怎么避免拍出战争“神剧”，编剧余飞有妙招

一、“AI或吞噬编剧，我需要赶紧挣钱”

谭飞:欢迎著名编剧余飞做客《四味毒叔》。

余飞:大家好，大家好。

谭飞:那我们再说说《征途》，《征途》在爱奇艺作为一个单片点播，这个据说成绩还相当理想，几天就4000多万。你怎么看这么一个现象，因为它是第一部单片的视效大片，需要付费观看。你认为这是一个权宜之计，还是说是疫情前就有这个征兆，今后会大规模的扩展？

余飞:对于我来讲，实际上很多年以前我就觉得这种搞法是可能的，因为我很早以前就自己在家里搞影视什么的，有时候看一些普通的电视剧什么的全都拿大屏幕来看，所以其实对我来讲我也很习惯这个了，音响都连上，效果也不一定比电影院差，所以对我而言我没有什么障碍，有时候去电影院实际上只是说我想出去一下，不想在家里，老在家里难受。所以以后实际上我觉得随着科技条件的改善，包括VR，戴眼镜观看。

谭飞:现在还有裸眼3D的。

余飞:对，它的画面很大，所以这个技术发展，就说裸眼3D，在你面前就打起来了，可能这种情况就确实会对电影院造成一定的冲击。我认为是会造成一定的冲击。

谭飞:这个电影工作者还是要重视这个事情，对这个事情还是要戒慎恐惧，还是要去知道我们电影面对的一个环境，那么多大的竞争，不是好像春天来了。

余飞:我看最新最厉害的那个AI，已经非常厉害了，它可以不用机器和机器对话了，人跟机器对话也可以。比如说，我打一个，我想画一个谭飞的漫画。说完，它当场给你画出来了，真的。还有，比如我想做一个像谷歌那样的网站，当场一会儿就做出来了，当场弹出来，这个特别可怕。好比要写论文，要写一篇什么论文，全写出来了，就写得挺好。

谭飞:而且知网还查不出来。

余飞:你只要把这个要求放进去，它肯定就能。

谭飞:它能规避重复率。

余飞:最新的AI非常厉害，所以我觉得是不是过段时间这个剧本它们也会写了。

谭飞:反正科技的冲击还是挺可怕的。

余飞:所以我现在想发个呼吁，赶紧再挣两年钱。

谭飞:要么再不挣，就是机器挣钱了。

余飞:机器挣钱跟我没啥关系了，人家把剧本都编好了。

谭飞:就是机器的控制者挣钱。

余飞:你去提要求了，投资方说我要求是什么，几个要素都达到。比如说又像《美国往事》，又像《英国病人》，我弄这么一个电影出来。

谭飞:又要像马丁·斯科塞斯，又要像别的，好多它的要求可以实现。

余飞:它可以具体化，它的数据库特别特别大。

谭飞:远远超过人脑的容量。

余飞:那肯定，人家还不累。

谭飞:怪不得余飞那么辛苦，天天写剧本，他真的是很有眼光，再不挣钱就没得钱挣了。

余飞:差不多了。

二、怎么避免拍成抗日神剧？

谭飞:再说说你写的一个本子，就是《跨过鸭绿江》，因为这种戏其实不好写，因为大家也知道，抗战剧有一段时间出现了很多神剧，让观众觉得不可思议，没有逻辑的。像这种战争戏你怎么去规避掉这个因素？让当下人看的特别有代入感，你怎么去做到这种结合？

余飞:其实，首先把史实了解清楚，说实话这个要看的资料太多了，因为我们团队创作我都没有全部看完，因为太多太多了。所以史实掌握清楚之后，把这些人基本上都还原成一个正常的人，从最高领袖到最底下的一个普通战士，甚至包括后勤什么这些，（都是普通人）全都还原成一个正常的人，把这些弄清楚之后，然后全都按史实把它列上，这里面虚构或者什么。我们也有虚构的人物，我们虚构了将近10个人物，这里面有侦察兵，有狙击手，有搞后勤的开车的汽车兵，还有参谋。这些人是来把每一次战役、每一次战斗各种串起来的人物，但串起来也不是刻意地说非要每一场战争他都参加，那不可能，那么多人、那么多事儿，不可能都是你参加。我们按照战争的正常的程序，一步一步地往后推，从决策到跨过鸭绿江，到后面打云山，第一次接触开始开打，然后再往下一步一步，一二三四五次战役，到后来的夏季攻势、秋季攻势什么的，包括后来的上甘岭、反绞杀什么各种，包括细菌战，都按战争自己的规律把它全都弄好了，然后虚构人物穿插其间，参与其中的，比如说男一号是三十八军的，还有什么别的，这些参与其中的过程，需要他出来的时候他出来，不需要他出来的时候就不出来，因为我们有很多很多真实的将领、战士这些人物需要表现。所以这样的话它形成一个真实和虚构相结合的。

谭飞:虚实相生。

余飞:对，这样一种概念，这样一旦有些地方真实人物不好去接，因为真实人物我们知道他在哪，他不可能去别的地方。

谭飞:他有个史实的限制。

余飞:对，用这种创作的时候。

谭飞:就是等于把一些可能更生动的、观众更期待的放在虚的人物身上去实现，实的人物在事实上又是很吻合的，这样就能做到一个统一。

余飞:对，是的。

谭飞:好，谢谢余飞，我们下期接着聊。