访谈作家兼编剧王小平：“影视创作本身就是遗憾的艺术”

楚天都市报记者徐颖 通讯员商晓艺

由郑晓龙制片、导演的影视剧，基本上都成为了“经典”的代名词——从上世纪90年代担任制作人的《渴望》、与冯小刚联合执导的《北京人在纽约》，到新世纪以来执导的《刮痧》《金婚》《甄嬛传》《羋月传》《红高粱》，无一不火爆荧屏。

其中，《刮痧》《甄嬛传》《羋月传》都有郑晓龙的妻子王小平的参与，导演郑晓龙曾在媒体面前表示：“成就我的不是甄嬛，也不是芈月，而是我的妻子王小平”。

毕业于北大中文系的王小平，曾为人民文学出版社编辑，后到美国留学，获文学创作专业硕士。在参与多部电影电视剧的策划与创作间隙，笔耕数十年。最近，她又推出了重新演绎东方公主图兰朵故事的小说《三色镯》，电影由丈夫郑晓龙导演，杀青待映中。8月25日，王小平在新书出版之际接受了记者的采访。

郑晓龙、王小平这对影视夫妻档，做客人民网说《羋月传》时的合影

《三色镯》对“东方公主图兰朵”的故事进行了解构，是个全新的故事

记者：新作《三色镯》重新演绎了东方公主图兰朵的故事，是什么样的契机让你开始写这个故事？

王小平：2000年我们拍完了有关东西文化冲突的电影《刮痧》，一个朋友说，你们为什么不拍《图兰朵》呢，那个歌剧也跟东西方文化有关系。我和我先生郑晓龙仔细分析了歌剧《图兰朵》的故事，它是来源于阿拉伯的名著《一千零一日》。一个疯狂的公主莫名其妙地把每个来求婚的王子都杀了。这是个缺乏内在合理性的故事，所以我们认为它不具有改编的价值。直到有一日我们突然找到了“三色镯”这个关键的情节道具和出发点，才有了创作的激情。

记者：《三色镯》的创作是先有小说还是先有剧本呢？

王小平：先开始有了创作剧本的想法，但剧本推翻了许多次，在这个过程中小说进行的很顺利，反而先完成了小说。

记者：改编经典其实是很有挑战甚至是有风险的，这个故事和经典之间的关系是怎样的？

王小平：其实歌剧《图兰朵》只是给了我们一个创作的起点。从我们正式结构情节开始，我们已经完全解构了老的人物关系，与当初的故事已经没有太大的关联。即使我们不提《图兰朵》这个歌剧，我们的电影依旧独立存在。

记者：新作历时8年，有没有遇到创作上的难点？

王小平：这套书的写作过程并不像大家想象的那么曲折艰辛。这八年当中，我一直在策划和参与其它剧本的创作，参加剧组的拍摄，所以小说是在几个剧本的空隙中断断续续写出来的，并非一气呵成。故事和人物一直蛰伏在我的心里，时不时跳出来，跟我悄悄对话。出版了，回头一看，好像时间很长，但写作的过程并不太辛苦，有种时不时逃学出来，到另外一个奇妙多彩的世界里闲逛的快乐。

流行的“霸道总裁”“甜宠剧”都是现实题材，但与现实主义毫无关系

记者：近几年现实主义题材影视剧比较受关注，相对来说上古题材、魔幻题材、仙侠题材不太能引人共鸣。《三色镯》小说故事和改编的优势和特点会有哪？

王小平：对一个作家或者编剧来说，重要的不是选择题材，写什么，而是怎么写。现实主义是一种创作态度和手法，不是题材，目前现实题材比较受关注，但它跟现实主义创作手法完全是两个概念。

题材千变万化，古代的、现代的、战争的、家庭的、职场的、警匪的，用什么样的创作态度去处理这些题材，比选择什么题材来写更重要。那些流行的“霸道总裁”“甜宠剧”“偶像剧”都可以是现实题材，但它们与现实主义毫无关系。只要你坚持现实主义的创作态度，哪一种题材都应该能写好。

