短片之外，青年导演的电影梦
- 编辑：xal577
作者/雅莉
见到小娱时，导演冀仕杰还在懊恼今天的银幕亮度不够，以至于有些精心设计的细节现场观众看不到。这是11月初在成龙电影A计划“短片拍摄工坊”的展映活动现场。
五个短片项目的导演依次上台介绍自己的故事。这里有探讨性侵话题的无对白短片，有快节奏的女性动作片，还有改编自真人故事的体育短片。五个团队各自在一个月的时间里，用组委会提供的10万元拍摄资金从无到有拍了一个故事。
大部分剧组在9月底开机，只在青岛拍摄了短短几天，就赶回北京开始后期工作。11月9日，这五部短片在猫眼电影APP上线，五位导演的短片之旅暂告一段落。
在青岛“成龙电影A计划”创投会举办之际，娱乐资本论全程探访了三天。创投路演上，这五部根据长片剧本配套开发的短片，还没开拍就被导师们“打击”了一番：
“现在的故事越写越复杂。”“年轻人特想把所有才华放在一部电影当中，看起来就很假。”“观众看到结尾会质疑。”……
如今，一个月过去。五部短片虽然各有各的遗憾，但总归是完成了。经过前两年的萧条，今年本应是影视行业复苏的一年，却因为疫情的暴发再次按下暂停键。身处其中的青年导演们，也被迫卷入其中。当创投热潮逝去，刚入行的年轻导演还有多少机会？小小一只短片，能承载他们的院线电影梦吗？
坚持自我与拥抱商业
“你懂贩卖人口吗？你生活中有没有这样的人？别瞎编，这块越来越飞了。”
这是9月27日，创投路演前一天上午。五部短片在同一时间分头召开剧本会。导师丁晟毫不客气地向对面的导演冀仕杰扔出一连串问题。从借高利贷到贩卖毒品，从贩卖毒品到拐卖人口，《罗汉》中犯罪团伙的罪名始终没定下来。
这是一个双胞胎兄弟相互救赎的故事。弟弟因欠高利贷被犯罪团伙追杀，哥哥为了救弟弟，一时冲动杀了犯罪团伙头目，于是弟弟反过来包庇和保护他……
等等，为什么是借高利贷？这种复杂的借贷关系会不会让观众难以理解？丁晟导演第一次听到这个故事时，就明确提出质疑。他建议把放高利贷改成贩毒，但冀仕杰不肯，因为他完全不了解贩毒，此前还拍过一个失败的、关于贩毒的短片。
“我都质疑你三天了，你现在还想不清楚？要不咱会就别开了，给你一个小时把它想出来，必须得逼你。”在冀仕杰再一次提起高利贷的想法时，丁晟说要最后给他重申一遍反驳的理由：第一，高利贷团伙通常不会携带武器；第二，欠债还钱天经地义，弟弟欠钱被并不能引起观众同情，欠人钱还把人给捅死了更不应该……
两人再次就这一问题讨论了十几分钟，依旧僵持。“我在试图说服他，但还没成功。”在第二天娱乐资本论对丁晟的采访中，他表示还要再跟他交锋一轮，“在现场，我不会不给导演面子，但在私下，所有的讨论必须简单直接。”
绝大多数新导演都比较坚持自我。“每次他都有一个方式能让我说不出话来。就是‘那个人就这样’。”提起正在指导拍摄的《就一步》，申奥就头疼。这是一部根据真实故事改编的体育短片，申奥觉得电影需要一定的虚构性，但导演王天尉执意不改。掰扯到最后，申奥还是没能说服他。
《罗汉》的导演最终被说服了。说服冀仕杰的原因是叙事效率，“丁老师说的有道理，短片的时间短，矛盾冲突要激烈一点。而且如果涉及到高利贷，可能要拍超过10分钟，不符合组委会的要求。”
丁晟和冀仕杰在拍摄现场
想在短时间内讲一个巨复杂的故事，是许多年轻导演都会犯的毛病。同理还有一味地“拍状态”，不停地铺垫情绪、找感觉，“就是没信息量。”申奥吐槽，当下许多学院派出身的导演都没有市场概念。这和青年导演冒尖渠道单一有关，“既然电影没法上映不能用票房评估，倒不如去影展拿个奖好量化。”
