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捞了他们好几次,这回终于可以收手了?

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编辑:xal577
2020-10-09 09:59:35  来源于:男人窝

夏天结束了,今夏真的很累,主要是捞五条人捞五条人,中间还要捞木马——《乐队的夏天》简直在秋天到来前先榨干了我。

上周半决赛,精彩程度这么形容吧——我一边看演出一边刷微博,就是要看看哪个梗微博敢不给我上热搜!

先说开场,新裤子又来了,幕布一打开我以为是哪个阿姨走错了场子,定睛一看,是庞宽,这哥越来越放得开了,戴着假发顶着雌雄莫辨(对不起)的妆容扭来扭去。

还拉着彭磊斗舞,场面之惊人,让我很想对他们喊一句:不要再打了啦。

这个画面我单方面认为借鉴了《紫禁之巅》。

大张伟说庞宽的造型在模仿尚雯婕

当然也像林永健

彭磊不出意外又和大张伟对线了,说之前去大张伟家吃饭,大张伟妈妈说,大张伟一回到家就说起这些乐队——也是90年代做起来了,但都没挣着钱。

彭磊就不服输,说乐队们不如一些小综艺艺人哈哈哈哈哈哈。

同样“伤害”到大张伟的还有重塑,重塑表演完说自己无论是穿衣服还是舞台感觉,都希望远离综艺一点点。

大张伟有被内涵到哈哈哈。

有人不止有梗,还敢写歌“怼老板”,大波浪乐队写了首歌叫《嘴上功夫》,说送给老板沈黎晖,这歌歌词就很real,反正就说老板打嘴炮,中间还不停地循环“吹吹吹”的歌词,建议我等社畜循环播放。

有人怼老板,有人秀恩爱——达达乐队彭坦的老婆和孩子这场都来了,演出结束在后台一家三口其乐融融(撒狗粮)的那一幕看得我心头一紧,嫉妒罢了。

当然了,以上这些在半决赛都算开胃菜,真正的大菜,让我笑到头掉同时又感动得要死的,还得是我们五条人!

有一说一,我现在已经得五条人PTSD了,只要看到阿茂和仁科,就想笑。

这哥俩真的有梗,仁科说自己写歌素材很多,最早都是看《故事会》。

觉得自己形容得不够准确,直接开玩笑说:你看我们第五张专辑封面都直接抄袭故事会了。

说完又觉得不妥,改口说是盗用?不对不对,是偷?不对不对是模仿,最后导演组说是借鉴。

简直就是一段相声。

演出完上台,仁科上来就说这是新歌首唱,所以开头有点瑕疵——这孩子够实诚。

他们在演出中用了垃圾桶做道具,别人打鼓,他们打垃圾桶,被问为什么,仁科说是因为垃圾桶的音色不一样,大家就好奇,那是什么音色呢。

他:垃圾桶的音色。

中间马东问有没有专业乐迷想问问题。

仁科说节目总是让专业乐迷超级乐迷说话,都不让大众乐迷说,就把话筒给了底下一位观众。

观众发完言,他还让人去一边领个优酸乳。

——乐夏现场不过是我们仁科的后花园罢了。

最后还说自己想买私人飞机,因为中国没有摇滚乐队买私人飞机,不过这孩子有点“傻”,说已经在吃方便面攒钱了,好像私人飞机挺贵的。

当然,这是他们在开玩笑。

不过说五条人是人体造梗机没毛病吧,我甚至愿意付费看五条人的日常直播。

话说回来,光有梗,五条人也走不到今天。

他们半决赛表演的歌是新歌叫《世界的理想》——我认为是所有乐队里最契合当场主题“理想世界”的。

五条人就是那种,乍一看混不吝,但如果能掰开他们的脑子(对不起),会发现有趣的灵魂真的都藏贼深。

都说他们的歌词有些大白话,我承认,但《世界的理想》这首,真的把我震住了。

开头歌词“寒武纪大爆发之后,我们的祖先从大海里爬了出来”,乍一听,这是啥?

