从最近三张专辑浅谈 Eminem 遇到的瓶颈与相应的突破口

Yo，大家好，这里是 Jesse Wang。在写《那些颇有实力的制作人》系列之余，我也在想有什么比较好玩或是比较有意义的话题值得我去写。

因为我本人是个铁 Stan，加之以前和好友 Carter（《嘻哈闲侃》系列作者）讨论过这个话题，于是便决定写这篇文章。先声明一点：本文一定难免会主观臆断或是存在疏漏与错误，欢迎各位批评指正。

其实，标题的“瓶颈”有些言过其实了。Eminem 在美国（不只是说唱圈）依旧是超级明星，在大洋彼岸的中国，“姆爷”“说唱之神”之类的名号也随着嘻哈文化的传播大肆扩散。就连不关注说唱的人也或多或少对他有所耳闻。毕竟，“Love The Way You Lie”、“The Monster”等歌曲在中国传唱度还是蛮广的。

甚至可以说是站在顶端

根据最近的情况也基本可以断定，Eminem 正处于《The Slim Shady LP》、《Recovery》之后的又一个事业高潮。而在我写这篇文章的时候，Eminem 也结束了和 Lord Jamar 与 Nick Cannon 的 beef，他在圈里同样过得不错。

唯一限制他的问题——年龄，也被他自己解决了（他曾多次表示自己短期内不会退休）。所以，本文所说的“瓶颈”，更多是从说唱音乐的专业性出发，以及 Eminem 自己长期存在的一些问题。

闲话扯了不少，下面开始正文。

不知从什么时候开始，老姆开始疯狂追求词汇上的技巧（个人感觉是受大五舅影响，毕竟他有着《Bar Exam》系列），各种的 wordplay、双关、文字游戏应接不暇。

写到这里，我觉得自己可能会被喷：“难道你想让 Eminem 写那些没营养，只顾摇的词吗？”声明一点，我同样和很多说唱爱好者一样，热衷于各种扒梗的反应视频，而且我自己也会去 Genius 上看注解，再加上我还翻译歌曲（听过 Jay Electronica 的《A Written Testimony》和 Run The Jewels 的《RTJ4》的网易云用户对我的翻译一定有印象，我真的几乎句句做了注释），所以对现阶段老姆的词作真的不能说是不满意，只能算我个人的吹毛求疵了。

提出这一点的原因主要是因为当今是流媒时代，说唱的受众群体还是以青年为主，这种过多的文字游戏只会让听众受累。我相信这也是为什么很多人在运动的时候不会选择他的歌。而且他早已证明了自己是史上最伟大的词匠以及说唱歌手之一了，没有必要再像这样。

我的建议是：保留70％的bar，对大家都好。

看看 Eminem 最近的专辑吧：《Music To Be Murdered By》、《Revival》、《The Marshall Mathers LP2》等等，几乎都在20首歌左右；而《Kamikaze》我也能找到诸如“Normal”这种歌曲。这里说下我对他的口水歌的定义：立意不明确以及单纯的词藻堆叠，例如“Those Kinda Night”和“Little Engine”。

而如果老姆还和他自己在“Premonition (Intro)”里说的“But Rolling Stone stars, I get two and a half outta. Five, and I'll laugh out loud.”(滚石的星星，我已经得了两个半。五星，我就要笑出声来)

Eminem滚石杂志封面上的不少

还在意滚石、Pitchfork 这些网站的乐评的话，真的需要注意一下这一点了。原因是这种大幅度的歌曲轰炸对听众也不太友好。我相信大家在循环他的专辑时也一定会自己选择几首歌，而不是直接听全专辑。

我的建议是：去掉这些口水歌，缩减专辑曲目以及一些歌曲的长度，将最后成型的歌曲数量控制在12-14首左右即可；另外是改变一下题材，真正做出一些让黑人都觉得“有料”的歌曲。

其实可以把这一点当成是老姆以他自己的方式来适应这个流媒时代，但是话说回来，自《Recovery》开始，他的每张专辑都像是在发掘“美国好声音”：和那些大牌女歌手合作，亦或是找 X Ambassadors 或是 Jessie Reyez 这些偏 R&B、有些小众的歌手合作。

《Revival》收到如此差评我认为和 Feature 阵容中的大量 R&B/Pop 歌手并无关系，而老姆却固执的认为《Revival》的问题在于题材的政治化。就像“Premonition (Intro)”说的：”But then when I put out Revival and I had something to say. They said that they hated the awake me.”(当我推出《Revival》并有话想说。他们却又说讨厌醒着的我。)

《Kamikaze》这张牛逼无比，把圈内人大骂一遍的专辑，突然插入“Normal”、“Good Guy”这种歌真的好吗？我相信这一张绝对不需要像其他专辑一样照顾听感，反正我在听这一张时只会留下“Fall”、“Lucky You”这种歌。

而到了《MTBMB》，先忽略主打单曲“Godzilla”，和 Ed Sheeran 的第N次合作真的让人有些厌烦，你们两个真的不搭！我认为，给老姆唱副歌还有化学反应的只有三人：Rihanna、Skylar Grey、P!NK。

另外，Tyler, the Creator的话我也很是同意：“People trashed it, and he came with the Recovery shit with the pophooks.”(人们不喜欢它，Em又开始带着流行的副歌回到《Recovery》的风格)

