杨和苏为“豫章书院”受害者发声！这才是中文说唱应该有的样子

杨和苏今天发了新专辑，包含了《豫章书院》、《欲盖弥彰》、《十五.五十》，其中前两首直指臭名昭著的豫章书院事件，为那些真实受害者而发声。

关于豫章书院事件，早几年在网络上早已闹得沸沸扬扬，那些未成年的孩子，被轻易扣上一个“网瘾“、”早恋“的帽子，被家长亲手送入堪比牢笼的所谓”网戒中心“，遭受毒打、电击、囚禁等成年人都难以忍受的折磨。

虽然表面上是这些非法机构体罚学生，其实最惊悚的是这些“网戒中心“的拥护者却是那些受害者的家长。

如同《欲盖弥彰》里描述的那样，被关小黑屋、被戒尺打手心，甚至三天不给饭吃，这些毛骨悚然的经历就实实在在发生在这些孩子身上。

能够为这样一种群体发声，更是直指这种敏感话题，杨和苏确实是值得去respect的，如同他微博所说：

“希望在这个聪明人的时代，有更多人能学会‘多管闲事‘，我是辩护人杨和苏”

但是需要说明的是，哪怕是今天，这种劣迹斑斑，屡次被曝光的“网戒中心，包括豫章书院依然活得好好的，电击疗法创始人杨永信仍堂而皇之的坐在临沂网戒中心二楼。

法老曾经也写过一首《AFK》，这首歌用叙述一个失败者沉迷魔兽的故事，结尾却diss了一个人，他叫杨永信。而关于AFK的含义：

AFK英文“away from keyboard”的意思，直译过来就是“把手离开键盘”的意思。最早起源于《无尽的任务》后来在《魔兽世界》文化中被人们广泛传播。

AFK在魔兽世界国服，AFK代表长期或者永久的不能进行游戏，这个概念在魔兽世界关服时间中被广泛的认同。

这个世界上的绝大多数罪恶，作为普通人都没有办法为之去改变，但一定需要有人为其发声。

而近几年的rapper们大都执迷于上各种综艺，立志于多火几首烂大街的口水歌，而hiphop的街头属性，真实，还有为底层人民发声的却越来越少。

毕竟火了一首“hit song”，除了被骂几声恰剩饭，弄脏了的是hiphop。而自己却是实实在在的既得利益者。

综艺节目的进驻也就是资本，一定也不愿意你在节目上唱了几首歌全都是敏感话题，随时都有可能被整改下线的风险，所以节目上的作品大都没什么营养，即使像《说唱新世代》这种相对来说比较real的节目，歌词也会被改得面目全非。

而真正能够写出打动人的作品，或是代表中文说唱最原始属性的那一拨人，往往活在地下，比如幼稚园杀手。

幼杀最早期的作品充满了敌意，各大rapper都被其diss了一遍，词句犀利，能用狠话绝不用脏话，也因此奠定了HIPHOP圈里的地位。

不过时间来到2008年后，幼杀一转矛头，此时的作品开始对社会，对人生，对那些不公，还有对社会热门事件的回应，宛如一个说唱界的“公知”。

当时幼杀的作品范围有多广呢，一首《风雨》致敬了著名的钱学森先生，《中国的说法》则是以说唱歌手的身份写下来凌云壮志，《普通人》则直言自己都是一个普通人，也是大多数普通人的生活。

有人说他是中文说唱的王者，可现实是根本没人知道他的真实身份（此处有人说其实大家心知肚明，但只要未公开，他永远就是个谜），幼杀的技巧、flow、还有歌词的深度放到今天也能秒杀一大堆rapper。

2020疫情后，幼杀也是第一个站出来为那些逆行者发声，虽然发声的不止他一人，但能兼顾到音乐性和实际的只有幼杀，某些蹭热度的我真不想点名，可幼杀本身就是一个未知人物也没有蹭热度的必要。

其实说了这么多，我最想表明的就是说唱的本质应该是寓意，flow，技巧永远都是为歌曲核心思想而服务的，口水歌之所以口水就是因为整首歌下来毫无感情，几句华丽的句子硬生生凑在一起，只会成为《闪闪惹人爱》这种毫无营养的东西。

可是已经脱离hiphop本质了，不是吗？

撰稿/ 辉子0722

修订/ Aka

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