家庭悬疑剧，在《大小谎言》的成功路上挺进

一个典型的中产阶级家庭，一段看似甜蜜而和谐的婚姻，一个聪颖机智的儿子或女儿……直到某个事件的出现，打破了这个优渥家庭的平静生活，自此，生活不复从前，那些在外人看来光鲜亮丽的生活，自此形同一个碎裂开的气泡，生活的残酷真相自此开始显现。

以上的这段描述，你会发现可以应用于近年来出现的许多家庭+悬疑题材类的美剧中。自奥斯卡影后妮可·基德曼和知名美剧创剧人大卫·E.凯利作为联合制片人，推出《大小谎言》以来，这几乎成了家庭悬疑剧的标准故事模板，任故事的背景地点怎么改变，这套几乎形成工业流水线的叙事模版始终被沿用。

同样出演《大小谎言》的奥斯卡影后瑞希·威瑟斯彭，转眼间就在hulu台以制片人和主演的身份，推出根据同名畅销小说改编的限定剧《星星之火》，一场大火揭开了隐藏在家庭中的巨大矛盾;Apple TV+请来“美国队长”和“唐顿大小姐”主演限定剧《捍卫雅各布》，原本在当地社区备受尊敬的家庭，因为一起杀人案，孩子成为嫌疑人，加之有法庭所谓的“犯罪基因”的遗传，自此整个家庭被社区邻人冷眼相待，家庭成员心理崩溃酿成恶果。这些剧集多多少少都能看出带有“大小谎言”的影子。

HBO 日前再度推出《大小谎言》的升级版《祸根》，说后者是前者的升级版，不仅仅是因为两者有着类似的叙事框架，还因这同样是妮可基德曼和大卫·E.凯利的搭档组合，且同样改编自畅销小说。这样的畅销IP&知名创剧人&奥斯卡影后的三重配置，无疑是剧集前期造势的口碑利器。

事实上，就算《祸根》与两人合作的前作雷同，依然能看出《祸根》在剧集设置上的改良和升级。当年的《大小谎言》最初作为限定剧被开发，但故事却采用了多线程叙事，某种程度上，一个短小篇幅的悬疑类剧集(7集)采用多角多线多角色叙事，势必会拖累剧集的节奏，所以《大小谎言》在最初即以闪进的方式，切入一桩凶杀案后的审问环节，而站在观众的视角，我们既不知道谁是凶手，也不知道谁死了(这着实是一种牵强的设计感)，以此为切口，故事进入到了不久前的时间段，但在大段的闪回戏中，我们很快就明白，这部剧严格意义上并不是一部悬疑剧，没有常规的破案找凶手，或许称之为“悬念剧”更适合不过，因为剧集的主要情节更多的是在家庭生活上，每个家庭都面临着属于自己的烦恼。而剧集到了结尾处的爆发更像是一场阴差阳错的巧合带来的，整体的故事框架的悬念只是点缀和包装。

但《祸根》与前作不同，短短六集的篇幅，在第一集案件就得以全面开启，女主格蕾丝性格怪异的女邻居，在一场为筹款举行的拍卖会过后，离奇死亡，而格蕾丝同时发现，称自己要出差的丈夫，手机遗落在家，失去了下落;在第二集的剧情推进中，剧情也紧密围绕着死者，随着警察已经怀疑到格蕾丝的丈夫与死者的关系，格蕾丝的生活得以全面失控，在学校受到老师和家长的排挤，在得知丈夫被医院解雇的真相后，也开始逐渐了解到这个表面看起来机智幽默的丈夫人性中暗黑的另一面。因为单线条的叙事，《祸根》在叙事节奏上变得更加快捷，每一集在解答上一集的悬念后，又抛出了新的悬念，女主格蕾丝周围看似友好的家人和朋友，究竟谁是真凶也变得更加扑朔迷离。

有两种家庭剧，一种家庭剧注定不能被模仿，如分别借黑帮外壳/谍战外壳写家庭生活的《黑道家族》《美国谍梦》，这类剧集的切入方式和角度独特，对标者根本无从模仿其内核，而如《大小谎言》和《祸根》这样的剧集，则是那种娴熟的叙事模版提供者——也许俗套了些，却可以批量复制。

反观国内，传统的以女性作为主角(或之一)的家庭悬疑剧，其实还很少，更多的是《我的前半生》《三十而已》这样传统的动辄几十集的都市情感剧，今年优酷推出的《白月光》不管从体量还是题材都与《大小谎言》的定位无比接近，但糟糕的叙事节奏让这部短剧并未出圈。连《大小谎言》的主创都没有固步自封，继续精进，国产剧的女性悬疑剧也请加油吧。

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