我在《三色镯》小说中写的故事虽然带有魔幻色彩，那些男女老少虽然穿着古代人的衣服，但他们有当代人共同的欲望和苦恼。嫉妒、复仇、战争、爱情、阴谋......书中每个人的遭际和痛苦并不是悬浮在空中，而是紧贴生活，带着烟火气，让当代人很容易去设身处地与他们共情。

记者：是重要的作品都会和丈夫郑晓龙合作吗？夫妻档合作的优势和烦恼是什么？

王小平：郑晓龙是个好的导演，一个优秀的创作者。每一个中国影视业界的人都愿意与他合作，包括我自己。但夫妻合作是双刃剑，好处是便于沟通，坏处是容易吵架。

记者：《甄嬛传》至今仍是影迷心中的经典之作，很多影迷会在网上对《甄嬛传》的各种细节进行解读和分析，你有关注过这些解读和分析吗？作为参与改编的编剧，十年以后再回看《甄嬛传》，这个故事还有遗憾吗？

王小平：我很少关注。其实，影视创作本身就是遗憾的艺术。创作完了，就像一个孩子出生了，就算不完美也是自己的孩子。所以从来不去想“遗憾”之类的事情。

好作品的标准，就是深刻丰富的内涵与精湛的艺术质量的统一性

记者：现在越来越多的年轻人喜欢看网剧、网文小说，你觉得什么样的作品才是观众、读者爱看的呢？

王小平：在我眼中电视剧就是电视剧，不分网剧和台剧；作为小说来说，更不应该将网文和正式出版社的纸质图书，划分为两种完全不同的层次，而应该只有好小说和坏小说之分。

由于中国网络平台与电视台播出的电视剧的审查尺度不同，网络平台更加市场化，给了网剧更宽松的环境和创作天地，所以更容易出“爆款”的作品。小说也是同理。网文没有门槛，出版社的纸质书有门槛，有审查，这就是唯一的差别。但好的影视作品、好的小说它们的标准一直在那儿，就是深刻丰富的内涵与精湛的艺术质量的统一性。特别是好的小说，首先文字一定要讲究，创作态度一定要认真，不能随心所欲地制造文字垃圾。

电影《图兰朵》女主角关晓彤，是从导演面试的近百个女孩中选出来的

记者：电影《图兰朵》已经杀青两年了，今年有望和观众见面么？

王小平：发行方正在研究合适的档期。因为疫情，电影业受到了巨大的挫折和打击。电影院限流，观众到封闭场所去娱乐也有一定的担忧，这些都对票房产生影响。但好电影，特别是大制作的商业电影一定是要到电影院去感受它的光影画面和声音。我们这个电影制作成本高，明星阵营，画面精良，视效也下了很大的工夫。所以期待影院进一步恢复宽松的放映环境。

记者：为什么最后选择了关晓彤主演？她的哪些特质比较符合你心目中的东方公主形象？

王小平：在选择“图兰朵”公主这个角色的时候，我们使用了好几个演员经纪公司，在全球海选了将近9000个岁数在18到25之间的女演员。导演亲自面试的年轻女演员近百个。由于是演绎一个被诅咒的公主，我们期望那个女演员个子要高，要有些气场，需要神形兼备，并且要有一定的表演经验。这真的很难。我们在同年龄段的女演员当中做了大量的筛选和比较，才最后决定启用关晓彤的。我们这个电影请了较多的大腕出演，都是演技高超的老戏骨，如苏菲玛索、姜文、胡军等等。这也给关晓彤提供了在拍摄现场向他们讨教和切磋的好机会。希望她表演会给大家带来惊喜。

记者：这应该是你和郑晓龙导演首次创作奇幻题材作品，你在创作过程中，赋予它什么当代精神内核？

王小平：小说的楔子是水神共工与火神祝融打架，打输了，怒撞不周山。随后女娲补天，引出三色镯。其实共工和祝融的战争，是中国远古时期部落野蛮争斗的翻版。人类的进步和文明正是以人类进化，脱离了动物的野蛮行为，用智力建立相对公平的规则社会，以人类共同合作进取为标志的。但因为利益驱使，因为种族，语言的不同，宗教的分歧，人类互相残杀的卑劣天性并没有完全终止。人类一直在杀戮与和平的选择当中磕磕绊绊地前进。在我看来，任何人，任何民族都是在智力和肉体上平等的，合作才会让人类文明有未来。