悄无声息的威尼斯电影节，华裔女导演赵婷拿下了金狮奖

第77届威尼斯电影节北京时间9月13日闭幕，华裔导演赵婷的新作《无依之地》在拿到意大利媒体场刊和国际场刊的评分第一名之后，最终也斩获了威尼斯电影节最高荣誉——金狮奖。墨西哥导演米歇尔·弗兰克执导的《新秩序》获得了评审团大奖，日本导演黑泽清凭借《间谍之妻》获最佳导演奖。两部担当主演作品双双入围主竞赛单元的“白寡妇”凡妮莎·柯比，凭借《女人的碎片》拿下最佳女演员奖。

凭借《无依之地》拿下威尼斯金狮奖，赵婷也在一夜之间成为了史上第一位收获欧洲三大电影节的华人女导演，同时也是继张艺谋、贾樟柯之后，第三位内地金狮奖获得者。而与侯孝贤、蔡明亮不同，赵婷的导演视角更多关注的还是美国本土社会与人物而非华人世界，从某种程度上说，她此番获奖更像是复刻了2005年凭借《断背山》首次拿下金狮奖的李安，一个美国之外导演讲述的美国本土故事。

与此同时，赵婷也是威尼斯电影节88年历史上，第五位获得金狮奖的女性导演。在赵婷《无依之地》前，玛格雷特·冯·特洛塔《德国姐妹》、阿涅斯·瓦尔达《天涯沦落女》、米拉·奈尔《季风晚宴》、索菲娅·科波拉《在某处》均是女导演获得的金狮奖影片。

《无依之地》改编自同名小说，讲述了失去丈夫的Fern在经济大衰退中甚至失去了工作、失去了家园。她几乎度过了一生的内华达小镇，就此在地图上邮编失效。六十多岁的她无家可依，迫不得已只能踏上一边打工一边流浪的旅程。

为了将生活成本压到最低，她成了一个住在厢式货车里的现代游牧人。在这段艰苦漂泊的过程中，她和许多厢式货车寄居者相遇、相识，收获了友情和依靠。

由于疫情原因该片的主创都无法前往威尼斯领奖，巧合的是，赵婷和主演兼制片人“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德正在加州参加该片的露天汽车放映，两人也在一辆厢式货车上录制了一段领奖感言视频。

在获奖后的连线发布会上，赵婷也提到在颁奖前一天，她便已经得知了获奖的消息，于是拍摄了领奖视频，“我们昨天得知获奖的时候，就在一个房车里坐着，看着周围的游牧人群走来走去。我希望我们的电影能够让更多的人了解这些当代游牧民的生存状态。”

在前期放映后，《无依之地》就收获了还能参加这届电影节的媒体的一致好评。《洛杉矶时报》表示在新作中赵婷的技巧更加精进，影片将虚构与非虚构无缝衔接。《娱乐周刊》则认为编导赵婷和演员弗兰西斯·麦克多蒙德一起创作出了一种罕见的体验，让人感到必要且崇高。赵婷成为了某些没遗忘的美国人的卓越记录者——原始的、不受约束的、处于边缘的人。《卫报》影评人Peter Bradshaw甚至用上了伟大一词来形容赵婷的导演功力。

对于国外影评人来说，赵婷确实已经不是一个陌生的名字，她的首部长片《哥哥教我唱的歌》作为美国官方竞赛片之一于2015在圣丹斯电影节首映，而她的上一部作品《骑士》（The Rider）在2017年就已经获得了戛纳电影节导演双周单元最高奖艺术电影奖，并且随后也入围了首届平遥国际电影展的“卧虎”单元。此番拿下威尼斯金狮，也让外界对赵婷和《无依之地》在之后颁奖季的表现充满期待，尤其是已经延期到明年4月的奥斯卡，或许赵婷将有机会成为第一位入围奥斯卡最佳导演名单的亚裔女导演。

在2017年于平遥影展接受界面文娱采访时，赵婷便表示了电影节对于青年导演的重要性：“电影节对于青年导演太重要了，几乎就是空气。” 比如创办了圣丹斯国际电影节的圣丹斯协会就一直在无偿帮助青年导演完成他们的作品。赵婷说，“有了这些电影节的放映，我们的作品才有机会被人看到，被买方市场关注。”

而在《无依之地》之外，本届主竞赛单元中，墨西哥导演米歇尔·弗兰克的《新秩序》获得评审团大奖，执导《间谍之妻》的日本导演黑泽清获得了最佳导演奖，这也是黑泽清首次征战威尼斯电影节即有奖项斩获。主演《我们的父亲》的皮耶尔弗兰切斯科·法维诺，和主演《女人的碎片》的凡妮莎·柯比，分别获得了最佳男演员和最佳女演员。

两部主演影片入围主竞赛单元的凡妮莎·柯比最终拿下最佳女演员大概是最没有“惊喜”的一个奖项。这位新生代英国女演员，之前就凭借在Netflix年代剧《王冠》和《碟中谍6》的表演让外界惊艳，此次在《女人的碎片》中，她更是自己表演支撑起了整部电影。在威尼斯颁奖不久后，Netflix也随即宣布获得了《女人的碎片》的全球发行权。

印度电影《信徒》获得最佳剧本，俄罗斯导演安德烈·康查洛夫斯基的《亲爱的同志》获得了评委会特别奖，《太阳之子》的Rouhollah Zamani获得了最佳新演员奖。

