国庆档进入尾声，95后的刘昊然成最大赢家，不仅一人承包了《我和我的家乡》、《一点就到家》两部大片，作品总票房成绩也勇破百亿。

如今，刘昊然已成继吴京、黄渤、王宝强、徐峥、邓超、张译、杜江、欧豪后第九名百亿俱乐部成员，亦是95后小生中的第一人。

不过，由于平台统计规则较为博爱，演员拼盘或三番作品都会计入总票房成绩，这便让名单受到出现“水分”争议。

然，统计规则的合理性虽有待商榷，但有一个现象却实打实存在：百亿票房俱乐部已成男演员专属，女演员基本查无踪迹。

无论是当下的计算规则还是网友脱水后的一番成绩，票房6强都是男演员的天下，一番票房成绩最能打的女演员白百何，也因外力被堵在最后关卡。

进入百亿俱乐部的男演员类型很丰富，有推动国产类型片爆发的吴京，也中年逆袭的沈、黄、徐，靠演技出圈的张译，更有兼任偶像与实力派的邓超。

甚至，还有代表了8090两代新硬汉形象的杜江、欧豪，以及95后人气王刘昊然，演技、实力、才华、颜值、人气各有所长，每个演员都有其代表性。

这不得不让人感叹男演员百花齐放的环境已经到来，但同时也让人联想到《演员请就位》中赵薇导演对当下影视行业的总结：女演员很难出头。

赵薇在综艺里以商业代言为例，提到了曾经是女演员专属的美妆品牌几乎都被男演员霸屏，以此反应娱乐圈逐渐进入“阳盛阴衰”局面。

商家选择代言人是追求利润回报的，男演员们收割了女演员的商业资源，问题不是出在商家审美或环境“重男轻女”，而在于影视行业的导向。

大银幕，国产电影逐渐强大，但女性角色多成陪衬

2010年后，随着《泰囧》、《战狼》等电影的出现，国产电影逐渐成为票房宠儿，曾经称霸国内票房的欧美大片竞争力明显下滑。

然，一众票房成绩喜人的国产电影里，女性角色的处境并突出。

票房前十里只有一部《美人鱼》勉强可算是男女主相对均衡的作品，其余几部电影基本上都是由男性主导，女性以陪衬形式出现。

几部作品让大量男演员成为行业宠儿，但因这些电影事业更上一层楼的女演员，严格来说只有卢靖姗、谭卓、林允三人。

而她们后续能够展现个人实力的作品有限，并没有成为票房保障，目前85-95后女演员里，在大银幕真正扎根的，基本上只有一个影后周冬雨。

2020国庆档电影也明显是男演员的主场，霸屏前十的影人里仅有巩俐、刘敏涛两位女性，且她们出演的《我和我的家乡》、《夺冠》更倾向于群戏作品。

这种情况很容易让人联想到“重男轻女”的环境，每每有艺人呼吁多给女演员机会时，也经常会出现男女对立的争议性话题，但其实不然。

赵薇在《演员请就位》里还提到了一句“我们那时候男演员挺难出头”，她口中的“那时候”是指2000年初，当时大银幕中闪光的女性角色还是很多的。

这也造就四大花旦的辉煌，如果没有突显女性角色的影视作品支撑，四大花旦的战绩不会如此璀璨，一定程度上说明影视行业并没有刻意“重男轻女”。

但为何当下高票房的电影中女性角色逐渐失色呢？创作的局限是一个重要原因。

四大花旦时期影视创作对女性角色的定位便存在一定的偏向，在商业电影里，她们往往是男人戏里的温柔乡，或者女人戏里的魅之花。

简而言之，女性角色的往往离不开爱情设定，但国产电影票房的崛起，更受宠的是类型片，从喜剧到战争、科幻、悬疑……

这些类型片对言情的诉求很低，当创作者们不需要写感情戏时，对女性角色的依赖便不那么强，她们慢慢变成了陪衬。

小荧屏，40+女演员缺角色，20+女演员缺突破

表面来看小荧屏对女演员更加友好，大女主题材红极一时，如今也仍有余温，2020更出现了多部主打女性视角的作品。

似乎，在小荧屏处境尴尬的只有如倪虹洁、温峥嵘般40+的中年女演员。但，仔细观察你会发现，年轻女演员的成长环境也没有那么美好。

小荧屏女演员之所以仍旧有挑大梁的作品，是因为言情题材仍旧受青睐，这一题材让中年女演员难有施展空间，却让年轻女演员不缺好角色。

但，这些作品观众群以女性为主，给男演员带来的红利其实要更高一筹。

一线小花里赵丽颖、杨幂、杨紫等有皆有过一个“带红搭档体质”的称号，这并不是她们多“旺夫”，而是爆款言情题材产男神概率更高。

举个简单的例子，小荧屏每出一款言情爆剧便会有一个“X月男友”，然后出现收割商业福利的爆款男神，却没有“X月女友”现象。

并非观众重男轻女，而是题材特性决定了市场反馈，而粉丝经济的兴起又让商家看到了“男神”们的变现能力，市场资源逐渐出现倾斜。

男演员不仅能收割言情题材红利，还可以在类型片中迎来更多拓宽戏路的机会，称霸百亿票房俱乐部只是这一现状的直观结果而已。

相对而言，女演员虽然也能够拥有一些类型作品成长机会，但数量并不成正比，导致很多当红小花只能固守能有一定主导权的“老本行”：大女主言情。

短期来看她们似乎事业很火热，但站在长远发展角度并不乐观，如今已经迈入30+的85花，便有不少已经开始被调侃“装少女”了。

当她们不能再吃青春饭时，处境不一定如今求角色的40+女演员美好。

改变现状无需营造男女对立，只需要开拓创作空间

目前已经有很多业内人士在呼吁“给女演员机会”，海清、赵薇的“为女演员求机会”都引发过广泛热议，但话题经常跑偏。

因为大众习惯于将此类话题推向“男女对立”，把男女演员营造成“竞争对手”，忽略了这个问题产生的根源是创作局限。

文艺片里我们有许鞍华、李玉等不断挖掘女性多面的导演，但商业片和小荧屏电视剧，仍旧在按照传统的创作方向探讨女性角色。

这便导致目前市场上年轻女演员扎堆演言情，中年女演员普通当“妈妈”的现状，碰到类型片时女性角色被丰满化的机会也很少。

2020年几部主打女性视角的电视剧便是典型，从《二十不惑》到《三十而已》再到《亲爱的自己》，每一部都着重渲染爱情话题。

而这些重复性高且俗套的话题，往往是观众低分集中对象，影视剧对女性角色的创作导向跟不上观众审美诉求，太过遵守传统创作取向。

这对于女演员来说是瓶颈，作品的限制了她们展现个性的机会，而对于影视行业来说，深入挖掘女性形象是必经之路，也是一个潜在机遇。

有创作局限的《三十而已》尚且成为爆剧，如果行业给出如《了不起的麦瑟尔夫人》、《BOSS》、《女王的教室》般的成品，又何愁现象之作呢？

角色张力与市场成长息息相关，影视行业真正的百花齐放是无法由男性角色单方面撑起的，真正的百花齐放还需要创作者们更进一步的打破、挖掘。