最近全网都在流行“在逃公主”梗，似乎只要是面容姣好的女子，穿上一身蓬蓬长裙，就能被冠以公主的名号，坐拥万人爱戴。但其实当好一位公主并不容易，也不是所有人都能撑得起公主的责任。

与其过度玩梗，周旋于五彩斑斓却意义匮乏的世界，不如跟着阿盐一起坐上一趟时空列车，回到那个黑白年代，一睹真正公主的风采！

真正的在逃公主还得数《罗马假日》中由奥黛丽·赫本饰演的安雅公主。

其实《罗马假日》的剧情很简单，讲的是安雅公主不甘于终日被政务拘束，偷偷逃出王宫，尝试了许多新奇的事情，邂逅了一名囊中羞涩的记者，开始浪漫浓烈的一日爱恋，最终出于内心对王室的责任感和使命感，主动回到王宫承担责任的故事。

简单的故事之所以如此经典而令人难忘，绝大功劳应该归于奥黛丽·赫本。

尽管距离第一次放映已经过了67年，影片也是黑白的，但这并不妨碍赫本在人们心中的经典印象。

她所展现出来的面貌才算得上是属于一位公主的真性情。不仅有大方得体的仪态，也有古灵精怪的姿态，有敢闯敢爱的热忱，更有承担家国责任的胸襟！

她所呈现出来的诸多细节让观众真正相信着公主这角色，有极强的代入感。

公主就得才貌双全

在出席王室活动、会见王公重臣时，能有端庄的仪态，哪怕持续工作了很久都不能露出疲态。

想坐不能坐

公主在乔的家里，与他交谈时，讲到自己其实什么都会，能下厨，也能缝纫，只是从来没有机会去做而已。

可以看出王室对于公主的高要求，不只是停留于表面上光鲜亮丽的外交，而是真正的多才多艺、才貌双全。

公主也有小任性

高跟鞋穿累了，会借着蓬蓬裙的掩盖，悄悄歇歇脚。

公主不愿枯燥地睡去，机械般地承受第二天满满的行程，于是在窗外热闹的趋势下逃出了王宫，自由地看看外面的世界。

公主在舞会上被特工发现了身份，即将被强势带走时，用尽全力去抵抗，不愿接受这被动的拘束。然而在整理好一切之后，却能主动地走回王宫，承担她的本分。从这一点来看，公主太酷了！

公主心怀家国

面对与乔的浓烈爱恋，在思想的矛盾纠葛中，她自始至终都没有忘记要承担责任。

对比现在许多国产剧中的公主病、恋爱脑，她是一位极其独立自信、隐忍坚强、矜持端庄、克制又伟大的女性。

值得现代编剧们好好琢磨，从而为以后创造的角色添几分亮彩，而不是一味无脑化。

爱情有时候不是非得歇斯底里地抓住彼此，而是虽然不舍却愿意为了守护对方而放手。

电影尾声，公主告别乔，回到王宫后，受到大使、伯爵夫人和医生的指责时，她的一句“如果我不知道自己对国家的责任，我就不会回来了，永远。”直接有力地回击了这些对她的苛责。

她是清醒且理智的，不需要他人反复强调那些专属于她的重担。而她渴望的也不过只是片刻的自由，短暂的逃离。

记者会上和所有人握手，只为堂堂正正和你握手

她是真正的公主

人塑造着角色，角色也在塑造着人。其实《罗马日记》中的安雅公主就是赫本本人的真实写照，她可称得上现实生活中的公主。

她的一生演绎过各种各样性格、遭遇迥异的人物。

《罗马假日》中纯真、优雅又轻灵活泼的公主。

《修女传》中隐忍、善良的修女鲁克。

《蒂凡尼的早餐》中在生活的残酷面前委曲求全却保持了纯洁心灵的农家少女 。

《谜中谜》中，极具喜剧天赋的美国少妇 。

《盲女惊魂记》中，真实可信的盲人。

获得过众多电影艺术奖项、提名。

分别是2个奥斯卡金像奖，3个美国金球奖，3个英国电影和电视艺术学院奖，3个意大利大卫奖，3个托尼奖，1个圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳女演员奖，1个艾美奖，1个格莱美奖，15个传媒评选类奖项等等。

如果说得一个奖是偶然，那么诸多的奖项则是必然，这代表着赫本在表演事业上的绝对热忱与持久付出。

有着高雅的气质、品位。

奥黛丽·赫本对美有独特的诠释。她的装扮在不失女性优雅的同时，结合了中性化风格，让女性变得洒脱利落，形成了强烈的“赫本风格”。

热爱整个世界。

真正的公主不仅能独美，更能够把美传递出去，让世界同化得更加美好。

在奥黛丽·赫本成为联合国儿童基金会亲善大使期间，她为帮助儿童鞠躬尽瘁，亲身去到众多亚非拉国家，为孩子们呐喊、呼吁和募捐 。

直到1992年底，病重之际，她仍拖着病躯奔赴索马里看望因饥饿而面临死亡的儿童，在当地展开考察并实行救援。

可以说，她将亲善大使的责任内化于心，一丝不苟地切实履行着自己的使命，而她最后伴侣和孩子们共同创办了奥黛丽-赫本儿童基金，延续着她的爱心。