地平线单元的最佳影片由《荒原之野》获得，最佳导演奖颁给了《Genus Pan》的导演拉夫·迪亚兹，他也是前任金狮奖得主，最佳男演员和女演员奖分别授予了《贩皮之人》和《Zanka Contact》中的演员，最佳剧本奖授予《食肉动物》，评审团特别奖颁给了《倾听》，该片也获得了最佳处女作奖。Mariana Saffon的《Entre tú y Milagros》荣获了最佳短片奖。

VR单元是今年受到疫情影响最大的一个单元，因为要减少接触，官方取消了威尼斯VR岛的全部活动，全部改为线上放映。其中《家中的刽子手》获得了最佳VR电影，《寻找潘多拉》获得了最佳VR体验奖，中国导演范帆的《杀死大明星》获得了最佳VR电影故事的奖项。

今年威尼斯电影节的终身成就金狮奖则分别被颁给了香港女导演许鞍华和英国女演员蒂尔达·斯文顿。两位华人女导演在本届威尼斯先后拿到了具有历史地位与现实意义的重大奖项，无疑在一定程度上向全世界展现出了华语电影人的积淀与开放。同时本届威尼斯电影节也表现了对女性电影人更加开放的态度，主竞赛十八部电影里，有八部电影是来自女性导演，最终女性导演也成功摘得大奖。

不过所有的一切都无法绕过一个大背景，那便是依然在全球蔓延的新冠疫情大流行。事实上，也正是由于这场疫病，直接导致了原本应该在五月举办的戛纳电影节至今无法成行，因此威尼斯电影节也成为了新冠疫情开放后首个尽量保持了原先流程的国际电影节，既没有延期也没有转为线上，从走红毯到放映再到颁奖都尽可能保持之前的状态。

但另一方面，意大利以及整个欧洲的疫情在度过前期的高峰之后，最近又再次迎来了反弹，光是意大利一国最近每天的确诊人数都是千人以上。与此同时，由于美国依然是全球疫情最为严重的国家，严格的出入境限制，也直接导致了好莱坞的明星及电影直接整体缺席了这届威尼斯电影节。而没有了《小丑》、《罗马》以及《水形物语》这一级别的作品之后，今年的威尼斯一来星光黯淡再来受到的关注度也大减。若不是前有许鞍华后有赵婷，即便是国内的资深影迷大概都很难对这一届威尼斯电影节有太多关注，毕竟本届主竞赛单元中出现的波黑、阿塞拜疆、哈萨克斯坦等国作品，长期以来都处在极度边缘的状态，映后评价也不甚理想。

过去几年，因为与好莱坞越走越近，威尼斯电影节也成为了奥斯卡颁奖季最重要的风向标之一，《水形物语》与《罗马》连续两年作为金狮奖得主最终都在奥斯卡上斩获了重要奖项，去年敢为天下先的将金狮奖颁给漫改电影《小丑》，更是让威尼斯电影节这一最古老的电影节有了几分新气象。

但今年威尼斯显然难以在承担起这一角色，好莱坞的重要作品今年整体缺席使得颁奖季的前景也更加难以揣测，而像Netflix这一手握了不少颁奖季热门新片的重要公司，也因为疫情早早宣布不再参加今年的各大电影节。特殊之年叠加各种意外因素，都让作为全球电影难得宣传窗口的国际电影节失去了往日的光彩。

当然，也受益于今年威尼斯电影节不再像之前那般激烈竞争，今年各个单元都给到了华语电影人更多机会。不论是主竞赛单元赵婷的新片《无依之地》，非竞赛展映许鞍华的《第一炉香》，还是地平线单元王晶的《不止不休》，“威尼斯日”单元李冬梅的《妈妈和七天的时间》，可以说在好莱坞之外，让更多国际媒体与影视公司看到了华语电影人在各个代际与维度上的新风貌，危机也间接转化为了机遇。

实际上本届坚持照常举办的威尼斯电影节更大的意义或许在于为全世界的电影人以及挣扎中的电影行业带来一些信心与希望，只要保持对电影的热爱，不论世事如何艰难，最终大家还是会在电影院相遇，更多精彩的作品也终会出现。在闭幕同时，威尼斯官方也宣布，明年第78届威尼斯电影节确定将在2021年9月1日-11日举办。

第77届威尼斯国际电影节完整获奖名单如下：

【主竞赛单元】

金狮奖：赵婷《无依之地》

评审团大奖：米歇尔·弗兰克《新秩序》（墨西哥）

最佳导演：黑泽清《间谍之妻》（日本）

最佳男演员：皮耶尔弗兰切斯科·法维诺《我们的父亲》（意大利）

最佳女演员：凡妮莎·科比《女人的碎片》（英国）

最佳剧本：柴塔尼亚·塔姆哈尼《信徒》（印度）

评委会特别奖：安德烈·康查洛夫斯基《亲爱的同志》（俄罗斯）

最佳新人演员：Rouhollah Zamani《太阳之子》（伊朗）

终身成就金狮奖：许鞍华、蒂尔达·斯文顿

【地平线单元】

最佳影片：艾哈迈德·巴拉米《荒原之野》

最佳导演：拉夫·迪亚兹《Genus Pan》

最佳男演员：Yahya Mahayni《贩皮之人》

最佳女演员：Khansa Batma《Zanka Contact》

最佳剧本：彼得洛·卡斯特里图《食肉动物》

评审团特别奖：Ana Rocha《倾听》

最佳短片：Mariana Saffon《Entre tú y Milagros》

【电影未来奖】

最佳处女作未来狮：Ana Rocha《倾听》

【VR单元】

最佳VR电影：Michelle Kranot / Uri Kranot《家中的刽子手》

最佳VR体验：Kiira Benzing《寻找潘多拉》

最佳VR电影故事：范帆《杀死大明星》（中国）