最近很火的悬疑网剧为何都是12集？丨揭秘

今年夏季荧屏一批优质悬疑剧喷涌而出。随着《隐秘的角落》率先火爆出圈，《十日游戏》《非常目击》《白色月光》《在劫难逃》等多元化悬疑剧也接连引发各种话题讨论，几部剧的豆瓣评分均在7分上下。在这些大部分叫好叫座的悬疑剧背后，有一个共同的操盘手——导演五百。

从《心理罪》《白夜追凶》的“试水”成功，到这个夏季悬疑剧集体发力、异军突起，在五百看来，悬疑剧的市场永远是春天，就像火锅，今天明天不吃，一周总想吃一回。“悬疑本身是大的题材类型，如果说看的人少，那只能说明创作者拍的不好。”

悬疑剧有一批受众。

精品悬疑短剧一定有一批坚定受众

在今年爱奇艺“迷雾剧场”的六部剧中，五百所在公司出品了《十日游戏》《非常目击》《在劫难逃》《致命愿望》四部。同时，五元文化制作的《白色月光》还在同一个夏季登陆优酷。其中，《十日游戏》改编自东野圭吾原作，《非常目击》偏向文艺风，《在劫难逃》走的是时空循环的科幻路线，《白色月光》是女性向情感悬疑。

《白色月光》

五百坚持的概念是：12集精品短剧。五百认为，12集短剧，是他站在甲方和观众的角度去思考的结果。在他看来，12集是很好的商业模式，试错成本低，第一季不火就不做第二季，再做其他的。而且短剧五六天拍一集，跟现在电视剧两三天拍一集，质量也不可同日而语。12集，可以被看作是悬疑网剧的“标准”体量。

短剧兴起，对悬疑题材又是一次革新。“如果不真正做到精品短剧集，网剧这条路始终是不健康的。”五百认为精品悬疑短剧一定有非常坚定的一批受众。比如《白色月光》，12集通篇讲述了一个“出轨”的故事，如果把这个故事扩展为一个长剧，势必会添加很多其他方面的内容。“一部剧做多少集都可以，主要看内容和体量。一部电影如果讲清楚了就拍电影，否则几集够就拍几集，12集够就12集，10集够就10集。像《大秦帝国》，我觉得拍多少集都可以。”在五百看来，会有一批观众喜欢看《白色月光》中被出轨主妇心路历程的主线，那么这部剧就主打这一群受众。“12集就打这一条线，好好聊出轨这个事，不要扩得那么散。”

如今，五百直接担任导演拍摄的剧集已经不太多，迷雾剧场中只有《在劫难逃》是他本人来执导，其他剧集他大多只担任监制。从公司内容规划的角度来说，虽然五元文化最为知名的类型是悬疑剧，但五百并不会限定只围绕这一个点进行打造，因为每个人的兼容性都很强，而大部分观众都是花心的，“今天吃麻辣烫、明天吃火锅、后天吃牛排，这样才有意思。天天看悬疑，累死了，观众他们也想看谈恋爱的、亲情的。”

《白夜追凶》成为“网剧拐点”

2015年，五百执导了《心理罪》，让这部犯罪悬疑IP成为当年口碑最好的网剧之一；2016年，五百携导演杨苗推出本格罪案推理网剧《灭罪师》；同年五百与导演王伟联合执导漫改武侠网剧《画江湖之不良人》；2017年暑期档末尾，五百监制、五元文化出品的网剧《白夜追凶》以集均超过1.7亿、总播放量超过54亿，以及在豆瓣年度国产剧最高分9.0的成绩圆满收官，并成为中国首部被Netflix收购全球播出的网剧，被行业称为“网剧拐点”。

《白夜追凶》之后兴起了悬疑剧热潮。

做悬疑题材对导演、编剧是非常好的训练

对于悬疑剧的创作，如果是改编，五百的建议是不要去看原著的其他影视版本，“看了就会受到影响，会有阻碍，导演和创作团队要用自己的方式去想。”

