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2016 年 11 月，有着“纪录片界的奥斯卡”之称的阿姆斯特丹纪录片评委会大奖被中国《摇摇晃晃的人间》所获得，本片主要讲述了中国农村脑瘫女诗人余秀华在成名之后，为挣脱束缚，重获自由，与无爱丈夫离婚的故事。

记录片的片名取自女诗人余秀华的同名诗集。评委会对本片的获奖颁奖词是：“从一开始，这部电影就以一种诗意、亲密、有力的方式探索了人类经历的复杂性。”

纪录片《摇摇晃晃的人间》剧照

余秀华这个乡下女人的身上附着了太多的标签：脑瘫女诗人、农妇诗人、中国的艾米莉·狄金森等等。

但是对于余秀华自己来说，她统统不接受，认为自己只是自己。

因此，本片的导演范俭力图剥离种种标签，还原一个“对爱情强烈而又无望地渴望”的诗人。

“我们要看到她的诗歌背后是什么，诗歌背后是她的人生。”

余秀华在成名之后并不能被世俗大众所理解，甚至觉得她身为一个残疾人是不配去写纯净又高贵的诗歌的，这是对文学的一种玷污。

不得不说，作为一个出身农村的残疾诗人，余秀华的走红刺激到了许多人的神经。

余秀华 本人

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如果说余秀华是现实生活中为了理想不断抗争，最终活出自我的农村新女性，那么迟子建笔下的女性人物她们大多生长在乡间，生性淳朴，却过着残缺的生活，但是即使命运坎坷，也有着真善美的本性和自我自强的生命形态。

土生土长于东北农村的著名女作家迟子建总是对女性的悲剧命运有着深刻的关注和思考，她的作品充满启蒙主义思想和女性悲情，试图通过笔下女主人的成长经历去唤醒女性对独立、自由的意识觉醒。

《零作坊》就是这样一部带有“女性主义”特色的短篇小说，最初刊载于《北京文学》2003年第7期，现收录于《人间逍遥客》一书，该书是《北京文学》创刊70周年的庆典献礼。

这部小说主要讲述了屠宰场女主人翁史美痛楚而浪漫的故事——渴望远离乡村过上城里人的生活，翁史美只能迫于生计屠宰生猪，但是每天置身于臭气熏天、苍蝇横飞的屠宰场时，她却时刻向往着另一种生活。

她设想自己穿着淡青色的亚麻布长裙站在田野上，

上面是蓝天白云，

下面是疯狂的野草和争奇斗艳的花朵。

翁史美本质上是心性浪漫的女子，她渴望一个能够真正懂她的男人，她要的是两情相悦，要的是灵魂上的共鸣。

然而现实的残酷总是让充满幻想的翁史美失望，因为年轻因为单纯，身为家乡度假村的服务员在日常工作中很自然地被城里来的男律师诱惑和打动，不惜抛家弃子去城里当这个男人的小三，却又被渣男律师残忍抛弃。

深受爱情创伤的翁史美再也不相信感情和男人，决定独立自强，活出自我。

于是在与世俗环境的左冲右突之后，翁史美逐渐与这个社会和解互动，有了直面生存实际的勇气、生活态度和健朗心灵。

《秋菊打官司》剧照

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“难道一个从乡村走出来的女人拥有浪漫的情感就是离经叛道？”迟子建借翁史美的追问来鞭挞众人，每个人都有追求美好生活的权利，无论生长在哪里，无论学识高低，无论贫富贵贱。

正是作者迟子建充满“理想主义的抒情性”深刻地讽刺了现实的残酷存在，让翁史美分裂又自然的人格，在牲畜血腥与艰难人世间生长出灵魂之花。

在迟子建温婉细腻的笔触下，人物矛盾浑然一体，这些女性没有改变自己率真善良的本性，更没有随波逐流、自暴自弃，而是以主人的姿态直面世俗。

她们向死而生，超越悲惨命运，为自我赋予了新的生命意义。

作者就这样把一个肮脏的犹如垃圾场般的屠宰场，通过“屠宰、音乐、廊柱、陶片、挽歌、坟墓”六个章节一一串联起来，狠狠地击中世情中的善与恶，整个故事跌宕起伏、浑然天成，显示了迟子建在垃圾堆里做道场的理想主义情怀。

虽然现实生活中的“翁史美”并不能常常如愿而活，可能一直屡战屡败，但是“乡村”女诗人余秀华的出现在另个层面上来说代表着女性独立意识的觉醒和奋起。

她们虽然改变不了世俗的环境，却依然坚韧地生活，依然选择向阳而生，努力追求自己想要的幸福。

《黄金时代》剧中人物 肖红剧照

最后

《人间逍遥客》是《北京文学》创刊70年的小说集汇编，本书作者阵容强大，有余华、迟子建、李佩甫等著名作家，每篇小说都是精华，值得细细阅读和品味。

就像此书在扉页所写：

我们都有陷入黑暗、不幸、困顿的时刻，但我们都知道不会一直如此。

希望大家都能够通过阅读去抵达心中所爱。

人间逍遥客，诗酒趁年华。