《走向共和》前半部精彩，后半部恶俗，只因演员编剧都换了

《走向共和》前半部精彩，后半部恶俗，只因演员编剧都换了！

据说豆瓣上的评分中，历史剧得分最高的是《走和共和》，有9.7分之高，和《大明王朝1566》并列榜首，而著名的《三国演义》和《雍正王朝》都屈居其下。《走向共和》看了很多遍了，精彩程度确实非同一般，王冰的李鸿章、吕中的慈禧太后以及孙淳的袁世凯这三大主要角色光芒四射，足以帮助《走向共和》成为经典中的经典。

当然，演艺这个东西，本身就没有客观的评价标准，是个见仁见智的问题，萝卜青菜，各有所爱。同样是豆瓣，《雍正王朝》居然和《康熙王朝》的得分一样，这是件让两剧的拥趸都无法接受的事情，雍正迷会说《康熙王朝》充满低级错误只会歇斯底里大喊大叫，康熙迷会说《雍正王朝》全是权谋丝毫没有封建帝王君临天下的气度……两剧都喜欢的人不是没有，但数量肯定不多。

但不知道有没有人注意到，类似题材的两部电视剧，肯定有喜欢这一部的，也有喜欢那一部的。比如上文提到的《康熙王朝》与《雍正王朝》，又或者新三国与老三国的对比，新水浒与老水浒的对比，新红楼与老红楼的对比，各自都有各自的粉丝，这是极其正常的事情。但有没有对同一部戏的上下两个部分有着截然不同的评价的？恐怕很少。

很少，不代表没有，比如《走向共和》就是这样一部的历史大剧：前半部分异常精彩，令人如饮醇酒，后半部分则特别恶俗，说味同嚼蜡已经很客气了，完全有一种吃了苍蝇的感觉。我们可以这样简单划分一下《走向共和》的前后部：慈禧太后活着的时候是前半部，她去世之后是后半部。

总体而言，前半部分拍得非常成功，老艺术家王冰塑的李鸿章绝对是可以在演艺史上大书一笔的角色，一个精明、干练、老成又对清王朝忠心耿耿的裱糊匠形象被他刻画得有血有肉，异常饱满，相比之前的李鸿章形象，王冰的饰演有了巨大的突破；同为老艺术家的吕中的慈禧太后同样精彩，这一版本的慈禧太后，既有自私一面，也有温情的一面，既有狭隘的一面，又有豁达的一面，也把这个复杂的老太太演得很接地气，比起来，之前的慈禧太后，被演成了一个政治符号，而非一个活生生的人；《走向共和》中戏份最足的是孙淳的袁世凯，个人感觉对于角色的拿捏上，他不如王冰和吕中那样驾轻就熟和信手拈来，但已经是非常不容易了，这个角色的塑也算是很成功。

可以说，上述三位演员为《走向共和》的成功做出的贡献是无可替代的，至少占据了三分之二。当然这样说并不是抹煞其他演员的功劳，比如光绪皇帝、盛宣怀、翁同龢、康梁师徒、荣禄、庆王奕劻、伊滕博文包括孙文等次要一些的角色，艺术家们都奉献了精彩的演技，虽然不能说十分完美，比如张之洞的外形完全不像，载沣完全不是电视剧里那个飞扬跋扈的醇亲王等，但瑕不掩瑜，整个戏给个99分并不过份。《走向共和》凭借前半部，足以在中国历史剧的发展史上，占据极为重要的地位。

但是，非常可惜，有这样一个极其出色的开头，《走向共和》的后半部分，却将整部戏的档次严重地拉低了。主要原因就是在后半部中，出现了两个不尴不尬的角色，一个是男的，文质彬彬的参议员罗文，另一个是女的，自以为是的田沫。应该说，这是《走向共和》中两个最欠揍的人物，完全不知道编剧把这样两个人硬塞进来是何用意，不仅极大拖慢了整个戏的节奏，还使本来是历史剧的《走和共和》演成了情节冗长节奏拖沓的都市剧。

当然，在前半部中，也出现了不少虚构的人物，或者说虚构的情节，比如一开场就出现的袁世凯的如夫人沈氏、被送给李鸿章的小红、和李傅相一起吃饭的孙文等，但从来没有像这一对男女这样令人感觉到突兀。两个人中，为人相对儒雅低调的罗文还好一些，自以为是的田沫则到了令人生厌的地步。

突然想起了有一部著名的狙击题材的电影，忘了什么名字了，阿富汗的美军士兵和当地塔利班武装分子的枪战中，非常不合时宜地加入了一个女记者，是某个海军上将的侄女，非要到前线去和战士们并肩打击恐怖分子，最后居然极其熟练地拿起武器，成了一个比男兵更坚定的战士。这个女记者说话的语气、自以为是的态度和田沫的相似度达到了90%。所不同的是，《走向共和》只是因为田沫的存在被拉低了档次，而那个狙击手题材的电影是一部彻头彻尾的烂片。在此我就不说这部烂片的名字是《狙击手：特别行动》了。

为什么同一部电视剧《走向共和》，前后竟有如此大的差距？一个极其精彩，一个十分恶俗，一个很赞，一个很烂，好长时间里我都没有找到答案。单纯把原因归结到演员身上是不客观，也是不公平的，尽管这两个演员演得不好，演田沫的那个女演员更可以说是演得很烂，但我想，里面应该有更深刻的原因。

我曾经很着迷于一部在中国影响极大的剧《我爱我家》，这是中国第一部情景喜剧，长达100多集的电视中，有着太多的经典，但是，一个人的出现，让这道美味的菜里像掉进了一只死老鼠，这个人就是孟朝阳，可以说，凡是有孟朝阳的戏，在《我爱我家》中几乎都算是挺烂的。

那到底是什么原因导致了罗文和田沫的出现呢？孟朝阳的出现是因为梁天饰演的贾志新要到海南，为了找一个和贾志新有点类似的角色，才硬塞了孟朝阳进来。那么，是谁把罗文和田沫塞进了《走向共和》呢？

这个迷底是被无意中解开的，在一个偶然的机会，得知了《走和共和》前后两部分的编剧不是同一个人！清末是一个人，民国是另一个人，原因一下子全清晰了。关于编剧，其实长久以来我们对他的重要性都严重低估了，举一个最简单的例子，刘和平被称为中国第一编剧，他的笔下出了很多精品，经典之一就是《雍正王朝》，刘和平编剧的电视剧，多是精品；另一个例子是朱苏进，他的几部戏也相当经典，如《三国》、《太平天国》以及《康熙王朝》，里面也有太多的名言，最著名的如“我孝庄”、“袁绍就是扶不起的阿斗”、董卓的“乐不思蜀“等……

其实细品一下，《走和共和》的后半部分比起前半部分来，要差得多，原因固定有演员部分的，特别是演技最精彩的“李鸿章”和“慈禧太后”都死了，但编剧功力的差距才是导致这种不同的主要原因。

这也正可以解释为什么前半部中那么多的虚拟人物和虚构情节，但让人接受起来没有难度，毫无违和感；后半部分两个戏份不少的罗文和田沫，却使整个戏变了味。也有人会说，《走向共和》前半部分好写，因为就三个主要人物，李鸿章、慈禧太后和袁世凯，而到了民国，人物一下子多了起来，人物刻画难度加大。好吧，这也算是一个原因吧，但你自己信吗？