《后翼弃兵》为什么让人感觉“爽”？

作者：式微

近来，网飞推出一部大女主剧《后翼弃兵》，甫一推出便赢得了极高的口碑。这部只有七集的迷你剧，能在烂番茄赢得双满分，在豆瓣获得9.2的高分，自然有其独特的魅力。女性、象棋、天才、偏执，这几个关键词，或许可以概括这部剧的女主——伊丽莎白·哈蒙。

《后翼弃兵》改编自沃尔特·特维斯的同名小说，讲述天才棋手哈蒙的故事。背景是20世纪五六十年代的美国，正处于冷战时期，那时的国际象棋冠军基本都在苏联人之手。年幼的伊丽莎白·哈蒙被遗弃并托付给当地的一家孤儿院，基于一次偶然的机会接触到国际象棋，并表现出惊人的天赋。几年之后，她被一对中年丧子的夫妇领养，开始参加各类国际象棋比赛，并崭露头角。

“后翼弃兵”其实是国际象棋中的一种开局方式，指舍弃王后上方的兵来换取有利局面，是一种锋芒毕露但风险极高的方式，正如哈蒙的人生，尽管天赋异禀但并非一帆风顺，要想取得人生（棋局）的胜利，就要付出更多的努力。

不得不说，这是一部很合格的大女主剧，它展示了一个摆脱了男权社会的女性到底能有多出众。上世纪五六十年代时，国际象棋的话语权基本掌握在男性手中。从剧集中我们也能看出，哈蒙参加比赛时基本没有几位女性，甚至她去莫斯科参加比赛时，也没有一位苏联的女性旗手可以与之交锋，只有寥寥几位坐在观众席。甚至，哈蒙最初学习国际象棋时，她的启蒙老师夏贝老先生一度因为她是女孩而不愿意教她，可以说，在当时两性权利差异如此之大的背景下，哈蒙能够在国际象棋中取得一席之地，本身就是一种胜利。更何况，哈蒙一切成绩的取得都并非依靠男人或者权势。这对很多所谓的大女主剧来说，未尝不是一种启示。最近，热播的“大女主剧”《燕云台》讲述大辽的萧太后传奇的一生，但似乎依然没有摆脱“女人靠男人”“上位靠权势”的套路，无法看出女性的成长之路，实在遗憾。

在《后翼弃兵》中，哈蒙的养母是一个很耐人寻味的角色。她原本是一个六十年代普普通通的家庭主妇，嫁人后放弃自己的爱好相夫教子。她的转变发生在丈夫出轨，养女，也就是哈蒙开始参加象棋比赛挣钱后，她才真正找到自己的乐趣所在，陪伴哈蒙到处参加比赛，重拾喜欢的钢琴，并鼓起勇气在众人面前弹奏。她的变化，也正是剧集的一个佐证——离开男权社会（丈夫离家出轨）的女人，可以很出众。

当然，《后翼弃兵》并没有过度拘泥于展现女权，它更为细致地表达了一个天才的成长之路。哈蒙从九岁开始下国际象棋，在她十几年的国际象棋生涯中并非一路畅通无阻。她被母亲遗弃、药物依赖、失去养母、酒精成瘾、屡败于苏联棋手博戈夫，她甚至一度沉沦，放弃生活，所有的这些都是她人生面临的阴影，所幸在爱她的人以及国际象棋的支撑下，她一一走过了那些阴暗。

哈蒙是神童，但没有“伤仲永”，更没有被神化，所有观众都看到了她成长过程中实打实的进步。哈蒙的养母曾经告诉她，生活中除了象棋还有很多其他的东西。在听了养母的话以后，她笨拙的改变，她对生活的感知，她棋艺的进步，都足以让人热血沸腾，让人看到一种与众不同的生活方式。

此外，《后翼弃兵》关注国际象棋，它也确确实实做得很专业。七集的剧情中出现了几百场棋局，许多种不同的解局方式，但无论是否懂国际象棋的观众，都不会形成专业上的壁垒。

《后翼弃兵》让人看起来很爽很舒适的点，有很多，除了上述的内容，它也一一关注了很多细节。比如，哈蒙开头和夏贝老先生下国际象棋，结尾又来到苏联的一群老头中一起下棋，这种前后的呼应做得很别致；她在莫斯科几天的国际象棋比赛中，座位席的女性观众越来越多，也呼应了剧集，即女性的解放；而哈蒙在养母死后，经常穿着养母的衣服，也暗示她开始慢慢从那个缺爱的孤儿阴影中离开。

像《后翼弃兵》这样的大女主“爽”剧，目前看来似乎并不多，或许这也是它能够脱颖而出的原因。当然，期待有更多这样的剧集，可以脱离性别本身与歧视，真正关注女性与成长。（式微）

来源： 光明网-文艺评论频道