好在，越来越多的影展开始欢迎商业的、类型化的作品。此次成龙电影A计划入围的作品大多就是此类。在指导女性动作短片《易然易爆炸》时，导师何钧经常说，每拳都要打在对方脸上，不要虚张声势。
姚婷婷则建议《别出声》的导演李旌在短片中多加一点情绪。这位刚凭借《我在时间尽头等你》斩获5亿元票房的女导演，经历了一个从坚持自我到逐渐市场化的过程。最早的她，也爱拍些文艺的、概念性的短片，但在拍了几部电影和网剧后，她逐渐找到平衡。
“其实最重要的还是导演的表达，类型化的目的是让观众更有效地看这个片子。”姚婷婷说。《别出声》是一部无对白的五分钟短片，被性侵的小女孩被封上嘴，所有人都不让她吐露心声。原本这是一个更文艺的故事，但后来变得越来越商业，悬疑色彩和情绪都更重了。
但有一点是李旌一直坚持的。“我没有写对话。”李旌说。她更喜欢用人物的动作和眼神传达信息。姚婷婷找她确认了几次，看她都很坚定，也就没有再提。不过，这种含蓄的表达方式在展映现场还是受到了质疑，不少男性观众都没看出来，这是个关于性侵的故事。
到底该坚持自我还是拥抱商业？越来越多的青年导演认为，这并不是一个选择题。尽管他们有时还是会被师父们诟病“太文艺”，但确实在慢慢平衡。也有人不听从前人教诲，走出了自己的路。《就一步》短片试映时，申奥看完这部导演“宁死不从”的片子，只说了两个字，“漂亮”。
青年导演“太幸福了”
10万元的拍摄资金够吗？
尽管是短片，但这点钱还是捉襟见肘。有些短片一看就知道是自己贴了钱或找了熟人帮忙，比如长达12分钟的《就一步》，甚至包含不少特效镜头。五部短片虽然没有评奖排序，但大家都在暗暗较劲，目标也很明确：为了证明自己具备拍摄长片的潜力，同时寻找投资人。
1995年出生的冀仕杰是导演中最年轻的一位。2014年，顺利考上上海大学摄影系的他只坚持了一年，就执意要退学，重新报考中央戏剧学院导演系。家人苦劝不成，只能由着他。
2016年，冀仕杰顺利考上中戏导演系。他想来北京，因为这里更接近电影行业。生于湖北恩施的他家中无人干这行，能倚仗的只有导师和校友。在学校，他拍过几个短片，还给王小帅当过助理，一点点积累人脉和经验。
导演系是五年制，明年6月他就毕业了。目前他和几个朋友合开了一家影视公司，自己孵化原创项目。这两年电影市场不景气，自己写剧本找投资挺难的，所以他们能做的就是上更多的影展，参加各种大大小小的导演扶持计划，竭尽全力让自己被市场看到。
网络电影也是不少青年导演瞄准的一个赛道。《就一步》的导演王天尉此前就参与了腾讯影业等联手推出的“比翼新电影计划”，拍了部丧尸片《末世人间道》。冀仕杰也在大二时拍了部讲女主播的网络电影《神秘来访者》。
电影的预算只有70万元。拍完准备上线时，因为女演员在戛纳电影节穿了身旧国旗做的旗袍，这个项目被暂时搁浅。好不容易等风头过去，平台也从原定的乐视变成了爱奇艺。虽然经历了一些波折，但在项目死亡率极高的影视圈，一个导演在毕业前能有署名的作品播出，已属幸运。
在冀仕杰忙着参加各种影展时，《别出声》的导演李旌回国了。她从伦敦电影学院学毕业后，就一直留在英国拍短片和公益广告。但2018年由于丈夫工作调动，她选择回国发展。如今，已经生了小孩的她终于有空重拾自己的梦想。国内发掘新导演的机制并不完善，但好在市场够大。
“我出来的时候刚好在流行微电影，我算是创投会的受益者。”《别出声》的导师姚婷婷告诉娱乐资本论，自己最早获得拍长片的机会，就是因为执导CCTV6电影频道“类型短片创投季”短片《特殊交易》。2014年以后，随着毕赣、忻钰坤等新导演的出现，电影创投市场越来越热。
导演何钧、申奥和姚婷婷
