看到《八佰》票房破10亿，我心情复杂地写下了这篇文章

《八佰》你看了吗？

在影院停摆100多天，让重映影片热场子之后，真正意义上的救市之作终于到来。

《八佰》自8月14日点映票房破5千万之后，在8月21日正式公映后，花了3天15时票房就破了10亿！

影片不仅打破了2020年全球单日票房记录，更成为2020年首部十亿票房电影，目前票房已过了11亿。

之后，电影还将于8月28日登陆北美、澳大利亚、新西兰的大银幕——

绝对算得上是2020年的现象级电影了。

一方面是影片可观的票房成绩，另一方面是电影引起的广泛讨论。

早在2018年杀青，经过撤档、删减、导演的一系列操作，让这部影片自诞生之初就蒙上了一层争议。

而在大规模上映后，更多的人加入讨论的阵营，除了影片情节漏洞、后半段的乏力、过度煽情等问题，尤其是许多人对“电影改编”与“历史真实”、“英雄史观取代人民史观”等的质疑声越打越大。

看到大家吵得不可开交，晨晨不免心情复杂，因而想要借这篇文章聊聊自己的真实感受。

对于《八佰》，一个显然的事实是，即使是在限坐的情况下，大家对它依旧保持了超高的观影热情。

《八佰》到底凭什么这么火？

四个字——好看、好哭。

·“好看”的背后是影片具备的较高工业水准。

说起好看的中国战争片你会想到哪部？

远的也许很多人会想到《地道战》 《高山下的花环》 《血战台儿庄》等经典“红色电影”；

近的可能是《集结号》 《金陵十三衩》……

可以说，千禧年以来，讲中国近、现代战争历史的好电影实在太少了，能举出的例子寥寥无几——

而在《八佰》之后，我们终于可以举出一个例子了。

简单的“好看”二字的背后，是整部影片幕后各部门的分工合作、各司其职，更加专业化。

为了使得四行仓库更具实感，剧组一砖一瓦建了200亩的建筑，挖了200米长的苏州河，对两岸建筑进行了1:1还原；

作为亚洲首部全片使用IMAX摄影机拍摄的商业片，摄影找来《可可西里》 《南京！南京》的摄影师曹郁，通过降低色彩饱和度，突出绿、蓝、黄、黑色，呈现一种现代派绘画的风格；

美术指导林木设计在把南岸所有建筑重新粉刷一遍前，做了上百块色板，只为了让摄影机拍摄时不要有颜色误差；

为了让整个画面风格保持统一，服化部又逐个测试演员的服装的颜色、妆容的色号；

就拿结尾看似小小的一颗照明弹来说，由于中国早就不生产了那个时期的照明弹，全国只剩了不到200颗，一颗一万块钱，燃烧2分50秒，在下雪的天气中困难可想而知……

摄影、美术、道具、服化，甚至是特效，各个部门对细节的死磕，大场面没落下，小细节也没放过。

因此，我们能看到片中四行仓库内外与日军的枪林弹雨，还能看到对岸街道熙熙攘攘、灯红酒绿，才造就了影片的影像质感。

可以说，5个亿的投资不是白花的。

从这个角度来说，《八佰》对中国类型片的工业水准的意义不可磨灭。

·“好哭”在它引发最朴素、普世的民族情感共鸣。

这里就拿晨晨自己来说吧，在电影迷之宣发之后，使得我观影前预期并不高，似乎已经给影片“歌颂国军”定了性。

然而在观影过程中，晨晨却为它流了三次眼泪。

第一次，被抗战英雄为国牺牲的精神打动。

要说影片中最催泪的，莫过于陈树生一众士兵把自己当做人肉炸弹，凡胎肉身的他们死前说着“孩儿不孝”……

在民族危亡的时刻，他们把“大我”放在了“小我”之上，历史上确有其人的陈树生比什么都来得更有说服力。

对于没有经过战争、出生在和平年代的我们来说，《八佰》冲破了各种历史虚无的屏障，唤起了我们最最朴素的爱国情怀。

不论姓什么，我们都是中国人。

这才是这部电影征服许多观众最重要的原因。

第二次，为身处乱世只求自保的小人物而哭。

正如导演管虎所言：

我关注的就不是战役，而是战役中的人，普通的个体。

姜武饰演的“贪生怕死的瓜怂”老铁，大大的块头，老鼠一般的胆子，完完全全的不争气——

而这种不争气真实得太有代入感。

欧豪饰演的端午，手拿枪抵着一个日本兵的脑袋，尽管他并不想杀人，但眼前却浮现起叔叔被日军虐杀的场面，大吼之中扣下扳机——

还有什么比战争更能让人疯狂的呢？

尤其是张译饰演的老算盘，一直说着“不会杀人”的他，在准备乔装跑路之时，被欧豪发现，说出了一番肺腑之言：

你有家吧？你家里有地吧？你有没有讨老婆啊？我在老家他们给我订了门亲事，他们跟我讲，我老婆肉嘟嘟的，我都还没有看过……

我做不了英雄，我就是孬种，我就是怂蛋……

面对窝囊、憋屈、认怂的老算盘，可怜、可悲又可恨，不禁躬照自身，让银幕前的观众也与欧豪一样流下感情复杂的泪水。

也正是这部电影，让张译成为继吴京、黄渤、杜江、沈腾、邓超后的第6位中国票房破100亿的男演员。

第三次，因近现代被欺侮的中华民族而揪心。

中国的近代史、现代史是反抗、斗争的历史，也是屈辱的历史。

曾经的天朝上国被多国列强轮番讹诈，泱泱大国被弹丸之地欺侮，被碾压的军事装备、“又换皇帝”了的民众，节节败退、溃不成军。

片中不论是士兵面对日军围剿时“太欺负人了”的以命相搏，还是站在对岸的教授看着被射杀的国军，说着“太欺负人了”而拿出家里的枪助攻。

这一仗仗打得，憋屈得让人想流泪。

而憋屈也是一种力量，一种不愿服输、咬紧牙关要争一口气的韧劲——

流着泪，向前跑。

影片的有个场面让人印象深刻，在日军进攻四行仓库时，结果却中了国军圈套，来了个“瓮中捉鳖”，影片却只从端午们的外围视角，没有给观众展现具体的战术全貌。

正如负责战争场面指导的导演格伦·鲍斯威尔对于管虎不同于好莱坞战争类型片叙事的处理的不习惯——

可以说，不论是散点式的人物群像，还是身骑白马的赵子龙，《八佰》在类型叙事中又带了点管虎反类型的倔强。

就像开头说的，影片的情节设置、节奏掌控、过度煽情的问题大家都能发现，而太多的历史考究很多人都有过详细的分析。

在过度理性分析影片得失之后，我们似乎忘了这部电影带给观影人最直接的生理感受——

我们流的泪，不是假的。

面对当今的形势，它所产生的客观凝聚力也是不可忽视的力量。

在电影之前，有多少人知道“八百壮士”的故事呢？

不管怎么说，它是基本符合史实的吧。

不想把《八佰》推上神坛，但也不想全盘否定它所做出的努力。

青石电影编辑部 | 晨晨

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