巩俐演技封神，影后数量却不如张曼玉，这是什么缘故？

2020年最新上映的电影《夺冠》，巩俐从台词语气，到细微小动作都极力靠近人物原型"郎平教练”。

认真职业的态度， 精准完美的角色塑造。成为本片最大亮点，确实体现了华人top级女演员的深厚功底和敬业精神。

事实上，巩俐在当今国际影坛和华语电影史的地位，几乎是得到一致公认的女星top。

然而，相对于她主演过的无数佳作，她的国内奖项确实不算多， 2个金鸡奖影后，2个百花奖影后，1个金像奖影后，合计5个影后，不如同时代香港影星张曼玉、以及同门师妹章子怡的9个国内影后，这是什么缘故？

首先，巩俐国内奖项少，纯粹是时代的特殊原因。随着香港金像奖彻底没落，台湾金马奖被彻底封杀，张曼玉的华语影史地位，同样大打折扣，日薄西山。

国内外影坛一致公认，巩俐职业生涯表演最出色的六部影片，《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《霸王别姬》《活着》《秋菊打官司》，全都因为当时种种特殊原因，根本没有参评过台湾金马奖和香港金像奖。

除刚巧撞在同年的《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》分别拿了金鸡奖和百花奖影后外。其余四部也因各种特殊原因，不能参评内地的金鸡奖、百花奖、华表奖奖项。

即使是这样，再加上《漂亮妈妈》和《满城尽带黄金甲》这种在她职业生涯毫不重要的二流影片，最后也让巩俐拿到了2个金鸡奖，2个百花奖，1个金像奖。

如果换了是后来的章子怡时代，参加两岸三地各个电影奖项无限制的情况下，《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《霸王别姬》《活着》《秋菊打官司》这些作品（威尼斯银狮奖+戛纳技术大奖+戛纳评委会大奖+戛纳金棕榈奖+3次奥斯卡奖提名），至少能让她多拿10个华语五大电影奖的影后，也绝对不算夸张。

其次，几十年来，每届的台湾金马奖和香港金像奖，港台评委都占一大半，而且相互抱团，力推自己人。因此，如巩俐、章子怡这样的内地演员，如果能获得金马奖和金像奖，是含金量十足的。

港台明星的【台马奖】和【港像奖】，则往往水分极大，根本不配和内地演员所得奖项的含金量相提并论。这同样是只有港片粉才不承认的常识。

比如2019年，正式宣布封杀台湾金马奖后，首先跳出来鼓噪的台湾导演李行，其人生平居然获得了14次金马奖，又比如此前“赵薇事件”涉事的那个戴立忍，其人生平9次金马奖15次提名，然而他们的几乎所有作品，在华语影史，在国际影坛，众所周知，可以说是没用任何分量可言！

即使是奖项等身如张曼玉，同样并不例外，她凭《人在纽约》获得的第一个金马奖影后，同片张艾嘉与斯琴高娃的表现都明显强过她。她凭《不脱袜的人》获得的第一个金像奖影后，当时同样是极有争议的。

在《宋家皇朝》，她的表现甚至不如同片的邬君梅和杨紫琼，该年金像奖同时竞争的几个提名人，如刘嘉玲（《自梳》），表现明显也比她更好。

也就是说，张曼玉在金像奖和金马奖合计的9个影后，至少3个水份极大，含水量超过1/3。

现在，整个中国电影界已经明确定义，中国电影三大奖，今后就只能是华表奖、金鸡奖、百花奖。台湾金马奖和香港金像奖，如今一个已经被封杀，一个已经彻底没落，今后只能类似“tvb视帝奖”“台湾电视金钟奖”一样，以地区奖视之，再不复往日盛况。

所以，张曼玉所谓5金像4金马，随着时间推移，分量只会越来越低，连章子怡的3华表1金鸡2百花2金像1金马都比不过，又有什么资格妄比巩俐？

第三，张曼玉的早早隐退，巩俐依旧活跃于国际与华语影坛，根本原因是时代的变迁，放大了张曼玉的自身实力不足，让她不能再适应新的华语影坛环境。

巩俐和张曼玉生平唯一合作的影片，好莱坞电影《中国匣子》，巩俐二番女主，张曼玉三番女配， 已经说明了两人的影坛地位之高下，而论片中演技发挥，巩俐更是绝对压制了张曼玉。

当新世纪开始，内地市场成为华语影坛中心，普通话彻底压倒粤语方言，成为华语影坛第一语言，商业片男星如成龙、刘德华还可以靠着略带口音的普通话，继续当商业片主演。

至于那些普通话太差的港星，只能要么留守香港拍港片，要么直接隐退出局。

像梁朝伟拍《色戒》用自己的普通话原音，结果自称劳累消耗程度，相当于他拍摄三部粤语片，之后再拍电影，还是老实用国语配音了。

特别是需要说自己原音，去竞争奖项的文艺片女星，普通话不好就等同于灭顶之灾。

张曼玉此前拍《甜蜜蜜》时，就是因为普通话太差，逼得陈可辛不得不一度停拍，临时给女主角换人设，所以，和一大群普通话标准的两岸三地女星相比，她在华语影坛的竞争力自然大减。

加上当时港片出品方，为了在内地市场获得合拍片的优惠待遇，纷纷集体选择【保男星弃女星】，改用内地女星做女主角，就注定了包括张曼玉在内的整整一代港片女星的集体寞落，个人退与不退，都一样不复往日风光了。

而巩俐在新千年后，依然资源不断，佳作不断，虽然转了国籍，但官方待遇依旧隆高，单单近几年，可以主扛春节档大片《三打白骨精》拿下12亿票房，

可以主演主旋律大片《中国女排/夺冠》大女主，主演电影第12次入围了欧洲三大电影节，在中法国宴成为特邀嘉宾，

这些都是间隙尝试复出，却只能混迹综艺节目的张曼玉所望尘莫及的。

铁一般的事实，香港，不过一个城市，台湾，不过一个小岛，体量不及十多亿人口的内地一个零头，优秀演员的数量同样远不及内地优秀演员总数的零头。

内地各大中城市那些话剧团，随便找些不为人知的“老戏骨”，往往都有“国家一级演员”的头衔，论演技功底，可以轻松秒杀港台那些声名显赫的影帝影后。

然而，在电影界或者整个华语文艺界，偏偏有那么多所谓的“影评人”，发自内心认为，港台电影居然有资格与内地电影平起平坐、港台奖项居然有资格和内地奖项三分天下，还生造出所谓的“三金”概念，强行捆绑，亦是沉溺于童年港片情怀、不肯正视事实的写照。

而对张曼玉这种前辈港星的无限美化和吹捧，反而对内地影坛出身的巩俐去下意识地贬低，亦是其中一例罢了。

《花木兰》《夺冠》之后，巩俐还将持续活跃于华语乃至国际影坛，这亦是事实胜于雄辩了。