京剧电影《大闹天宫》：让有限的舞台变成为无限的舞台

梁汉森，出身梨园世家，京剧余派老生，中国戏曲电影产业联盟执行主席，作品有《齐天大圣-前传》《猴王出世》《悟空大战二郎神》等，拥有丰富的戏曲电影执导经验，在京剧电影《大闹天宫》的研讨会上，他肯定了电影在拍摄手法上的守正创新。

这部电影它好在什么地方呢？它严格遵守了京剧舞台上的规范，但又用电影化的手段往前进行了改造和推进。

这部电影将虚和实结合得挺好。天宫用了很多虚拟和特效，但视角是舞台的视角。虽然用了很多特写和一些中近景，但它始终有一个全景给大家看，告诉大家这是一个舞台上的京剧电影，这特别让我感动，既有创新的精神，也有守正的态度。

你看打斗段落，一开始孙悟空和二郎神打，然后还有和青龙白虎、风雨雷电……完完全全都是京剧舞台上的打法。但是拍摄的角度不同，它用电影的拍摄角度来推进，给大家一种面目一新的感觉。

这部电影还很谨慎地运用了特效。比如玉帝主持朝会、托塔李天王调兵遣将，下面的仙官们是台阶式的排列，这就是电影的排列。

过场设计也是干净利落，省去了舞台表演过场环节的拖拉，节奏更明快，但舞台上的主体内容没有剪，这就使得我们感觉既熟悉又新鲜。

谭政，《电影艺术》主编。《电影艺术》是进入影视界必读的专业杂志，在电影领域深耕多年的谭政，具有广阔的国际视野、观点鲜明、研究深厚。在京剧电影《大闹天宫》的研讨会上，他赞同梁汉森所提到的该部电影在守正创新上的表现，同时强调这部电影通过数字技术的运用，取得了叙事形态上的创新，为同类电影创作提供了新思路。

这部影片我觉得在叙事形态上也做了创新。刚开始看的时候，我还以为跟普通的戏曲片一样是舞台记录；到了孙悟空从耳朵里调出金箍棒，表演以及画面设计上做了很大胆的突破，这是在戏曲舞台上没看过的。

整个观影结束后我发现，这是导演有意识创新的一个表现，是影片非常亮眼的特色：京剧程式动作得到形象化的呈现。比如从花果山到天宫一个特效就实现了镜头的转场，再加上云雾和音效的配合，非常符合神话级叙事的需求，让有限舞台的变成了一个无限的舞台。这种程式化和真实场景的结合，数字化的影像呈现，我觉得是这部影片突出的贡献。这是戏曲艺术在新时代进步的产物，为以后的戏曲片发展提供了一种非常重要的思路。

另外，戏曲片的叙事美感上的呈现我觉得也是大有可为的。再以《大闹天宫》作比，从影片中我们能明显感觉到，在花果山呈现的影像美感跟后面天宫中的影像美感不一样，天宫中影像美感上虚实就特别融合。现在数字技术很强大，但关键的问题是要怎么表现传统戏曲片的一个虚的本体上美的东西。不妨沿着《大闹天宫》的实践放大一些思路，继续往前推进。

以上文字根据现场发言整理

京剧电影《大闹天宫》

剧情简介

悟空龙宫借宝得金箍棒，龙王天宫告状。李长庚献计诱悟空到御马监养马，悟空大闹御马监返回花果山。李长庚二次骗悟空到天宫，欲伏兵擒拿。悟空闹瑶池，盗金丹，八卦炉内练就火眼金睛，大战天兵天将，得胜奏凯。

出品单位

福建省广播影视集团

福建电影制片厂

福建京剧院

首都京胡艺术研究会

摄制单位

福建省广播影视集团

福建电影制片厂

放映信息

18日起，京剧电影《大闹天宫》在北京、天津的保利院线，福建的中兴院线率先放映，全国其它地区的放映陆续开展，期待共赏国粹风华。