在现在这个崇尚女权崛起的大语境下，描写女性如何自强不息，从男权主义的包围里绝地反击的作品很容易获得观众的认可与共情，在票房和口碑上面迅速占领制高点。

但是，东西方的理念不一样，东方那种委屈自己半生，任劳任怨，打落牙齿和血吞，然后等着别人幡然醒悟的奉献型圣母，在海外西方是吃不开的。

西方崇尚奋斗，积极向前，凭借一己之力奋斗出一片属于自己的天空！就连90年生的安雅·泰勒这样的小妹子，都知道，老娘实力足够了，就可以彰显自己的话语权！

女主安雅妹子，慢慢在摆脱“新生代惊吓女王”的头衔！

在用简奥斯汀的《艾玛》里古色古香的服饰在新年档收割了一圈粉丝的安雅妹子，下半年用《女王的棋局》当了电视剧领域花开两朵，各表一枝的作业。

我们这位15岁出道就敢于正面“全”裸，勇于为电影事业献身的敬业妹子，终于开始积极的洗刷自己一贯的“新生代鬼后”的头衔和角色限制了！

安雅长得太醒目，尤其是那双直勾勾的而且眼距宽过常人的眼睛，太具有辨识度和情绪表现力。所以，安雅的形象真的太适合大银幕了，一张小巧的李安，直勾勾的大眼睛定定地看着你，那种勾魂摄魄的气势，在惊悚恐怖类型里，不用做表情，就是惊悚本身！

为此，从出道的《女巫》那个被环境和自己原生家庭逼迫堕落成女巫的无辜孩子开始，经历了《马本柔宅秘事》里有自己私心的小姑娘，到《摩根》里基因实验的半成品，《分裂》里面有着惨痛过往的小姑娘，《良种动物》里有着隐秘心事的乖张少女……

安雅一直在拓宽自己的演艺道路，挑战更多更成熟，柔性化，不那么尖锐的角色。

安雅加桑总，这只是英国新生代崛起的一小步！

随着时间的推移，作为如今戏剧水准最高级别保存者，英伦三岛的，八零、九零、两千年一代，已经气势汹汹的进入主流视线了！

作为排头兵的《哈利波特》战团已经算是逐渐边缘化了，如今扛大梁的漫威系统有“荷兰弟”汤姆赫兰德，DC系统如今头号偶像“大胸细腰大屁股”的超人亨利卡维尔，当年号称颜值碾压好莱坞的“伦敦F4"已经都全线收缩回电视剧领域。

94年的”哈卷“哈里·斯泰尔丝（这货厉害在跨界，影视剧，唱片，时尚设计都有涉足，而且全数是高质量的高定代言），90年的乔什·奥康纳（腐国出品，可弯可直，可憨可腹黑，出道之作《上帝之国》有激情戏份，而11月在《王冠》第四季，演青年查尔斯王子），90年的卡勒姆·特纳（前模特，代表作品《真相捕捉》，《神奇动物在哪里》系列里”小雀斑“饰演的纽特的战斗英雄哥哥忒修斯，前女友是《碟中谍》白寡妇凡妮莎·柯比）……男演员个顶个的有颜值有个性。

如今，英伦女演员未来的金花名列前茅的是94年的西尔莎·罗兰，96年的弗洛伦斯·皮尤 （这姑娘是《黑寡妇崛起》里面准备接班斯嘉丽约翰逊的所在！），就连90年的”屈臣氏小姐“艾玛沃特森，都有后继无力，准备过气的思想觉悟！

而如今，减肥成功的哈利波特他表哥都只能演配角，安雅这一批次小成本走出来的也汹汹而来，好莱坞的90、00一代，压力不小！

• 女王是怎样炼成的 （1）

安雅妹子饰演的女主贝丝·哈蒙，是一个在世上漂泊多年，渴求家庭温暖而不得的孤寂灵魂。

小时候，她与自己那个有着时刻处于崩溃边缘的母亲相依为命。

八岁的时候，母亲出车祸身亡，她被寄养在了当地的一所女孩孤儿院内。

在孤儿院里，贝丝性格内向，不爱说话。

但她的学习能力非常强，一讲就通，举一反三，记忆力惊人。

老师讲授的知识，她很快就能完全掌握。而在这个过程里，某一天她遇见了同样沉默寡言的清洁工大叔，在阴暗的地下室里，师从于这个肥胖懒散甚至有一些畏缩的大叔，开启了自己的围棋天赋。