我的建议是：一张专辑最多保留两首和流行歌手合作的歌，Feature 阵容完全可以靠邀请其他大牌 Rapper 撑起来。

我不听说唱的同学们都知道“Rap God”里有一段贼牛逼的快嘴（我倒是整首歌都学会了）。从这首歌所属的《MMLP2》开始，甚至包括厂牌专《Shady XV》里的“Vegas”，老姆的每一张专辑里必有一段快嘴，和他每一张专都有写 Kim 的歌一样，老传统艺能了。

可初听“Rap God”，听众也一定会知道这是一首炫技的歌。快嘴大可以只作为老姆丰富武器库其中的一种，但现在搞得像是每一张专辑都要超越自己一样，真的没有必要。然后就是他饱受诟病的 Chop Flow，真的很让人厌倦。现在老姆给人的感觉很像是 Tech N9ne（没有贬低九爷的意思），《Kamikaze》和《MTBMB》不受人待见我感觉有一部分原因就在 flow 上。

Fat Joe 之前说姆发给他的 demo 用了几十种不同的 flow 来唱一段词，到不需要这么多，做些改变就好了。我个人比较喜欢他最近参与合作的“Lord Above”、“The Adventure of Moon Man & Slim Shady”，舍弃了 Chop Flow，给人耳目一新的感觉。让老姆回到《SSLP》的 flow 不太现实，但至少回到《Recovery》。

我的建议是：舍弃掉大幅的快嘴，换一个舒服一点的 flow。

虽然我是个 Stan，而且说这话的人被 diss 了，但我是越来越同意 Tyler, the Creator 之前说的：“Eminem picked some of the worst beats ever.”(Em 选了些史上最差的伴奏)。

Eminem 和 Dr. Dre

我也不知道以前 Dr. Dre 制作有什么不好。从《Recovery》开始，老姆开始各种换制作人，《Kamikaze》里听到 Tay Keith 的 tag，属实给我吓了一跳；而《MTBMB》又请来 D.A. Doman，说实话真的是完全不搭。感觉老姆现在在有意寻找那些“热单制作者”来合作，以证明自己还跟得上时代。

Rick Rubin 和 Eminem

殊不知这种在 trap Beat 上大肆押韵的行为其实更是让人无语。可以说，这个实验真的是失败透顶。知道你在“Lucky You”中说过：“I don't hate trap, and I don't wanna seemmad.”(我不讨厌trap，但我不想看起来很愤怒)，但现在制作方面真的是个大问题。

要知道，Shady Records 可是有 The Alchemist 这种神级制作人！而结果如何呢？老姆只让 Uncle Al 在《MTBMB》中做了首“Stepdad”，还不是独立制作。完全是赤裸裸的资源浪费。不和他合作也可以，Pete Rock 现在都开始给很多地下 rapper 制作专辑了，请他来不香吗？

中间这位就是 The Alchemist

要是和他在“Caterpillar”中说的“The boom bap is coming back with an axe to mumblerap.”（Boombap 已经归来，带着斧子挥向模糊说唱）那样的话，那我真的放心了，但你这个 Boombap 的回归不能只靠你旗下的 Griselda 吧？！

我的建议是：放弃 trap Beat 与热单制作人，找 Dr. Dre 或是其他老牌制作人合作。

最近三张专辑，其实单说整体性，《Revival》做的还算不错了。这个问题从《Kamikaze》开始就特别明显：一张纯粹为了回击别人的专辑为什么要有“Stepping Stone”这种貌似“走心”的歌曲呢，“Normal”同样也是奇奇怪怪，是因为 Paul 和 Dre 觉得火力太猛，需要一首充数歌来中和一下吗？而“Good Guy”和“Nice Guy”，虽然写给Kim的歌每张专都得有，但出现在专辑最后作为收尾还是显得很奇怪。

而在《MTBMB》，这种现象丝毫没有改善。我觉得符合专辑“悬疑电影”主题的也就是“Darkness”这种歌了，从歌曲立意到叙事化的题材，你很难不去喜欢。但剩下的大多数歌就让人感觉很莫名奇妙，最后也丝毫没有看了一部希区柯克电影的感觉。

现在 Em 的专辑给我的感觉就是割裂感太强，没有那种聚焦于一个主题的特点。我的建议是：继续让 Dr. Dre 监制，至少回到原来几张的感受。

另外，附上我个人这版的《Music To Be Murdered By》，大家可以按这个顺序加入播放列表听一遍，应该会有被“Murder”的感觉：

1. 3 a.m.

2. Framed

3. ’97 Bonnie &Clyde

4. Alfred(Interlude)

5. Stan

6. Bad Guy

7. My Fault

8. Stepdad (Intro)

9. Stepdad

10. My Darling

11. Darkness

12. GuiltyConscience

13. Alfred (Outro)

最后说一下对未来的展望：

1.《Fack》的续集（他在聊天室回复过）

2. Ken Kaniff 人格的回归

3. Dr. Dre 重新制作全专辑

4. Dr. Dre、Eminem、50 Cent 三人合作的专辑（之前五毛在采访中说过可以期待一下）

5.和 Boogie、Griselda 合作（毕竟是 Shady Records 的小老弟)

Shady Records成员

6. 和 Young M.A、Cordae、RJ Payne 合作（老姆曾在不同场合表示对这几位新生代的喜爱）

7. 和 Lil Wayne、Jay-Z 合作

8. 和 Juice WRLD、Post Malone（这都是之前传出的绯闻）

不负责任的YY：和 The Alchemist、Kanye West 合作专辑，一张聚集圈内大佬的专辑（Rakim、LL Cool J 这种）

欢迎批斗。

文章作者：Jesse Wang

排版：Mkuag

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