微评 |《八佰》背后还有多少四行仓库
- 编辑：xal577
因为电影《八佰》的热映，在苏州河沿岸静静矗立了80多年的四行仓库忽然火了。影片中的剧情发生地——位于上海静安区苏州河畔的四行仓库抗战纪念馆，几天来参观人数直线上升，迅速达到每日限流的上限2500人。由于疫情防控的需要，纪念馆对参观者全部采取网上提前实名预约制度，目前到8月31日已经全部约满。8月26日一场雷雨光临上海，仍有许多市民、游客冒雨前来凭吊纪念，一些人还在四行仓库的弹孔墙外摆放了鲜花。
截至今天，《八佰》已经拿下超过15亿票房。这一市场成绩无疑对于后疫情时期电影产业复工复产起到了提振的作用，更让人们看到了特殊时期电影市场的希望，有利于恢复电影从业者的信心。影片中极具艺术性的复旧影像、枪林弹雨的真实场景以及荡气回肠的视听节奏令人热血沸腾，电影尤其注重了对群像和个体的刻画，塑造了形态各异、变化复杂的小人物，更是以独特的角度去讲述“八百壮士”的故事——残酷的战争中，贪生怕死和视死如归都是常态。
“待我成尘时，你将见我的微笑”苏州河割裂了两个空间，南岸的租界内歌舞升平，北岸则是满目疮痍，血和土凝结成一片。强烈的对比观感建构起了非凡的艺术张力，在泪水和票房之外激活了全民共情记忆。影片结束时，镜头从现实中的四行仓库转至繁荣发达的上海，屏幕之外的我们又实现了一次与历史的交汇，时间的两端，一边是战火纷飞，一边是和平年代。告诫我们致敬历史的最好方式就是铭记历史，让历史不再重演。
?激战中的四行仓库
影视本身作为一种媒介文化产品，它不仅仅承担了娱乐功能，还承担着重塑集体记忆的功能。社会记忆是一个抽象的概念，它需要被具体化才能成为集体的记忆，还需要被物化才能承载其文化意义。而记忆形成和被社会认可的最普遍的方式是在媒介产品中形成的，如戏剧、纪录片、电影、电视、新闻、纪念网站和社交网络上的纪念帖子等。《八佰》艺术再现了中华民族抗战记忆中的一场特殊战斗，以电影的角度完成了对于这一特定事件的“影像叙事”，而当人们纷纷走出电影院，记忆被唤醒，随之而来的是对于探寻“真实历史”的热情高涨。
?谢晋元
“这不是四行仓库，这是我们400多人的坟墓。”在中央广播电视总台央视中文国际频道《国家记忆》节目中，谢晋元之子谢继民接受采访，回顾了父亲——负责驻守四行仓库的第542团团附谢晋元当时对于士兵们的讲话，而这一句话也被原封不动的保留在电影里。《国家记忆》制作的这期特别节目，通过珍贵的历史影像以及对亲历者后人的采访，揭秘电影背后真实的历史档案，呈现了抗战八百壮士的故事，以及此次战斗的真实背景和历史细节。面对多出十几倍的日军兵力，四行守军对外声称800人实则只有420余人，他们奋勇抗击打退敌人多次进攻，第一天击毙日军80余人，而四行守军丝毫无损。一位外国摄影记者在苏州河南岸拍摄下了这段珍贵的战场影像，他们的事迹也由此从中国传到世界。“拿八百壮士作榜样，抗战到底”成为全国军民的共同心声。
作为中国第一档国史节目，总台《国家记忆》以“为国家留史，为民族留记，为人物立传”为宗旨，展现党史、国史、军史中的重大历史事件，带领观众重返历史现场，触摸有温度的历史。节目以真实影像纪录还原历史真相，有力击溃历史虚无主义的阴霾，尽显国家媒体担当。
横亘在中华民族记忆深处的还有无数个“四行仓库”，而媒介作为建构集体记忆的重要角色，承担着以唯物史观思考历史、解读历史的使命，提醒我们每一个人，什么是永远不能忘却的。
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