她与大叔的交流，使得棋艺突飞猛进。而此时，她被送到一个全新的寄养家庭，脱离了拥挤阴郁的孤儿院。

可是寄养家庭也并不和谐——养父养母关系很僵，后来养父甚至离家出走，留下她给酗酒如命的养母。

在养母的教养下，贝丝虽然棋艺在一直进步，但是酗酒的恶习也成了她生命里不可抹去的生命形态！

出来酒瘾之外，养母还算是尽力在履行自己母亲的职责——她带着贝丝辗转于全国各个国际象棋竞赛场所，贝丝在摆脱酒精和药物之外，天赋逐渐为全国国际象棋届所知晓！

虽然那是个压制女性和社会边缘群体的时代，但是贝丝的能力太过于耀眼，一介女流的天生光芒，在男性主导的行业里展现出来就无法掩盖。她不吝啬展示自己的能力——为了显示自己能力，甚至主动挑起多人车轮战来显示自己。所以，虽然男人们嫌弃和厌恶她，却不能否认她的实力，一路由她直接在全美围棋赛事中击败了曾经的冠军，问鼎美国国际象棋界最高荣誉。

前半部分的剧情走向，绝对是爽剧类型。贝丝的生活环境要说惨是真惨，但是要说她的气势，可比“我从来脾气爆”的魏璎珞强多了——人家凭借自己的硬实力，直接一路披荆斩棘，奋斗到了全美第一的殊荣上面！

• 女王是怎样炼成的 （2）

可是，现实不容许一个人完全直线向上发展而没有波折，尤其是在构建剧情的文学和影视剧作品里，没有上升之后必然的跌落，不足以构建主要剧情矛盾！

于是，贝丝遇见了最大的强敌——冷战时期美苏争霸，如果想要达到全世界职业顶峰，势必要和苏联棋手决一高下。而贝丝在遇见更加不动声色的苏联第一的对手时，就开始了例行的下坠——她输了，在距离世界第一的殊荣一步之遥！

但是，《女王的棋局》这里仅仅来到了中场。

原名《后翼弃兵》的剧集，在这里显示出了它的题眼——贝丝作为女性崛起的标签因为她这一次失败，失去了存在的意义。

于是按照东方以刻画女性柔弱的惯例，在这里贝丝会在会当凌绝顶的当口直线跌落以后，形成药物成瘾，在孤儿院被霸凌，在赛场遭遇歧视，然后再来个校园暴力，渣男流产等等全世界我最惨的惯性卖惨回环。

但是《女王的棋局》厉害的一点在于，以上这些可以构造女性柔弱来完整女性所谓以柔克刚的性格特征的元素，全部都没有。

输了比赛，丧失名次，持续被男权社会压抑，看似作为弱者的贝丝，她压根儿就不知道示弱咋写，面对这一系列失败，没有流露出丝毫的怯懦，近乎潇洒的一意孤行着。

在失去名气的时候，她开始通过自己的棋盘观察这个世界。她在功成名就又一败涂地之后，开始审视自己的人生，把一直牢牢盯在棋盘上的眼光转移到其他人和事身上！

她依旧在恋爱，和明知道不可能相守白头的那个男孩子，她依旧下棋，但是不再那样咄咄逼人的一味追求胜负……她的人生里，突然豁然开朗的有了更多可能！

“除了下棋，她的生活还有什么？”这个许多天才在成功路上会面临的问题，同时也困扰了她许久的问题，突然解决了！

这部剧的精彩之处也在于此，在故事的前半部分，我们看到了一个天才少女的成名之路，在后半部分，则对她成功之后，生活的意义进行了探讨。

• 女王是怎样炼成的 （3）

其实贝丝这个形象是很特别的，她身上存在着很多“极端条件”，比如孤儿、天才、唯一的女选手等等，

她是一个叛逆又天真的糅合体，有着不通俗务修炼出来的冷静，同时又保留着足以暖化人心的童真。咄咄逼人的同时，又是个没心没肺的存在。

只要稍微接近，就会发现她实际上极其单纯天真，只要别人对她稍好一点，立刻就能敞开心扉。

于是，在国际棋坛上，她结交到一群才华横溢的朋友，而且，触手也开始深入民间。不同于之前的那种横冲直撞，现在她面对无形的阻碍愈加温柔，可是无形中，对于规则的破除能力却愈加摧枯拉朽

在最后的高潮里，再次代表美国出赛的她，打破了选手不能接触民间的规则，贝丝用一个最平常的形象，走进了莫斯科的街头，在那些用棋局打发生命的普通人群里，找到了志同道合，也找到了不用计较输赢的对弈的真实乐趣！

她从尖锐的刺，变成了婉转的流水，找到了真正的人生意义！棋局，存在的更有价值了！

《女王的棋局》里，贝丝作为一个男权时代，冷战对立时期，孤立无援的女性，从头到尾没有流露出任何一点“梨花带雨，我见犹怜”的柔弱，也没经历见谁灭谁，神佛皆灭的“不怕谁”。贝丝只是从最底层的孤儿院走出来，一路按照自己的步调，走出人人避让，人人恭敬的路途！