无论是改编或者原创，在五百看来，悬疑题材的魅力都是一样的，悬疑剧包含故事、情感、节奏都很极致，就算是其中的爱情也都很伟大，每个案件故事背后都有值得挖掘和思考的内容，比如《白色月光》中，悬疑只是一条线，出轨只是一个事件，而这部剧真正想要表达的是：成年人面对假象和困惑时的不易；《在劫难逃》看上去是一个时空循环反复的科幻悬疑故事，背后也蕴含了导演想表达的，命运无常，珍惜现在，每一个人面对时间，都有点在劫难逃。

《致命愿望》待播。

五百坦言选择拍悬疑剧，兴趣固然重要，但从专业角度而言，悬疑剧在逻辑和制作层面有高难度，的确是体现能力的一种载体。做悬疑题材对导演、编剧是非常好的训练，可以将“思考”发挥到最大空间，做其他剧不用这么费脑子，很多剧里甚至看不到导演的东西，但在悬疑剧里，能看见导演的意图和表达。“如果导演自己对作品的认知都没有达到一定高度，那么他传递给观众的表达只可能是递减的。”悬疑剧是非常适合磨炼新人导演与编剧的类型，很多的双线叙事、创作难度以及现场拍摄的难度都比较大，对新人而言是难得的锻炼机会。五百说，他团队里的导演都很年轻，“新导演我就建议他们先去拍悬疑剧。”

而之所以此前拍悬疑剧的人少，是因为费力又不讨好，一个作案现场，因为要以罪犯、侦探、普通警察等人的视角分别呈现，需要来回拍七八遍。比如《灭罪师》花了100天拍出了20集网剧。而这个工时，通常都能拍出40集电视剧了。而一旦稍微细节有不合理，还很容易遭到网友诟病。在五百看来，悬疑是特别大的品类，种类会越来越细，比如像本格悬疑《灭罪师》，可以从中看到纯推理；《白夜追凶》可以看到人性泯灭，凶手为什么会杀人；《白色月光》主打的是情感悬疑，这是一个全女性班底酿造的故事，编剧、导演、剪辑、配乐和制片人都是女性。可见，之前五元文化的悬疑剧偏硬、强情节，现在在悬疑剧之下做了更多分类。随着悬疑剧风格细化加剧，悬疑剧的受众也并非像大家刻板印象中的以男性为主，五百以《白夜追凶》举例，看名字是一个非常直男方向的片名，但是这部剧的女性粉丝很多。“悬疑剧的受众男女比例整体是差不多的。”

爆款的生产方式是可以复制的

五百认为，目前我们在影视的投资成本上已经远远超过日本韩国，但是行业存在很多问题，链条上的每一环专业人才都极其困乏，而且多是采取组散局的模式，从这里找个摄像，从那里找个灯光，大家一起干几个月就散伙，没有牢固的合作关系和统一的规范，很难保障水准。在影视拍摄、制作过程中也缺乏标准的流程，摄影师到底负责什么，美术负责什么，大家如何各司其职，没有这方面的行业标准，各个组都不一样。

《十日游戏 》

于是，五百希望搭建一个平台，在资金支持、人才互补、内容扶持、个人品牌等多个方面实现资源互补，让有梦想的影视人加速成长。由此弧光联盟诞生，《十日游戏》导演臧溪川，《白色月光》导演刘紫微，《非常目击》导演杨苗以及幕后编剧、制片、摄影师、灯光师、剪辑师等诸多岗位工作人员在这里茁壮发展起来。其中《白色月光》的导演刘紫微此前并不认识五百，但她是《白夜追凶》的忠实观众。她自告奋勇联系了五百，两人一拍即合。

爆款是不可复制的，但爆款的生产方式是可以复制的。想要提高整体水平，不是找一个好导演或者好编剧就能解决的，而是要保证每个制作环节的水平。五百说，影视工业化并没有完成，“现在我们的影视行业太初级了，工业化也不行，只有凤毛麟角的优秀的人，这几个人是撑不起一个国家的影视的。市场需要良性的竞争。”

五百对于新人的培养方式是“陪伴式”的，陪着他先拍一到两部戏，打通整个流程，发现新人在这其中哪些环节会出现哪些问题，来帮他沟通、坐阵，尽量让他的偏差少一些，新人在这样“陪伴”过程中的成长特别快。

新京报记者 刘玮

编辑 佟娜 校对 危卓