“画皮”是《聊斋志异》中的经典篇目。

因其既有猎奇的元素，又有警人警世的现实意义。

所以从70年代至今，它已经被改编为多种形式的艺术作品，让人目不暇接。

然而在诸多版本的画皮中，有一版名气最小，却最让人眼前一亮。

它用最搞笑的方式表述最恐怖的题材，1994年的这部《聊斋喜剧系列》，真的是别开生面，大有特色。

故事

《聊斋喜剧系列》选取了《聊斋志异》中的9个故事进行改编，其中就包括我们耳熟能详的《画皮》。

但是喜剧版的《画皮》与原著有所出入，故事主体还是披人皮的妖怪、好色的书生、降魔的老道，可故事内容却大有不同。

因为是喜剧的基调，所以剧情的开端是一身黑色毛发的女妖，一脸搞怪的装扮，在跳了一段迪斯科后，捧着一只“充气娃娃”哈哈大笑。

不得不说，导演对女妖的设定更像一只成了精的黑熊，而用仿真娃娃充当人皮也是毫无违和感

此次的被害对象是色胚吴海轩，他几乎到了“以色为食”的地步，但因妻子肥胖又蛮横，所以他只能在外沾花惹草。

妻子由“胖婶儿”饰演，年轻时的胖婶与现在没什么两样，不过这张脸还是非常讨喜的

除了调戏自家的通房丫头，更是与饭馆老板的女儿私通。

适逢以吃人为生的女妖，利用画皮伪装成绝世佳人，她看到好色成性的吴海轩后，准备以此下手，满足口腹之欲。

但正面角色与反面角色是同时出现的，女妖第一次勾引吴海轩时被伪装成乞丐的老道拦住。第一次勾引以失败告终。

第二次，女妖利用吴海轩落单时向其哭诉求怜，吴海轩见美色心动，于是把她收为自己的外室，准备在当晚共度良宵，女妖也准备在当晚大饱口福。

导演在表现吴海轩与女妖的花天酒地时还是别有一番风味的，一个急着睡，一个急着吃。

虽充满了调戏的氛围，却毫无出格镜头，特别是女妖在开饭前还知道为食物洗澡，真的是干净又卫生。

不过因吴家的丫头嫉妒吴海轩亲近别的女人，于是向夫人告密，夫人连夜来捉奸，女妖隐身，吴海轩暂且活了下来。

第二天，吴海轩准备晚上再与美人相聚，不料乞丐又出现了，他告诉吴美人其实是吃人的妖怪。

吴半信半疑，于是跳进了藏娇的房屋，正看到一身黑毛的妖怪在画皮，图案正是自己的美人。

吓的半死的吴海轩巧计挣脱了女妖的纠缠，跑到了关帝庙求助老道，当晚道爷摆下了降妖的阵法。

但没想到女妖利用吴海轩的好色，光身站在道爷和吴海轩面前，吴海轩拼了命的想要抬头看。

在此危机时刻，道爷用真传“天雨血剑”解了围，并废了女妖一半的功力。

接下来的剧情，基本上就是导演对原著的课外发挥了。

女妖利用银子贿赂当地的典史，将吴海轩一家及老道囚禁，老道虽本领高强却不敢违抗王法。

于是吴海轩一直劝解，老道终于想开，他用换脸术将吴海轩与典史掉包，女妖误吃了黑心的典史而中毒，最终灰飞烟灭。

不同之处

因为是喜剧系列，所以这版《画皮》把原著一些血腥的片段统统删除了。

比如原著中，秀士被妖怪剖肚挖心而死，而到了这里，吴海轩每每都侥幸逃脱；原著中，秀士的妻子含了疯癫和尚吐出来的痰才救活了秀士，而这里是老道利用贪污的典史换了吴海轩一名。

除了恐怖场面的减少，导演还添加了很多喜剧桥段。

比如吴海轩从头到尾都是一个胆小、好色、滑稽的人，他的愚蠢到了让人发笑的地步；

而他在家中的地位，受妻子的压迫和丫头的戏弄也让人觉得笑意十足，每次都在被玩弄，可他却总以为美事临头。

在道士做法救他的时候，因女妖用身子诱惑，他被夹在腋下的仍奋力起身想要看一眼，而道士一边做法一边压制他，这一幕也是非常有喜感的。

女妖画皮而成的佳人在本剧中确实算是有几分姿色，但因为当时的拍摄水平和化妆水平有限，到了我们眼里显得粗糙一点，与大街上的人无异。

但不得不说她的演技还是十分在线的，话剧式的表演却不让人反感，一颦一笑都暴露阴谋，像极了动画中狡猾的大灰狼，属于那种即便没有台词也能看出心思的，这点十分可贵。

剧中有一幕是吴海轩一口酒喷在了女妖脸上，女妖妆容变花，脸上一块黑一块红，也是有一定的喜剧味道。

除了在喜剧方面的眼神，这部94版的《画皮》还加入了很多现代元素，比如吴的妻子在训斥吴时，让他跪在了木棍上，这大概是最早的“跪搓衣板”了。

女妖和老道对峙时，她用“同性恋”扰乱老道心智，也算是现代元素的表现。

总之，这版画皮虽然制作粗糙，特效差，但剧本还是非常好的，对原著的解构恰到好处，充满了后现代主义的风格。

立意

蒲松龄先生写《聊斋志异》的初心是揭露封建、批判封建，尽管当时的人们还很迷信，但也能在蒲松龄天马行空的叙述中有所收获。

比如《画皮》作为占比重较大的爱情故事之一，它揭露了骗人害人的两面派（女妖），也警示了愚蠢、贪婪的人（秀士）。

而到了94版《画皮》时，立意就变得多样了，不仅有对心存邪念人的讥讽，更有对官场黑暗的揭露。

首先导演重新设定了“吴海轩“，他不仅心存邪念，而且形于色， 是一个十足的好色之徒。

但他又与现代的“渣男“有出入，他对女人一眼钟情，但确实也有一定的感情，不是敷衍和欺骗，而是为了美色任打任骂，好不随和；

而且他挥金如土，不心疼为女人买东西，更两次请装成乞丐的老道吃饭，从这点来看，吴海轩还是有一定的善良存在。

整部画皮改动最大的地方是结尾，导演介入了官府，典史受女妖的贿赂而抓了吴海轩一家及老道，抄家的时候还私吞了吴家的全部财产。

在吴家丫头让老道使用法术时，老道无奈：“她的妖法斗不过我的道法，可我的道法斗不过他的王法！“

简单的一句话，即便有斩妖除魔的本领，可面对贪官污吏却无计可施，这是多大的讥讽啊！

剧中有一幕充满寓意，伪装成典史的吴海轩升堂办案，堂下人说自己送了“礼“所以有”理“，吴听后大怒，命令手下人将其打出去，结果满堂的衙役都收了礼，并说：”打官司哪有不花钱的，有钱就有理。“

而吃人的女妖连道法都无法消灭，最后却因吃了典史而灰飞烟灭。

老道说：“这种人的肉是有毒的，连狗都不吃“，这也是对贪官污吏最大的讽刺吧。

这么多年，我们的影视技术一直在进步，可剧本和故事却一直处在忽上忽下的阶段，甚至单纯的娱乐故事成为了主基调，那些充满深度的电影无人问津。

这是这个时代应该反思的。

就像94年的这部《画皮》，可以说它制作粗糙，也可以说它成本低、演技差，但不可否认的是它认真的故事，立意深刻。

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