忆旧谈往丨王滨和电影《白毛女》的诞生

当时，土改运动仍在轰轰烈烈地进行，解放战争尚未结束。为了配合飞快发展的形势，中央电影局决定，将曾在延安产生轰动效应的舞台歌剧《白毛女》搬上银幕。因为电影是一种具有巨大感染力且普及极快的艺术品种。

王滨在电影制片厂时期的工作照。

中央电影局局长袁牧之首先决定，由延安舞台歌剧《白毛女》的主要编剧、导演王滨为电影《白毛女》导演，作为电影《白毛女》剧组的总负责人（各电影厂有个约定俗成的做法，要改编原剧必请原编者）。中央电影局迫切希望，未来的电影《白毛女》能比舞台歌剧发挥出更大的政治艺术威力，最大限度地激励解放军在战斗中的士气，同时能更好地向前推进土改运动！为此，袁牧之还决定电影《白毛女》剧组各方面的专职人员，要在各电影厂挑选最好的人员组成。当时王滨正在另外一个剧组——《伟大的战斗》（刘白羽编剧）中做导演，经由袁牧之与艺术处处长陈波儿几经周折地运筹，终于把王滨安排到了电影《白毛女》剧组为导演。另外，领导为了快速培养出新导演，所以，派来还不懂电影的张水华带着话剧导演的专业技能，进入这个由高水平人员组成的电影剧组，边学电影边工作。为了让他尽快学成，并安排他成为王滨的联合导演和调整剧本的名次：张水华、王滨，另外还加了一位农民作家杨润生，为剧本增添河北农村色彩。 请作曲者也大费周折，瞿维原本是歌剧《白毛女》作曲之一，离开延安后去了东北，属东北局管理的干部，而东北电影制片厂是属中央电影局管理的，为此东北局不同意调他去东影。后经周恩来总理同意后，才如愿以偿，与张鲁共同完成了此片的作曲任务。为确保摄影效果是当时的最好，特聘上影的吴蔚云为摄影指导等等。

演员阵容可谓强大。演员除了在各电影厂外，还可在部队或地方各话剧团中挑选。如此一来，不但东北电影制片厂的一、二把手要出面协调，而且被涉及到的电影厂、剧团领导也都要亲自协调支持。如部队系统的田华、上影的管林、北影的李百万和张莹，还有本单位不放的扮演赵大叔的赵路（要经中央和地方政府沟通后才成行的）。

可见，为了电影《白毛女》的成功，集全国之力，由各级领导亲自出面调集而成。当演员确定后，哪怕是配角都不容改变。北影的两位厂长汪洋、田方亲自急信致王滨，请求放张莹回北影拍摄以他为男一号的片子，因他在《白毛女》中只扮演一个配角——大锁。但为了《白毛女》片成功的宗旨，王滨终未答应。

电影《白毛女》剧照

选演员。王滨对剧中关键人物——喜儿的挑选，大费脑筋。经海选之后，出现了两个喜儿的候选人供王滨挑选，一位是田华，另一位是张绮红。厂里大多数专业人员都同意后者，因为她形象好。王滨经过数天日日夜夜对二者对比的思考，最后决定由田华扮演喜儿，因她有乡土气息，更符合剧中的人物。

电影《白毛女》剧照

《白毛女》的电影剧本。舞台与电影是两个艺术品种，虽然是同一个故事、同样的人物，但确实是一个再创作的艰苦过程。

在改编剧本之前，根据“艺术是人民生活的反映”这一原理，1950年春，王滨、张水华和瞿维先到河北平山做调研，考察白毛仙姑的传说经过，及当地人民生活情况。之后集中研究，最终王滨决定放弃舞台艺术纪录片和普通故事片的形式，仍然按照原来歌剧的样子拍一部电影歌剧，同时也能保留下大众已耳熟能详的剧中歌曲。

