神剧李狗嗨编剧+Netflix！堪称梦幻合作的《大欺诈师》

对于常看日剧日影的朋友，古泽良太的大名不要太熟悉，《李狗嗨》、《永远的三丁目的夕阳》、《约会～恋爱究竟是什么呢～》、《如月疑云》、《愚人节》等等不同风格不同题材的名作都出自这么神奇脚本家之手。
?在制作人的盛情邀请之下，古泽良太创作出他的第一部动画《大欺诈师》，因为动画制作周期更长的原因，虽然播出时间更靠后，但这部动画还是时下正热的日剧《行骗天下》的起点。本次的渣翻即是在《大欺诈师》播出之际，朝日新闻对古泽良太的专访。

脚本家古泽良太描绘的发生在世界舞台上的“欺诈游戏”

《大欺诈师》的制作幕后和目标

以世界为舞台，讲述“欺诈游戏”故事的动画《大欺诈师》今夏开始播出。

所谓欺诈游戏，是以信用欺诈师为中心展开故事的推理类型之一。近年来，就有关于这一主题的电视剧系列《行骗天下JP》（2008年）大受欢迎。

欺诈游戏的魅力之处在于“酣畅淋漓”的感觉，被欺骗时预想不到的展开、最后时刻的大逆转……都是带给观众惊喜体验。《大欺诈师》可以说是能带来最佳体验的作品。

负责本作脚本的，是在《行骗天下JP》中出色描绘欺诈游戏场面的古泽良太，这也是他第一次为TV动画撰写脚本。不仅如此，这部作品还是他在《行骗天下JP》之前，第一次执笔欺诈游戏题材。

第一次写动画脚本是因为被制作人打动

古泽良太写过很多影视剧本，比如电影《永远的三丁目的夕阳》、《泡吧侦探》，电视剧《相棒》系列、《Legal High》等等。他是一个在孩提时期就很喜欢看动画（1970-1980年代）的人，以前就想写个动画脚本，可惜没有合适的机会。

写《大欺诈师》的契机发生在8年前的2012年，古泽良太受到本作的制作人，也就是WIT STUDIO社长和田丈嗣的热情邀请。当时和田丈嗣经常跑去古泽良太家附近的咖啡馆，给他写着“想要一起做部原创动画”的信件，和由自己制作的《进击的巨人》。如古泽良太所说，“和田是个野心家，我被他所感染。”

“和田跟我说’日本动画在全世界都有很多粉丝，能让作品带给更多人’，有机会被全世界看到的作品，这个理由很让我心动。和田非常执着（笑），听了他的话，我觉得我不做点什么好像不行了。”

“我写动画脚本的最大理由之一，就是全世界都有日本动画的粉丝。如何创作面向全世界观众都能看的作品，我也想学习一下。”

就这样，《大欺诈师》的制作开始了。这部作品以欺诈游戏为主题，就是来自古泽良太的提议。

一部打破社会规则和道德规范的作品

古泽良太以前就有以欺诈师为主题写个故事的想法，《行骗天下JP》也是一个讲述骗子从坏人手里骗取钱财的故事，这个设定是在写《大欺诈师》时产生的。

“现在的社会，对规则和道德过于严苛。所以，我想在虚构的世界里，写一些能打破社会规则和道德规范的人。”

“各式各样的人，有各种各样的价值观。有人会觉得，傻瓜才会为了一时快乐放弃积累已久的东西。但是我觉得，当下的快乐更重要，而且有一种人就会为此而付诸行动。不管别人怎么看，反正我觉得以自己的价值观生活的人都很有魅力。”

“一个好相处、容易上当的欺诈师是很可爱的，所以才有了枝村真人。即便是以骗人为业，我也有意识把他塑造成一个不被讨厌、招人喜欢的角色。”

这部动画有四个主要角色（枝村真人、罗兰、阿比盖尔、辛西娅），以国籍、成长背景各不相同的四个人作为故事的主轴，分别挖掘每个人的背后故事。这样的设置是出于古泽对世界各地的观众有“某些”想法。

“我希望世界各地的人，都能找到离自己最近的角色，并且能感同身受。”

动画脚本的难度在于高自由度

要用欺诈游戏为卖点巧妙的骗住观众，据说古泽除了《骗中骗》以外，还学习活用了很多其他作品。尽管如此，想出一个好圈套也是很不容易的。

“也不是说能写的有多好，只能说我在努力了（笑）。每次想很多写很多，沉浸其中，再一通修改……我基本是这样工作的。但是，起初觉得很棒的想法，并且下决心一定要实现它，在写进脚本的途中，都会又成另一种程度的东西。每当给制作者们看脚本的时候，都觉得已经到能完成的极限了。”