紧接着第二句“在那之后,我们就将石头和木头凿成了人的模样”,这一句震到我了。

可能是我自己解读稍有揣测,这句歌词在我脑袋里完全就是暗讽——人们想成为人,但内核里却是石头和木头的模样。

紧接着“后来的事情我们都清楚都明白,所以我就不用多讲。”

得,又是一句欲说还休,我整个人被这几句歌词融化了——人怎么来的,人的内核是什么,又如何变成了石头和木头的模样,最后不愿多讲,自己想吧。

我宣布五条人是哲学家。

当然我自己揣测了,也解读了,说得不对请五条人不要给我寄律师函,不过可以寄一双拖鞋。

说回节目,第一季我最爱两个乐队,分别是新裤子和九连真人,前者靠着精准的现实表达和共情拿了冠军,后者一鸣惊人每一个现场都看得我潸然泪下,还上了央视节目。

这一季播出前我还在想,中国有能力有资历的乐队还有多少能登上第二季舞台,至于谁会拿冠军,我更想不到,想不到还有哪个乐队能在出圈、作品品质、大众共情、深度内涵上,突破新裤子给大家的惊喜

直到看到了五条人。

他们的出圈行迹不用多说了吧?穿个拖鞋就上台,临时改歌,还跟导演说:你能找到个更好的工作。

一个自称“农村拓哉”一个自称“郭富县城”,五条人的梗说个三天三夜说不完。

是幽默,也是纯粹——是不被大舞台枷锁束缚的天性和生命力。

很多人喜欢他们,有人问为什么。

在我这里,我之所喜欢他们,是因为他们身上有我们很多人已经无法追回的纯粹和自在。

就好比有一天你提着公文包下了地铁,跳脚躲过洒水车喷出的水,却看见有两个拎着啤酒瓶的同龄人,在水里蹚着嘻嘻哈哈好不快哉。

在五条人身上,我看到了久违的——顺应天性,这比自控更难。

光出圈没作品就会沦为综艺咖,五条人混不吝的表象下,还有非常能获得大众共情的作品。

《阿珍爱上阿强》《道山靓仔》《问题出现我再告诉大家》,这几首歌,名字不高大上,内核却扎实得很——就是唱人,普普通通的人。

打工仔、发廊妹、货车司机、摆地摊的,这些形象频繁地出现在作品中,他们以简单直白的歌词,说着我们所有人都目之所及的故事。

没有天花乱坠的伟大梦想,不愤世嫉俗也不呼天抢地,甚至不自怨自艾,只是唱着所有人最关心的事——人与生存。

诡异的是,他们爱唱落地的歌,却还有内涵。

就比如半决赛那首,我听着汗毛都立了起来。

没别的原因,只因为他们虽然混迹在市井,眼睛看的是市井,但却并未根据看到的模糊印象去印证世界,反而去读大量的文学作品来印证世界与人的关系。

挺离谱的,一个像混混的男子,穿着个趿拉板,在街道乱窜,回家却看陀思妥耶夫斯基——这大概就是有趣的灵魂吧,不局限于用哪一种方式活着,反正只要自在而纯粹,最后表达的都是统一的东西——直击人心的思考。

讲实话,国内音乐综艺一代一代地变革与突破,我总觉得,最后想找的,都是扎实而有趣的灵魂,甚至不止局限于音乐综艺,像《奇葩说》更直接了,找的就是有趣的灵魂。

像《乐夏》这种把小众领域做到大众化,甚至改变大家对乐队人群像的认知,其实更难得——让现在的家长愿意让孩子早早触摸吉他和架子鼓,让老一辈的乐队人对未来有了希望。

而且它不仅在展现顶级音乐现场、剖解摇滚乐,更重要的是,展现了那些做艺术的人们,以及他们身上的人性与神性。

说回来,无论是《乐夏》也好,其他综艺也罢,它们除了聚焦在垂类领域展示各类作品,还有就是在找那些稀缺的人。

明星普遍假面,故事普遍靠编,灵魂普遍粗浅的内娱生态里,那些有趣的、有层次的、有思考的灵魂,终究是被需要的,人们也愿意看见他们发光发热,他们既丰富了演艺圈,也能抚慰大众——抚慰那些早已被社会捶打,不再热忱而纯粹的人们。

《乐夏》也快总决赛了,最后还剩七支乐队,你问我希望谁能夺冠,我只能说,就算已经是秋天了,我也要捞五条人到底!

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