电影的优势有很多，它能跨越时空，并能很简练、形象地表达出故事的精髓内核。于是， “王滨重新设计了影片的开头：从序幕《秋收》，赵大叔站在山坡上放羊时，俯瞰全村的一大段唱与合唱而开始，交代了封建压迫的时代背景，由此展开了全剧； 结尾的一场，是由原歌剧的斗争会压缩而成，表现了推翻封建压迫的巨大胜利。这一头一尾确定后，就好比一幅画配上了镜框，决定了这是一部音乐歌唱片。” “王滨仅用了10个镜头在故事一开头就简练、准确，非常形象的交代出几个主要人物和家庭及人物之间的关系。“再如黄世仁奸污喜儿，地点设在佛堂里，当喜儿被黄世仁捂嘴推倒后，镜头上摇至金匾‘大慈大悲’，镜头再切入一个横匾‘积善堂’。公映后，此镜头受到评论家们普遍赞扬说“既深刻，又简短，又没有语言，又是形象的，又是有力量的。”再如老五叔的死等，这样的处理还有许多……

张水华在组里学电影，非常刻苦、认真。三人讨论后，由他落笔写剧本，非常细致，但却超时够上下两集的了。最后，在王滨的主持下，把游离在主题脉络之外的情节删掉，才成了最后的出品版本。张水华经过拍摄电影《白毛女》全程之后，飞快成长，最后终成大师级的电影导演了！

作词。作词者仍请的是延安歌剧《白毛女》作词的贺敬之，他精心为影片《白毛女》写了15首歌词。这次写词就有些难度了，许多曲调百姓都很熟悉了，不能改动，要在原谱原词的原位上重新填词。如舞台歌剧中的《北风吹》，是喜儿一上场就唱了，可在影片中是喜儿在布置新房时唱的，场景变了，他就很巧妙的改为“半间草屋做新房”。真可谓天衣无缝，十分妥帖！

作曲。在影片中新加的唱段及音乐部分，皆由瞿维、马可编曲。

歌曲配音。特聘王昆来为前半部喜儿的唱段配音，孟于为后半部的白毛女唱段配音。

“由王滨导演率领的全体编创人员，经过六个月的努力，电影《白毛女》拍摄工作全部完成了。1951年的中秋节曾在全国25个大城市的155家影院同时上映，盛况空前。据统计，一天的观众竟达47.8万余人。” 当时，东北电影厂的三、四部片子“都特别受欢迎，但最突出的还是《白毛女》，它的上座率最高……有的电影院竟连续放映了140多场，不但社会效应好，而且经济效应也好。”“在我国文化部举行的1949—1955年优秀影片评奖大会上，《白毛女》荣获一等奖，王滨和主创人员，主要演员均荣获了奖章和证书。” “接着《白毛女》又走出国门，在1951年7月14日，于捷克的卡罗威·发利第六届国际电影节上，共设38个特别荣誉奖中，《白毛女》荣获了第一个特别荣誉奖。捷克教育部部长尼耶德利说：‘看了《白毛女》使我对中国人民在毛泽东领导下所进行的斗争，有了更多的同情。’捷克宣传部部长柯柏斯基说：‘这部影片不仅充满了诗意和优美的民歌，还令人体会到中国悠久的文化和艺术。电影巧妙地运用民间传奇的故事，生动地刻画出中国农民反对封建压迫下的艰苦斗争的轨迹。我确信在今天反对美帝国主义的斗争中，中国农民必将继续发挥他们这种坚韧不屈的顽强精神。’苏联代表团团长塞米诺夫说：‘新中国有这么优秀、有才能的导演和演员，使我感到新中国电影事业的发展前途是不可限量的。’” “《白毛女》也是最早打入国际市场的中国电影。它被翻译成日语、印地语，以至苏联、东欧等国家的语言输往诸国。”

1950年，王滨（后排中）、 瞿维（后左）、水华（后右）去河北平山为《白毛女》影片选外景地时与当地领导合影。

《白毛女》在领导的正确决策下，真的插上了电影这个翅膀，在全国又起到了轰动效应，不负众望。在吴印咸题字胡昶著的《新中国电影的摇篮》一书中，肯定了电影《白毛女》是导演王滨的代表作，并且奠定了长影风格的基础。