平淡中彰显真情，这不是电影，这就是生活

许鞍华作为中国香港新浪潮电影导演的关键意味着，很多年来仍未像她的很多同行业一样人云亦云揽入商业化的惊涛骇浪中，只是坚守别具特色的个性化表述。自开始《疯劫》、《撞到正》的方法更新改造，到接着《胡越的故事》、《投奔怒海》的写实性重归，再到中后期《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》的立足于本乡，期间始终如一的，是她对实际难题的机敏洞照与人性化服务的坚定不移承传。

影片《桃姐》也是那样。人口老龄化比较严重，新香港移民风潮，住宅資源焦虑不安，电影产业消沉，随处全是中国香港这座浮城所遭遇的难题。许鞍华这名已过耳顺之年的知名导演依然用摄像镜头静静地记录下油盐酱醋各个方面，不露声色地旁观确实日子，如同电影英文名字“ASimpleLife”所预兆的那般，一切都非常简单。

本觉得《桃姐》是部催人泪下之作，没成想在绝大多数時间里观看电影氛围确是轻轻松松愉快的。自各界名牌轮流参演，好像印证一场中国香港影人的內部联欢会；养老院里的白叟们稚心未泯、嬉戏打闹，观众们也一起感受小小温暖。殊不知也间或有遗失之时：照顾员给不可以自立的白叟们逐一喂养，满城烟花下养老院里的清幽清爽，亲眼看到一位白叟离开的发麻与无可奈何，这种都让观众们在欢歌笑语闲暇平静下来，像再次返回辛酸的日子里去。

电影导演有意逃避了惯有的催人泪下方式，摄像镜头理智到仅有细细地赏读方能感受其中滋味。手执拍攝通过市场前景与外框，生产调度浑然一体不露痕迹。大家的目光并不循着剧里角色的目光放眼望去，许多跳接消除了本质矛盾。桃姐刚来养老院时，对这里的卫生状况及衰朽氛围造成了一丝遗失，历经与院友们的往来侃侃而谈才逐渐浑然一体，随后也开始目光空洞地目送又一位白叟离开。

有一场戏，摄像镜头远远地矗立在厕所门口，看见桃姐费劲地一扇道门打开又神情嗤之以鼻地合上。迫不得已，她用嘴撕掉一张面纸的一小半塞住鼻腔，总算上完后洗手间立在洗手台前舒一口气，却在镜子中诧异地看到一个老头离开了以往；又例如桃姐回家了后的第一件事便是情不自禁地摸一把家俱上的尘土，脸部写着略微的不满意。全部过程都没一句语言，却把桃姐爱干净却束手无策的特点淋漓尽致地描写出来，让人造成深刻的印象。

桃姐终身没嫁，服侍了三代主人家，与Roger（华仔饰）亲如母女。Roger也男大没娶，肩负起孝义为其赡养父母。Roger是主，但服侍桃姐超越了本份，病时互相照料有点儿不离不弃的寓意；桃姐是仆，但亲如家人镇定自若，单纯性地讲出观众们退席花胶味道不好。那样质朴真心实意的主仆关系，在市场环境下早已难再相见来到。许鞍华说它是总监制讲的确实角色与小故事，自己家也以前经历这样的人，许是那一代人能够 的共识的追忆吧。

子欲养而亲不待，总会有还不清的情债，总会有难两全的痛惜。Roger竭尽全力在工作闲暇挤压時间来陪桃姐走完最后的日子，陪她有一搭没一搭没正直地讲笑话，接她摆脱吃不惯的配餐去外边的饭店用餐，领着即便 不明就里却仍兴奋异常的她报名参加自身的首映。当桃姐找到Roger還是婴儿时要的物品时，Roger的目光茫茫又忧愁——遭遇最掌握又最生疏的物什，桃姐是他不好挽留要失去的美好回忆。

电影最后的最后，Roger還是没可以看她最后一眼。工作迫不得已走，他理智地告知医生到时候解决丧事。他知桃姐爱利落，便像孩子那样为她梳理头型和棉袜，完成了提前来临的告别式。坚叔来啦，手捧一束白费，径自送给这名适用他唆使至最后的人。

在北大百年大讲堂的首映礼上秦海璐说，每一个人身旁都是有一个桃姐。是的，她可能是你的妈妈，可能是一位年老的街坊，可能是一个服侍过的老太婆，也可能是总在农贸市场里遇上的颤巍巍的老太太。她没有什么文化艺术，不容易交际礼仪，只知如何做牛肋条美味，到哪去买水果便宜；她但是询问你的工作，搞不懂赏析与品味，总是感觉你最棒，始终为你骄傲和自豪；她絮絮难休，回绝你花销，非常容易考虑，待人接物宽容善良；她偏执固执，难除不变，你熟识她的缺陷，最深爱也最确实。相随很多年的桃姐就这样走了，像一阵溫暖却不容易发觉的风。Roger换成一身职工工作制服，脸色宁静地踏入中国香港宁谧的夜幕里。