此外，对于古泽来说，第一次执笔创作原创动画脚本，由于动画没有外景拍摄的限制等等因素，还有创作的高自由度带来的困难。

“到达什么程度在动画里能成立呢？类似的很多问题我无法自己作出判断，所以和镝木宏监督反反复复交换了很多意见，监督也提出了很多细致的想法，真的很感谢他。”

比如第一集中枝村真人泡咖啡的场景，这就是镝木监督提出的想法，“枝村要有一个自己的爱好”。如古泽所说，“制作动画的人都喜欢细节”。

“因为每个人都是画出来的，所以还要考虑他们穿什么样的衣服，用什么样的配件……这些都是让我兴奋的原因。我以为一切想的都挺好，但是……（笑）。”

据说还是有一些细微的姿态和台词在不知情的情况下有变化，古泽说发现这些细小的变动让他觉得很有乐趣。

动画成品让人“出乎意料”

与真人电视剧或电影相比，动画的制作周期要长很多。

“这部作品给我最深刻的印象，就是终于完成了。《大欺诈师》这个项目用时真的很长，脚本本身就花了不少时间，一定程度上可以说是到最后阶段才开始进行作画。如果是真人电视剧，经常是拍摄过程中脚本还在写，那是一种被追着赶着的感觉。”

古泽认为交付脚本的时间点即是自己的工作结束之时，因此，他会把完成的映像当作其他的作品来看。“看到自己的脚本拍出来的东西，你有什么看法”这类的问题，总会让他苦恼。

“如果是真人出演的作品，我知道演员长什么样、布景是什么样，所以能想象到一定程度。但是动画则是全权委托给制作者，我无法想象出做出来是什么样子。尽管这样，令人意外的是成品画面和我想象的差不多。”

古泽也说，真人版肯定不会完全和想象的一样，毕竟因为天气和外景地的原因，每次都会有预料之外的事情发生。这些偶发事件，有时也会把作品导向比预想更好的方向。

“电视剧有时会因为拍摄环境的变化，反而表现出想象不到的东西，但是动画就没有这种偶然性。相反，只要是制作方想象的到，全部都能表现出来。当然，没有动画制作团队的话，我一个人是无法做到的，这部作品遇到了一个好团队。镝木监督能有这么多和我共通的想法，真是吓人一跳（笑）。”

《大欺诈师》的一大亮点，是由《新世纪福音战士》的贞本义行担任角色设计，做出兼具柔和感和时尚感的角色。另外，负责动画的WIT STUDIO所描绘出的映像之美，也是本作的魅力所在。

“贞本老师是个大人物，一边弯着腰（笑），一边和他为想要怎样的角色交谈了很多次。看到完成的设计成品，真的不愧是他，才能画出虽然很帅气，但又很有亲切感的角色。”

“背景也很帅气漂亮。希望《大欺诈师》能让全世界观众作为享受，所以我自己觉得高品位的场景是必须的。因为故事是以各种各样的国家为舞台，希望观众能有在旅行的感受。呈现出的背景我很喜欢。”

古泽先生说，“这是一部即使是平时不看动画的人，也能充分享受的作品”。

“无论是映像、角色、音乐……都有非常棒的品质。我想即便是平时只看真人作品的观众，也能乐在其中吧。”

“我想挑战小切口、但能直刺人心的作品”

2020年7月不仅有《大欺诈师》的播出，还有《行骗天下JP》剧场版公开上映。不受剧集、电影、动画各种框架的束缚，古泽今后的作品更令人期待。

“我一般很快就会厌倦写脚本。开始写之前很开心，但是一下笔就烦了（笑）。接着就想做完全不同的事情。所以，我每次都会创作出风格完全不同的作品。”

古泽说自己“在写一个脚本的途中，脑海中就会浮现出下一个想法”，今后他会带给我们怎样的故事呢？

“我会把自己想写的故事放在中心，朝着如何能深深刺中观众的方向努力。如果制作的是电视剧剧本，可能会给非特定的许多人带来不愉快的感觉。但是，不要害怕被讨厌或者被无视。”

“‘为了让一部作品大热’的手段越来越无所谓了。比起这个，我觉得制作者能带来的能量和想法是最重要的。《大欺诈师》是为了尽可能让更多的人看到而写的，如果还有机会再做动画的话，我想挑战切口更小、但能深深刺入人心的作品，真人剧也一样。参与《大欺诈师》这部作品，是能教导我写这类型故事的工作”

原文标题：脚本家·古沢良太が描く、世界を舞台にした“コン·ゲーム”アニメ『GREAT PRETENDER』制作の裏側と志向に迫る

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