而在丁晟入行的时代，想获得机会，一靠拍广告，二靠大导演。在正式拍电影前，丁晟拍了400多条广告，最多的时候一个月拍9条。直到遇到导演王晶，他才拿了笔钱拍了第一部长片《硬汉》，此后又是在拍广告时结识了成龙，这才有了后面的《大兵小将》。
如今，随着行业的发展，各种扶持导演的创投计划越来越多，新导演不愁没有公开渠道展示才华。创投计划对导演的帮助也越来越切实、具体。以成龙电影A计划为例，《罗汉》因为涉及到复杂的动作戏，丁晟特意向另一位导师何钧求助，借来了成家班，“他们太幸福了，成家班说请就请。这是全中国最贵的团队，我都请不起，现在给他们用。”
青年导演向何处去？
看起来，这是青年导演最好的时代，但一代人有一代人的难题。机会增多的同时，这届青年导演也面临更激烈的竞争。
凡影·画外hoWide曾做过一个青年导演生存状态调查报告，调查共收到187份有效问卷，其中高达62%的受访者毕业于导演相关专业，43%的受访者曾留学海外。青年导演的学历和专业水平都越来越高。
但和越来越专业的导演相对应的，是越来越难拍的院线电影。此前，娱乐资本论在上影节期间曾采访过导演徐峥，他就提到，现在想拍一部真正意义上的大电影，需要更高的技术和成本。但新导演往往缺乏经验，不熟悉各个技术工种，很难一上来就驾驭这种题材。
“拍院线电影确实越来越难了。”李旌说，“新导演想拍院线电影，背后一定要有很强的团队支持。”比如文牧野拍《我不是药神》，柯汶利拍《误杀》，背后都有大导演提携。想得到这样的机会，才华和人脉缺一不可。
因此，尽管现在的新导演的学历背景越来越强，但距离院线电影反而越来越远。许多人只能转去拍网络电影和短视频，希望借此曲线救国。不过这条路也不好走。之前曾有人找冀仕杰拍短视频，但他拒绝了，“做电影非常需要专注，你还有其他心思的时候，就弄不好。”更何况，拍短视频、网络电影和院线电影的思维差异也很大。
更多心怀电影梦想的年轻人，还是想通过走影展出头。但找到靠谱的制片人很难。导演李旌刚回国时就碰到过无法沟通的制片人。“他们很难在大方向上给你正确的指导。经常下一堆指令让你咔咔改，改完又说不行。” 李旌说，“在国外，制片人是导演的老板，他至少不能比导演懂得少，不然沟通合作就会有很大的问题。”
拍短片的钱从哪儿来也是个问题。国内创投计划虽然大多有扶持基金，但基本都要导演先拿出片子，再评奖给钱。像“成龙电影A计划”这类先提供资金的并不多。这也是该计划今年第一次设立短片拍摄工坊。
关于未来，大部分青年导演都不知道终点，但仍在努力。“我要是有经济压力，早就转行干别的去了。”李旌说。家人并不想让她干这行，因为太累。业内流传一句话，一般男导演拍电影，背后的女人都会支持，但反过来大部分都不支持。但现在的她已经解决了人生大事，也不愁吃穿，还能为自己的梦想拼一把。
冀仕杰也满怀信心，准备和几个哥们大干一场。“拍电影这件事需要不断练习。”现阶段的他并不奢求很高的投资，只要能一直拍就行。想一直拍就要不断有曝光度，所以这些年来大大小小的电影节他也投了不少。他的短片《余地》曾入围金马奖短片竞赛单元复选，这给了他很大的激励。
冀仕杰还记得，考中戏导演系最后一轮面试时，老师问过他，今后想成为什么样的导演。他说想成为刁亦男，“他的电影有类型感，但也是根基很深的现实主义。”
每个进入电影行业的年轻人都有一个院线电影梦。如今随着创投环境的紧缩，找投资越来越难，新导演想站稳脚跟要花费更大的力气。但几位导师都觉得这并不是坏事，“市场越来越理性了，大家都想做真正好的作品。”姚婷婷说。申奥导演也说，“我就没见过一个怀才不遇的人。”
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