这个女排故事触动我的点，竟然是那句“去谈恋爱吧”

千等万等，原名《中国女排》的《夺冠》终于在十一前回到了电影院。

我们是春节前看了一遍，然后这个传说中的2020最强春节档就以最意想不到的方式消失了。整整大半年里，电影院空无一人，但《夺冠》等海报却在最明显位置标着春节见，像在另一个平行时空。幸好重逢都会到来。大半年后再看一遍，竟然觉得比第一遍感受还好些，也许是在这黑天鹅的一年，更需要热烈的生命活力。

去年巩俐拍摄《夺冠》的花絮就引发了热议，她为了演活郎平提前做了细致认真的功课，站在球场边记笔记。

女排的故事，时间跨度太长、人物众多、故事丰富，陈可辛取舍出三场比赛，总时长其实不算短了，整体节奏并不慢。这种取舍方式可能存在争议，因为有观众的期待值是看更多“背后的故事”。我自己的感觉是，看到这种类似新闻片的质感，觉得很不错，电影介入的是一个我们都经历过的现实，我没有违和的感觉。

三场比赛不仅各自代表了女排的不同阶段，也巧妙地传达出了不同年代的价值观，以及国人价值观演变的重要意义。

去年《我和我的祖国》已经提前展现了女排在80年代之于国民精神有多么重要，《夺冠》里也有类似的场景。

《夺冠》第一个篇章道出最初女排选手们“夺冠”背后的代价，一种特殊年代的代价。

当其他国家队都是最科学的训练方法、最好的营养师，甚至用电脑来计算规则时；中国女排是生生用人力和意志赢回来的比赛。

《夺冠》的海报上写着：中国女排，流血不流泪。这句话坚强而又痛苦。

无法跳出时代来评价说这种价值观不够人性。想赢，疯狂地想赢，想要夺回失去的时间，就是那时人们最大的欲望，这也是一种人性。

陈可辛导演为这种女排精神加上了一个精准的注脚。吴刚为女排队员们励志，说自己一出国就着急了，因为国外太发达了，总是想快点再快点，想用一切方法证明：“中国人，行的。”

而多年后巩俐扮演的中年郎平这段话呼应着吴刚一代人的心情：“曾经一位外国记者问我，你们中国人为什么这么看重一场排球比赛的输赢呢。我说，因为我们的内心还不够强大，等有一天我们内心强大了，我们就不会把赢，作为比赛的唯一的价值。”

体育上的胜利诚然激励着我们，但把太多的情感都放在女排胜利上，是过去。

过去是真实的，是有原因的，没有过去就没有现在，能走出来才是真正的强大。

郎平本人的经历就是很有现代意识，她渴望接受最先进的教育，有把体育科学化人性化的愿望。她放弃了外人看来很好的工作机会，只带着150美元自费前往美国读书。

电影中，白浪扮演的青年郎平，始终有个铺垫是：她在想体育是什么，人生除了训练和比赛还要有什么。

青年郎平提醒身为陪练的青年陈忠和：我们不可能打一辈子球，你还有远大的前途。

在为比赛流血流汗之余，年轻的郎平没有停止过思考，她学英语学文化，知道外面的世界更大。

这就决定了她日后的高度，也为集体意识的年代添上一丝人性的色彩：“我”的成长，也很重要，每个“我”成长了，这片土地才会成长。

而在80年代强烈的求生欲背后，酝酿的也都是人的情感。女孩子们为了训练备战不可以回家过年，但不代表不允许她们想家，她们的父母被邀请来一起过年。陈忠和身为一个男性，但出于对女性的欣赏、尊重和理解，超越了性别偏见，成为了女队员们的好朋友。

郎平和陈忠和一生的友谊也是电影中的一条暗线，从队友到对手到同事，但始终都是好朋友，这种感情也是体育精神的一部分，无论是在集体主义年代，还是在今天。

在08奥运阶段，中美女排对决，郎平带着美国女排赢了中国女排，电影大胆地放入了郎平因为实践体育专业精神指教美国女排而被国人质疑的片段。寥寥几笔却凸显了人们对于“专业体育”理解的偏差。我想即便是公认郎平是英雄的今天，再到微博上问“郎平可以执教外国女排吗？”还会有很多网友不同意。但这个问题本身需要被提出和思考。