看了古装剧里的“披帛”造型，才知现在有些造型师有多敷衍

说起“披帛”，可能很多人没听过这个词，但是你一看到这个腕于两臂弯间的丝巾，你定会感叹道：“我小时候用纱帐做过此物”。

怎么说呢？那些年的古装剧常用这一服装修饰品，最经典莫过于《上错花轿嫁对郎》，而这几年也有个别古装剧重新“捡起”了披帛，比如《琉璃》、《醉玲珑》、《大唐荣耀》。

翻阅史书可知秦汉时期已有类似披帛的衣物，到了唐朝，它的形制、戴法更加多样，或搭在肩背上，或似飘带般垂于身体两侧。

虽然披帛看上去就是一个普通的加宽版丝带，但是它极为符合古人的审美，即飞如燕舞、衣袂飘飘，有一种遗世而独立之美，反正观众只看一眼便会沉迷，怎一个美字了得。

所以我们先从《琉璃》说起，此剧用的“披帛”并不多，只有女主角褚璇玑与女二玲珑穿了，且集中在少年时代，那时两人身着襦裙，搭配的是纱质披帛，并与腰封是同一个颜色，有粉色，也有青色或蓝色。

如果抹掉这个青色披帛，那么璇玑的造型便少了几分仙气，服饰的亮点全无，不够柔美娇弱。

窄袖加披帛，是初唐时极为流行的穿搭方式，颜色用得好，会显得人玲珑艳丽；而且这个时候，女子们多上穿衫襦下穿长裙，因为上衣短小，所以，披帛的点缀作用颇为重要。

《无心法师3》以中唐为参考背景，披帛不仅有了碎花纹理，而且材质更加厚重，更强调质感，彼时它的戴法也有了变化，既可以垂于左右两侧，又可以将一端塞入裙腰里。

因为披帛的材质、宽度、长短不同，所以出来的效果也是不一样的。

比如，都是唐朝题材的《大唐荣耀》与《长安诺》（虽是架空，但服装向“唐”靠拢），前者的披帛更加轻盈，色泽寡淡，符合广平王妃的身份，后者便是窄袖+绿色披帛，更显少女感。

而刘诗诗本人非常适合丝质披帛，由于她的气质偏文静，因而浅色系的披帛更配她，像白色、淡黄色，《醉玲珑》就是突出代表。

凤卿尘的造型仙气满满，与衣服连为一体的白色披帛随风飘动，观众只瞧着这背影便被迷住了，张叔平设计的广袖放大了飘逸感，深色系的腰封又凸显了纤弱感。

虽说披帛适合很多女演员，但是颜色搭配才是关键，假设凤卿尘穿的是绿色或蓝色披帛，那这个造型就没有那么仙气了，跟衣服保持一个颜色是基本，若要进行创新，必须要对美术有些研究。

刘诗诗在《轩辕剑之天之痕》里的造型那般惊艳，就是因为披帛的颜色选对了，白纱外衣加鹅黄色披帛，清新脱俗，另外它这个披帛是缠绕在手臂上的，观感又不一样。

至于《步步惊心》里面的“红衣舞女”，造型师只给刘诗诗搭了一个深红色披帛，细长且偏棉质布料，以呈现错落层次感。

也就说，深色系衣服最好配同色系披帛，而浅色的衣裙可以有所改变。像黄色和白色便是完美的颜色搭配，除了《轩辕剑》外，《至尊红颜》里的武媚娘也穿过这一套。

不过，最会创新的自然是《上错花轿嫁对郎》，杨叔云一人身兼妆发师与服装师，他没有用丝质布料，也没有用较为厚重的丝绸，剧组经费有限，用的是最普通的化纤面料，但是搭配适宜，或粉色衣裙加绿色披帛，或黄色袍子加紫色披帛。

话说，杨叔云不是随意搭配的，李玉湖之所以穿绿色披帛，是因为领巾与腰间的衣带皆为绿色；后来选择紫色，也是因为她领口的绣花为紫色，披帛与之相衬，没有一丝违和感。

小锦觅恢复真身后穿的衣服也有披帛，里衣为暗红色，外衬是白纱，披帛则为暗红色，配套出现，相映成趣。

唐嫣在《仙剑三》里的服饰处处见用心，造型师跳脱了常规古装的框架，不仅在样式上加以创新，而且弄了一个类似坎肩的披帛，就套在袖子上，好看有韵味。

其实，有关披帛的起源有很多说法，有人认为帛带最早出现在波斯，后来才传入中土，他们所穿的披帛又名“帔巾”，宽度与唐朝形制的披帛相似，即又宽又短，譬如《东宫》里面小枫的异域装扮，她的帔巾就是搭在肩上的。

86版《西游记》则从唐朝服饰中吸取灵感，像嫦娥的造型就是唐装的简化，一身白衣，薄纱宽披帛，仙气十足。

也有人认为披帛与魏晋时期的“纤臂”有密切联系，“纤”是用丝织物制成的飘带，而“纤”多缠绕在手臂上，即“画衫缠腕胡衫双袖小”，营造出轻盈欲飞之感。

古代的服装一直比较宽大、飘逸，这与古人崇尚阴柔之美有莫大关联，因此古装剧切不可忽略这一点。