《八佰》：能做到的已经做到了｜荔枝娱评

　　悲壮配乐响起，残余的国军士兵奋力冲向桥头，不断有人中弹倒下，鲜血染红路面……《八佰》在这里走向尾声，典型的管虎风格。让人想起他上一部电影《老炮儿》的结尾：江湖老哥们踉踉跄跄地奋力从冰面冲向对岸。不同的是，电影主题从江湖道义上升到了更为宏大的家国情怀，我还能看出管虎试图反思人性与国民性的野心。遗憾的是，这部分野心并没有很好地呈现。但抛去这些，《八佰》仍然是一部能给人留下深刻印象的作品，在影史上也能留下属于自己的印记。

　　从现场观众的反映看，《八佰》是成功的。疫情侵袭下，只允许一半上座的影厅几乎达到了一半上座率，电影散场，仍然有不少人不愿离去，沉浸在电影营造的悲壮气氛中。这绝对不是一部轻松的电影，它是悲壮的，沉重的，压抑的，但又不至于让人完全绝望。正如片中谢晋元所说，八百壮士让民众看到了希望，它是一颗种子。对濒临退市的制作方华谊兄弟来说，《八佰》也是一种希望，对低迷不振的中国电影市场来说，《八佰》亦是一针苏醒剂。

　　镜头将人们拉回到1937年，淞沪会战的尾声。这场耗时三个月、国军投入70万兵力，日军投入20多万兵力的会战以国军的败退告终。在重武器和战术上，国军全面落后于日军的甲种师团，再加上临时抽调来的地方杂牌部队装备低劣，训练不足，在很大程度上失败已成定局。

　　守卫四行仓库的400多孤军隶属于张治中的德械88师，从装备和士气来看，这支部队对得起他们王牌军的名号。但管虎没有全部着墨于这支精锐的英勇无畏上，而是重点刻画了几个杂牌部队被打散的逃兵。

　　为什么大部队败退了，这400孤军要坚守四行仓库？明面上，是掩护大部队撤退，但更多的，是表现给对面租界的外国人和中国民众看，以换取国际社会的同情干涉，鼓舞国人的抗日精神。四行仓库和当时的公共租界只隔着一条苏州河，河对岸的抗争，租界内的外国记者、中国民众以及飞艇上的国际观察团看得一清二楚。

精神上的觉醒，是《八佰》最想表达的。无论是仓库里斗志涣散贪生怕死的逃兵，还是租界内事不关己高高挂起的看客，都是在一次次战斗，一次次牺牲，一次次无畏中被感化，最终投入到抗日的洪流中。在残酷的战争中士兵会害怕，会恐惧，这是人性的真实写照，国外战争电影远到《细细的红线》，近到《敦刻尔克》，对此均有细致的刻画，但国内影视作品鲜少涉及到这一层面。在这点上，也得益于所选对象的不同，《八佰》做了一个突破。

而对岸民众从开始的隔岸观火、置身事外，甚至抱着看戏打赌心态，到同情到赞扬，到运送物资再到纷纷伸出援助之手，谢晋元希望起到的精神鼓舞作用达到了，从这一层面，八百壮士的坚守是有价值的。

谢晋元清楚，独守四行仓库的政治意义和宣传意义远大于军事意义。这也是童子军冒险送旗、国军将士冒险升旗，甚至奋不顾身保护旗帜的原因所在。旗帜是精神象征，是不屈意志的体现。

《八佰》并不算严格意义上的历史片，而是在历史基础上进行的想象和艺术加工。这些艺术加工有些合乎情理，有些显得不合逻辑，有些又显得突兀赘余。比如管虎极力想添加进去的京剧元素，用管虎的话说是想借此凸显国人的家国情怀和大义传承，但现代战场突然出现古代戏剧场面多少有些让人出戏。而且由于一些片段被删改，对国民性和人性的反思也没有特别好的体现。

　　但瑕不掩瑜，《八佰》里有句台词：“历史会记住这个地方，历史会记住这里发生的一切。”随着时间的推移，四行仓库和谢晋元这些名字逐渐从人们脑海中淡去。但《八佰》用逼真、紧张、肃杀、悲壮的场景和人物的精湛表演让人们记住了这个地方，做到这一点，《八佰》已经够了。