谭飞对话颜丙燕丨不迟到，不轧戏，有锐度，就是好演员吗？

一、演员敬业是本分，不是优点

谭飞:欢迎爱读书的颜丙燕老师来到《四味毒叔》。据说你一开始听说《四味毒叔》，以为是让你去读书。

颜丙燕:对，我还说我读书读的少，读剧本读得还挺多的，能行吗？

谭飞:剧本不就是书吗？好的剧本真的是好的一本书。

颜丙燕:不一样，书是平面的，剧本是立体的。

谭飞:目前,你觉得你自己看到的最好的剧本是哪个剧本？你自己经历过的。

颜丙燕:太得罪人了吧。

谭飞:这不就“毒叔”吗？风格就是这样的。

颜丙燕:要“毒”是吧？要“毒”那更不能说，更不能掉坑里。

谭飞:你说你看的时候已经迷惑了，所以记不住了。

颜丙燕:因为我接剧本、接角色就比较矫情，所以如果要是说这个剧本我看的时候汗毛孔没张开的话，我通常是不会接。

谭飞:其实一般女孩很难说自己矫情，但是你说对艺术的矫情，是不是也应该是个褒义词？

颜丙燕:怎么说呢，要说是褒义词，那不就成了自卖自夸了吗？但是这个矫情其实是有一点无奈。举个例子，有一次我们朋友圈有一个朋友发了一个消息，就是说今天他们剧组有一个演员杀青，这个演员特别好，每天不迟到、不早退，台词准备得也非常好，中间也没有去跨戏，大家都说这个演员真的挺棒的。但是看完了以后，我突然就说，我说其实我们现在感觉这个演员这么棒，这么完美，但实际上你去看他所有做的都是你做一个演员这份工作最基本的应该达到的。

谭飞:好像不应该来表扬了。

颜丙燕:对，怎么到了今天就变成了要表扬？

谭飞:所以我们也看到王劲松他们也说了一句话，说当一个行业在表扬一个演员会说台词、会记台词的时候，这是多么廉价的一个赞誉。

颜丙燕:很悲哀的事情。

谭飞:很悲哀。

颜丙燕:是的，所以基于这种情况，我说我“矫情”可能就比较平衡。

谭飞:可能是与时代的某种风格保持一段距离。

颜丙燕:对，其实前几年资本对于艺术创作的进入以及影响太大了，大到了已经影响到艺术创作的本身。我觉得从去年开始，开始降温了，开始回落了。

谭飞:正常了。

颜丙燕:冷静了。其实包括疫情，疫情当然是一个非常大的灾难，尤其对于影视行业来说，是一个天灾，但是它好的一面就是也冷静下来了，也真正地让我们这些专业的从业者们，有了重新开始的这样的一个起点。通过其他方式进入到这个行业的这些人，其实在这样的一个过程当中，基本上被筛出去了，所以也算是不幸中的一点“有幸”，所以应该是会越来越好。

二、锐度是一种态度，宽容是一种选择

谭飞:你觉得你是一个直言不讳的人吗？

颜丙燕:我尽可能，肯定做不到完全的，毕竟还是要顾及到一些，比方说别人的隐私，比方说别人的权利，我们尽可能地还是能够顾及到。但是在一些大是大非上，还是尽可能地说真话。

谭飞:而且很多人会觉得一个演员保持“锐度”是特别好的进入角色的一个方式，因为你对社会保持着一种锐度，你可能在领悟角色的时候你就能更快地进入和了解他的内心世界。

颜丙燕:对，锐度看怎么说，一方面它是比较单纯，从单纯的这方面来说，从干净的这方面来说，它确实能够很快地让一个演员进入到你的角色，进入到你的剧情，然后比较直接地呈现给观众，让观众感受很直接。当然我觉得不光是演员，任何一个职业，任何一个行业，人越成熟，你经历的越多，你感悟的东西越多，你可能就会越宽容。尤其演员这个行业，当你去尝试了很多种不同性格、不同背景（不同教育背景、家庭背景）以及各种性格的角色的时候，你会越来越宽容。因为很多你生活当中不理解的那种类型的人，因为要演他，你挖掘了他之后，你可能就能理解他了。所以当你越来越宽容的时候，你的心境越来越宽泛的时候，你就会理解的东西越来越多，可能表面上看，表象上看，这时锐度是有一些模糊了，但实际上我觉得这是一种进步，该“锐”的地方一定要锐。

谭飞:所以是不是这样？一个好的演员，应该是从单纯进入复杂、锐度变成宽容？

颜丙燕:对，锐度要使在刀刃上。

谭飞:不能什么地方都锐。

颜丙燕:对，你要是瞎锐那就成幼稚了，该锐的地方绝对不能放松，但是有些东西是可以相对地去顾及到一些其他的状况。

谭飞:所以在又有姿态的同时，又要保持一种同理心。

颜丙燕:对。

三、进入演员这个行业纯属偶然，但我终身热爱

谭飞:好，那么问到颜丙燕老师进入演艺圈是个偶然，拿到了《追捕野狼帮》女主，这个名字现在听着特别狗血，对不对？

颜丙燕:对。

谭飞:当时什么个情况？第一次演完你什么感觉？

颜丙燕:当时的情况是我那个时候还在北京歌舞团做舞蹈演员，在此之前，因为我们当时是在政法大学那个院里头，就在北影的斜对面、蓟门桥的那个，正好是一个斜对面，所以其实我们那个班从很小的时候就有很多北影的副导演、剧组就来。

