文/小白说娱S姐 原创首发，请勿转载

无论是金婚还是甄嬛，郑晓龙的片子没有一句废话，处处都是细节。

流潋紫书写《甄嬛传》的时候，从未想过这部架空文能变成媲美历史正剧的制作精良，给后宫女人情感倾轧复杂关系里多了一抹文化深度，相对于《甄嬛传》的服化精品，杜拉拉式的成功女性晋级战充满了批判的意味。

没有过多的语言累赘，没有增加一处额外镜头，郑晓龙确实完成了开拍的初衷：“我希望能从悲惨命运里看到人物批判精神，不把吃人宫廷当成向往的地方。”

颠覆以往人吃人的宫廷斗争，郑晓龙是如何从我们忽视的细节诉说不可知的故事？

1.没有龙套，处处是人物

跑龙套是圈内无需明说的共识，《甄嬛传》却颠覆了这样的刻板印象，在这里，没有一个人是多余的。

《甄嬛传》的小人物多，但余妃是意外，余妃，在整个后宫里是推波助澜的存在。遇到位分比她高的沈眉庄，心安理得坐在轿辇上；半夜和欣贵人吵架，还把欣贵人关进奴婢呆的慎刑司；安陵容侍寝被退回的路上，余莺儿夜半高歌惊动太后，就连甄嬛的宠爱也要假扮获得……

余妃就是出身小户人家的小小答应，在宫女时是地位最低等的小奴婢，宠爱后顺势压人，不懂的卑微谦让，不明白大户女子的宠辱不惊，她只明白获得皇上宠爱的仗势欺人。

她，并不起眼，只是因为嚣张跋扈的个性成为矛盾的牺牲品，推动剧情发展的垫脚石。假扮甄嬛冒名顶替，唆使小太监毒害甄嬛，从侧面烘托手法来看，余妃不起眼的小聪明就是力证甄嬛的大智慧，甄嬛能从自保的大家闺秀变成掌管后宫三千的核心人物，成就她的就是聪明和审时度势，光靠自说自话是行不通的，余妃这样的小角色就是烘托的筹码。

苏培盛，一个不能忽视的小角色。历代太监就是伴君如伴虎，在古装剧里并没有太多存在感，但苏培盛这样的小人物却是整部剧的转折点，他的存在扭转了甄嬛的一生。

雍正帝爱的人只有一个纯元皇后，如果没有苏培盛的提醒恐怕陪伴皇上身边的主角不是甄嬛，而是玉娆。皇上赏赐一枚鸳鸯佩给玉娆，过些时日去取，所有人不懂这操作，只有甄嬛知道其中深意：太像纯元皇后，未来会被取代。

这是甄嬛最无奈的事，有苦难言又无能为力，但苏培盛却用一席话打消了雍正的心思：

“这鸳鸯佩是纯元皇后的爱物啊。”

三两拨千金，轻松之间提醒了雍正，赏赐可以但爱物不行，想要把纯元最喜欢的东西送给别人那是前皇后不愿看到的，嘴上说着纯元不喜欢，实际上在提醒此人非纯元。

苏培盛的戏份和槿汐一样，但比槿汐更有影响力，甄嬛能走到大女主的位置就是依靠苏培盛，苏培盛这根墙头草最终站在了甄嬛战队，推动甄嬛除掉雍正的最后结局。

以小见大是郑晓龙最会让故事变得好看的关键，每个小人物的性格塑造也是矛盾冲突和剧情曲折的亮点。苏培盛不是多余的，他从墙头草到忠实专一的转变，暗示了封建礼教的束缚，类似余妃这样的角色很多，个个都是流潋紫笔下的冰冷符号，不是好到极致就是坏到骨子里，而余妃就是这样可怜又可恨的人。

2.纯元皇后的悬念

所谓悬念，也许是红楼梦里“未见其人先闻其声”，也许是希区柯克撩人心弦的“定时炸弹”的悬疑，而纯元皇后就是后者。

纯元皇后从未在《甄嬛传》出现，但整部剧都是以她展开。“嬛嬛类卿”，说的就是甄嬛命运转折，甄嬛爱上了被误解成果郡王的雍正，雍正青睐独宠甄嬛因为纯元，凡是长得像纯元皇后的女人都会被雍正喜欢，甄嬛不是独有一个，这就是甄嬛能从纯真少女一夜之间变成厉害女主，并不是没有原因。

纯元的存在，就是希区柯克《蝴蝶梦》里的丽贝卡，已经离去却所有剧情都是围绕她展开，她就是整部剧情里设置悬疑的关键。

设置素未谋面的悬疑，无非是郑晓龙想透过莫须有角色告诉世人的道理，现世人常被后世所限，红墙内的女人被莫须有的人限制一生，这是多么的悲凉。

用反衬悬疑的手法，郑晓龙让我们看到后宫女人无法掌握自己命运的悲哀。

3.幕后的意外

一部作品好不好，角色塑造很重要，没有开拍前谁也不知道到底适不适合，但人生的合适哪是别人来定？《甄嬛传》就是典型误打误撞的一出好戏。

这也是《甄嬛传》好看的地方，当然这份好看也离不开人物的塑造。在《甄嬛传》开拍前，选人成了老大难的问题，蔡少芬是作者流潋紫强烈推荐的甄嬛，可已经37岁怀有身孕的蔡少芬只能改为皇后，而郑晓龙发现《小姨多鹤》中的孙俪完全能胜任天真浪漫少女到黑化的奸妃，就连华妃也是来试演曹贵人的蒋欣楠毛遂自荐让郑晓龙另眼相看。

《甄嬛传》之所以让人觉得是正剧，更大成分在于服化。服化让这部架空剧有了历史可信度，服装设计是根据清史专家出示的老照片量身定制，串珠子、敲首饰、做旗头、每件金饰每件24K鎏金镀银必须使用真银，上至后妃下至宫女不同阶位所戴的饰品没有一样重复，孙俪的古装服饰就有68套，140多套首饰总价高达上百万元，一个头饰的黏贴就要花费7天以上时间。

就是这样专业和谨慎，才有了一炮而红的经典之作——《甄嬛体》。