神秘感日渐稀薄的当下，什么样的演员，适合参加《演员请就位》？

《演员请就位》中，孙阳说：“我的优势就是，没有人知道我是谁。”

他说得特别对。

这是一个存在感日益旺盛的年代，发达的信息传播方式，让八卦新闻越来越多，越来越快地抵达人们的手机屏幕。于是，演员一旦成名，曝光度变多，神秘感就会日渐稀薄，影响未来角色的代入效果。

首先作品的播出就是一层消耗，然后，与表演无关的传闻接踵而至，无论好坏，都进一步将当事者推至台前。这几乎是所有演员都会遇到的问题。

此种情形下，参加综艺节目，理应是慎重的选择。

很多演员怀有警惕意识，要么完全不上综艺，要么低频率地参加较为平缓的活动，做做饭，聊聊天，当嘉宾，登台唱几首歌。类似的轻微曝光，基本不会对他们的本职产生影响。

但也有演员，频繁赶赴大爆节目，如果不够“血厚”，会迅速把神秘感耗尽。许多例子告诉我们，消费者很难因为一个歌手常驻综艺，听不下此人的歌，但很容易因为看过一个演员的综艺，不再相信此人的角色塑造。

各式综艺中，《演员请就位》有些特殊。

一方面，它确实有讨论演技的野心。除了让不同导演产生观点的碰撞，它也在拍摄方式上花了心思，尽力还原影视的质感。演技过硬的人，确实能通过此平台，展示自身的水平。

另一方面，这个节目也确实是综艺，会放大矛盾，制造热度，消费明星的存在感。评委间的你来我往是看点，学员经受的毒舌教育是看点，一些意外情节，比如差生的晋级，也是看点——这种成长线，在选秀里早就见怪不怪了。

在两种性质、两种力量的交叉下，参加节目的成员，在我看来，是经过慎重考虑的。

简单来说，他们大多处于适合曝光、同时经得起损耗的状态。

他们中，有人尚未成名，有人红过但沉寂已久，共性在于，都积攒了非常多的信息空白，可用来抵御综艺的消费，同时换取观众与业内的注意。而且无论如何，他们参加的是演技类节目，没有在无关活动里提供过多的干扰信息。

我们可以把他们分成几种类型。

第一种，是有表演理想的喜剧从业者。代表人物是辣目洋子和张海宇。

喜剧演员常常被低估，但事实上，能表演得好笑、自然、讨喜，是特别难的事，更何况优秀的喜剧，还能讲出悲剧感。

所以，喜剧演员一旦建立了鲜明风格，就很可能已经在无形中掌握了表演的分寸，具备了表达深沉情感的能力。辣目洋子和张海宇，在这两点上做得不错。（上期，张海宇的表现有所退步，但与孙千合作的那场戏很好，显然为他上期的晋级，起到了保驾护航的作用。）

第二种，是有过代表作、销声匿迹过、想找寻机会的演员，如温峥嵘、黄奕、李智楠、曹骏。

但我特别想聊一聊王智。

很多人说，王智在《乘风破浪的姐姐》里不走运，可我认为，塞翁失马，焉知非福。

《姐姐》的爆火，对唱跳艺人和歌手很有利，对演员来说却未必。正如前文所讲，热门综艺是烹饪新鲜感的大炒锅，不是每个人都能像宁静和张雨绮那样“血厚”，大部分演员稍不小心，很容易被过度消费。

如今，王智转而参加演技节目，是很明智的做法。

她有实力，有丰富的生活体验，仍有刷存在感的空间，通过上节目，可为未来的发展孕育机会。上期的《昨天》片段，她演得特别感人，呈现出动人的憔悴，可信的生命力。表演后的自白也很真诚。真希望她的心劲儿，能通过日后的作品，得到进一步的释放。

第三种，是不想被偶像标签束缚的新人。

当另两位偶像拿着差生剧本，丁程鑫已经展现出不俗的潜力。

我不能说他演得多好，其实还是有不足，但他拿住了一个重要的东西——自然又真挚地抒发情感的能力。《天才枪手》片段最后，他的表现，已经超出我对偶像演员的预期。

而且他确实是漂亮的少年。当他具备上升的可能性，那么他的偶像特质，如外貌和流量，会冲破刻板印象，转化为更正向的东西。

上述几位演员，都是在戏内有保障，在戏外能延展出故事性的类型。

对他们来说，《演员请就位》像一个中转的场所。在这里，他们褪去旧标签，以日常状态出现在比赛流程中，接着，通过舞台空间的区隔，严肃的开启仪式，他们换上新皮肤，投入新叙述。这拓宽了他们的能力，也形成了综艺层面上的转折效果。

除了这些人，你觉得还有哪些演员，适合来《演员请就位》呢?