的自觉

就在去年，海清们还在恳求多给“中年女演员”演出机会，今年的小荧屏上，迎来了女性题材的高光时刻。《下一站是幸福》《谁说我结不了婚》《怪你过分美丽》《二十不惑》《三十而已》……过去的大女主摇身一变，蜕变为职场、清场双杀的现代女性。

“去年仍在关注孩子、老人的中国电视屏幕，今年撇开了原生家庭桎梏，开始关爱女性坚强和活出自我。”《新周刊》杂志社社长孙波表示，《三十而已》播出后，诞生了一系列新词、锐词，“她影视”在今年燃出了不一样的烟火。

《新周刊》社长孙波

更有意思的是，《三十而已》在创作视角上有一种很社会学的自觉——比起剧情所述，它似乎更希望观众在剧情之外找到自己的解读：比如全职太太的育儿焦虑，比如名媛圈的鄙视链，比如片尾底层家庭的展示。它始终在向观众暗示，实现剧中人物的爱情观和财富观需要付出的代价。

《三十而已》中的童瑶

年龄“30+”的姐姐们也在舞台上绽放光彩。节目预热开始，《浪姐》就备受期待。但现在回过头看，节目最出彩的地方可能就剩下它的文案“三十而骊”了。就像《脱口秀大会》第三季上的吐槽一样，大多数观众一开始抱着看“扯头花”的心态前来围观，但在收看过程中反而和“姐姐们”共情。

综艺《乘风波浪的姐姐》获奖画面

《浪姐》的高开低走让人遗憾。撇开那些“慕强”、年轻崇拜、性别凝视的刻板批评，节目中后期的公演每次都用观众不感冒的慢歌淘汰低人气选手，这种套路化的操作让人失望。这些悬浮在“姐姐们”头顶上的规则说明：节目其实不需要女团，节目需要的是持续不断生产女团的过程。然而，这反而在节目之外延伸了节目的意义空间：个体的光芒永远不会被赛制设计所淹没。女性意识的觉醒和自身成长息息相关，传递“‘不只是’和‘也可以’比定义本身更重要”。

?虞书欣为何走红？

“富二代”以体验形式参与选秀，是人们愿意看的

选秀节目是一个有一定历史的门类，选秀年年有，但爆点不是年年有。今年的爆款有集合众多“30+”姐姐的《乘风破浪的姐姐》，也有少女团《青春有你2》，还有乐队选秀《乐队的夏天2》。

从电视选秀到网综选秀，也在发生着一些潜移默化的变化。华东师范大学传播学院新闻系副教授、《创造101》编剧总顾问吴畅畅说，当下选秀市场已经严重饱和，但为何视频平台不断增加此类节目的生产？很显然，它们有一定的社会需求。从李宇春开始，选秀节目以机会均等的方式保证了不少年轻人实现社会向上流动，但2005年李宇春的成功和2018年杨超越的出现完全不是一回事。以一种变量去思考人们在看选秀节目里的什么，也是个有趣的问题。

吴畅畅

“像虞书欣这样的个体为何爆红？人们更愿意看到富二代以体验形式参加选秀，并且产生不少笑料。这些富二代参加选秀节目的动机，与社会底层的个体实现社会上升的诉求完全不同。”吴畅畅说，每年综艺选秀的爆点都不同，但大家都在寻找集体心理的最大公约数，以杨超越以反成功的方式、以锦鲤的运气走红为例，她凝集的是社会固化的情况下大家对运气的集体诉求。

另一方面，网综选秀节目和粉丝文化绑定的深入程度是前所未有的。“不管是代拍还是网上的‘超话’，情感流动已经成为选秀节目宣推的重要组成部分，粉丝文化已经深度绑定或者介入到节目的生产过程当中。”吴畅畅说。

?悬疑剧实现“质的突破”

用人性微光照亮“房间里的大象”

坐标系的一端是女性（《三十而已》），另一端是悬疑（“迷雾剧场”系列），中间的交叉点是女性加悬疑（《摩天大楼》和《白色月光》），这基本可以概括2020年中国剧集的全貌。

《隐秘的角落》海报

如果说2017年的《白夜追凶》和《无证之罪》实现了国产悬疑剧的“零的突破”，那么今年以《隐秘的角落》和《沉默的真相》为代表的悬疑剧则实现了“质的突破”。国产悬疑剧过去一直缺乏成熟且完善的工业创作体系，少有类型创新的能力。现在，爱奇艺以“迷雾剧场”为标签，将不同故事主题、不同视听风格、不同拍摄手法的悬疑剧进行厂牌化管理，有效实现了市场声量上的最大化。

孙波表示，在悬疑剧的外衣下嵌入关照社会现实的命题，用人性微光照亮“房间里的大象”，这是把现实作为方法的意义和价值。

《沉默的真相》剧照

李星文

电视剧研究者、影评人李星文特别提到，今年剧集方面有一个“载入史册”的现象——我们呼唤了很多年的短剧终于立住了。他说，中国电视剧的发展是从短剧、从单本开始的，到了2000年，短剧就基本消失了，现在的影视剧动辄50、60集，甚至七八十集，而通常的短剧大概有12集，最多24集。“今年，我发现各种类型、各种长度的短剧都立住了，比如悬疑类的短剧打爆了剧场，不管爱奇艺、优酷等出的悬疑短剧都不错。”

【采写】南方日报、南方+驻京记者 刘长欣

【作者】 刘长欣

【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端

来源：南方+ - 创造更多价值