前几天就是张雨生过世23周年的日子。时间飞逝如电，一转眼，那个唱着《大海》《我的未来不是梦》的高音王子已经离开我们23年了。

如果当年张雨生没有离世，如果现在张雨生来内地参加演出活动，我想，随到一处，他一定会反复被要求唱《大海》吧，如果是两首，那就加上《我的未来不是梦》？

华语乐坛有两位均在31岁英年早逝的音乐才子，一个是张雨生，一个是黄家驹。外界对他们都有一样的误解：许多人认为黄家驹只有《光辉岁月》《海阔天空》，认为他就是一位会唱几首励志歌曲的伪摇滚歌手；同样，很多人也认为，张雨生也只有《大海》和《我的未来不是梦》。

黄家驹还好，毕竟大家都知道《光辉岁月》那些都是他的原创作品，而张雨生，大家说他比较红的几首歌，如上面说的两首，还有《天天想你》《一天到晚游泳的鱼》《最爱的人伤我最深》等，都不是他的原创。所以觉得他就是个普通的歌手，最多不过有一把能飙高音的漂亮嗓子罢了。

离开23年了，张雨生依然被低估着，这是最遗憾的事情！毫无疑问，张雨生流传最广的，确实是《大海》和《我的未来不是梦》，但其实，在张雨生所有作品中，这两首歌真的算很一般了。《我的未来不是梦》只是一首黑松沙士饮料的广告曲，而《大海》也不是什么张雨生献给妹妹的歌，就是一首简单的商业歌曲。

这两首早期的作品，虽然朗朗上口易于流传，成功为他打开了知名度，但究其音乐性并不出众，作品中没有体现张雨生的任何音乐理念，他只是一个演唱者的身份。包括《天》《鱼》和《最》，都只是为迎合市场而推出的歌曲。如果仅仅只有这些，那张雨生就确实只是一个普通的流行歌手而已。但他不是，他是一位“音乐魔术师”，很多人至今并不明白，这个称号代表着什么。

纵观张雨生所有的音乐专辑，我们发现，恰恰是那些传唱度低的专辑中，埋藏着许多的宝藏歌曲，进而发现，原来这些都是张雨生自己的原创作品。并不是说他原创的就一定更好，而是事实上确实很好呀。主要是这三张专辑：《带我去月球》《卡拉OK·台北·我》和《口是心非》。

三张都很好，尤其第二张我觉得最棒，放到现在来听，也完全不觉得过时。以前我也不太关注这些冷门作品，但后来在朋友的推荐下，找来听了听，发现越听越好听，也很耐听，完全不像90年代做出来的音乐。有时我把这些歌曲和华晨宇的歌曲放一起听，都听不出来什么明显“代沟”。我想，就凭这三张专辑，张雨生真的对得起“音乐魔术师”的称号。

我们分别来说说这三张专辑：

《带我去月球》

《带我去月球》也叫《张雨生创作专辑》，这是张雨生第一张创作专辑。当时他刚退伍归来，积攒了很多音乐上的想法和作品，想唱点不一样的歌，所以他用心做了这张专辑，还专门跑到美国录制。

这张专辑中我最喜欢的一首是《湖心草深长》，其次《带我去月球》《这一夜我睡不着》《我想把整片天空打开》都不错，反正就是很亮堂、耳目一新的感觉。

但专辑推出后市场反响非常一般，因为听来不如《我的未来不是梦》《天天想你》那样流畅，很多歌迷接受不了。公司急了，在这之后赶紧推出《大海》来挽救市场。《大海》一出，大卖600万张，将张雨生的人气推上了巅峰。

《卡拉ok·台北·我》

这张专辑发行于1994年。继首张创作专辑市场受挫和《大海》的成功后，张雨生在现实与理想中挣扎抉择，最终他还是选择再一次忠于理想，更大胆地进行了一次尝试，推出全创作专辑《卡拉OK·台北·我》。

专辑中的作品包括了摇滚、R&B、民谣、古典等各类曲风，而表达的内容，涉及受虐儿童、流浪动物及孤独老人等各类题材。他以乐团Live方式表现作品，完全没有考虑商业因素，音乐非常超前，时至今日，专辑中每首作品依然令人有惊为天人之感。

相比张雨生其它原创作品，这张专辑中《后知后觉》和《我期待》算是出圈之作了，还有《永·公街的街长》最为特别，长10分钟，融合了闽南话和传统弹拨乐器，把听众带入一种寂寥的情境，充满人文关怀和批判意识。还有《子夜抒怀》、《我的心在发烫》、《兄弟呀》、《再见兰花草》等每一首都各有特色，值得细品。

整张专辑13首歌，全长69分钟，随处可见大段的乐器solo。这些歌浅听给人晦涩之感，细听却回味无穷。只能说张雨生当时的音乐理念真的非常前卫，颇具实验性，也足够大胆付诸这样的计划。

毫不意外，这张专辑在市场上再次扑街。但在业界却被誉为神专，其中的多首歌曲后来被其他歌手翻唱收录。张雨生的音乐才华，在这张专辑中体现得最为淋漓尽致。

《口是心非》

《口是心非》是张雨生的绝唱，发行于1997年10月。当时的他，已经转型为音乐制作人，一手发掘提携了张惠妹，通过《姐妹》和《BAD BOY》两张专辑，将她从一个普通的酒吧歌手，推上了天后的位置。

作为一张回归之作，张雨生包揽了专辑的全部词曲、编曲、制作及吉他演奏，甚至部分手风琴演奏。这张专辑的超前性亦毋庸置疑，从歌词、作曲、编曲到整张专辑的概念文案，都充满着想象力，让他的才情得到了更尽情地展现。

这张专辑中，我最喜欢的是《口是心非》《河》《玫瑰的名字》《爱情+的图案》几首，其实每一首都值得反复聆听，也算是一张神专了。

除了这三张创作专辑，还有《两伊战争》中有半张，其中包括了如《沉默之沙》《后窗》等5首经典原创作品。

张雨生的专辑就这样呈现泾渭分明的两种类型，一种是偏商业的作品，都非常畅销，让他蜚声歌坛；另一种是偏实验性的个人原创作品，都比较冷门。大家听到的大都是前者，所以也就极大低估了张雨生的真实水准。另外，他的“亚洲第一高音”的标签也过于亮眼，无形中也让人忽略了他全方位的音乐才华。

高音王子、原创音乐人、百万制作人……每一个身份都令人无法不赞叹。如果不过早离开，他终究也是一位备受敬仰的华语音乐教父。回望整个华语乐坛，像张雨生这样的绝世才子真的不多！可惜天妒英才，和黄家驹一样，在31岁的年华就飘然归去，给无数歌迷留下了永远的遗憾！