谭飞:去选人。

颜丙燕:对，我们“小”演员，我们班同学基本上都演过了，就我没演过。我是一个特别一根筋的人，我不会。就像你现在跟我说，你给我画幅画，我说我不会，我拿笔的正确姿势可能都是不对的。所以那个时候对于我来说隔行如隔山，没有这个概念。一直到1994年，1994年当时是我们团里头有一个出国的演出，结果我没去成。大部队都要出国演出，我们剩下的这些人就在家里头也没有演出了，组不成演出了，所以就没事干了，面临着几个月都没事干。后来接到一个打到团里传达室的电话，说找我，我去接，后说是颜丙燕吗？我说是，他说我们有一个电影想找你来饰演一个角色，我说电影？我说我没演过电影，我说要是广告还行，那个时候因为我们舞蹈演员赚钱少。

谭飞:长得好看的。

颜丙燕:主要是舞蹈演员赚钱少，一场舞剧两个小时，跳两个小时，一块二。

谭飞:怎么还带二的？

颜丙燕:对，有零有整。

谭飞:一块二？

颜丙燕:是的。所以那个时候我们要是去，比方给人家伴个舞，反倒是五十块钱，拍个广告能上百。

谭飞:差别太大了。

颜丙燕:是的，所以那个时候就会去做这个。

谭飞:反正对拍那个戏拿多少片酬都没概念。

颜丙燕:完全不知道。后来他们是从一个广告公司看到的一张我当时拍一个什么东西的时候的，一个卸了妆的照片。

谭飞:素颜的。

颜丙燕:头发乱七八糟的，还是在那儿跟人家的一个合影。人家好像是推荐那个女孩儿，导演看到这张照片，说这个人挺像的，然后就找，找了很久把我找着了。去了以后反正也是阴差阳错，我本来是拒绝的，但是因为没事儿，好几个月没事儿，巧了的是我爸爸在深圳工作，那个戏在深圳拍。

谭飞:你可以跟爸爸团聚。

颜丙燕:我说我去的话，你们给我报火车票吗？

谭飞:还是火车票，不坐飞机。

颜丙燕:对，那个时候很少坐飞机，1994年。他说我们给你报机票，我说你们要是不用我，导演见了不满意，我回来你们给我报火车票吗？

谭飞:特像小品的台词。

颜丙燕:真的是这样的，因为没钱，穷。然后他说我们也给你报机票。太好了，去看我爸！完全是公款去看我爸的想法，结果去了就选上了，选上就开始演，傻了吧唧地稀里糊涂地演，机器是什么？完全不懂机位是什么。

谭飞:对着焦点在哪都不知道。

颜丙燕:什么都不知道，也不懂顾忌镜头，什么都不懂，导演让干什么就干什么。但是就觉得很好玩，说可以这样，还可以那样，因为跟舞蹈的表达方式不一样。舞蹈是不能说话，你只能用你的肢体、用各种方式表达你心里充满了的东西，和音乐的这种。但是拍电影你可以说话，观众能看到你的眼神，跳舞远远的，观众根本看不见。演戏你不说话，观众看眼神有的时候也能明白，变化无穷，觉得好丰富。

谭飞:很过瘾。

颜丙燕:对，从此对这个事有了兴趣，但当时也没马上就做影视演员。

谭飞:还是做舞蹈演员。

颜丙燕:还是做舞蹈演员。一直到1999年好像我才离开歌舞团，才辞职，那时候就戏拍得越来越多。

谭飞:其实我听得出来，你当时也是一个挺保守的姑娘，胆儿也不太大。

颜丙燕:对，胆子不小，但是看分什么事。

谭飞:舞蹈是不是它还是相当于有编制、一个比较固定的工作？

颜丙燕:对，铁饭碗，北京歌舞团。

谭飞:您还是不愿意放弃跳舞吗？

颜丙燕:其实不是不愿意放弃，是我特热爱。我曾经认为我会跳一辈子舞，我会认为我能跳到80岁，像我现在觉得我能演到80岁是一样的感觉，那个时候特别热爱，一听见音乐，我整个全身的汗毛孔都张开的感觉。但是舞蹈是一个特别残酷的职业，你年轻的时候，是你的身体状况在舞台上最漂亮的时候、你跳转翻都最精彩的时候，你那时候是个傻子，你又不懂爱情、不懂生活、不懂生命的意义、不懂音乐，什么都不懂，只会傻乐，只会在台上比划。当你逐渐地说原来生活是这样的，还可以那样，爱情是这样的，音乐是这样的，我那个舞蹈原来表现的是这个，你懂了的时候你会发现你在台上已经不好看了，就是你的身体已经达不到。

谭飞:整体来讲它是个青春饭。

颜丙燕:是的。

谭飞:杨丽萍这样的太少了。

颜丙燕:是的，所以它很残忍。所以其实影视表演恰恰弥补了我对于这种表达方式的一种遗憾，你真的可以演到80岁。

谭飞:让你的艺术生命能延长，而且自然地延长。

颜丙燕:延长很多，没错。

谭飞:好，谢谢颜丙燕。

颜丙燕:谢谢。

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