如果你想看一场热血澎湃的战争电影，那《八佰》一定不适合你

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 宋说

影片结束，灯光亮起，随着缓缓出现的字幕，大部分观众自发鼓掌，感叹《八佰》确实是值得一看的精彩影片。还有一位观众站起大吼了一声，仿佛在心理和精神上，经历了一场长达2小时的郁结折磨，这声不吐不快的嘶吼，更为符合我心中的观后感。

《八佰》和以往的抗战题材的战争片有很大的不同，从观感来说，这是一场被直播的战争。天空中盘旋着飞艇，里面坐着各国观察员冷眼记录，对面是租界民众隔岸观战，四百余孤军四天四夜死守是为了告诉国人，中华不亡，孤军无败。为什么选择这场“必败之战”？从管虎曾说过的初心中可以窥见一二，“对于我们这代导演来讲，开始是这个人，结尾变成另一个人，这是一个好电影的前提。我们需要从一些普通的小人物着手，进入这场战争，描述他个人的生命体验，如何从一个畏缩怯懦的人变成一个英雄，这是我给自己的命题。”

《八佰》展现的是一场绝境之下属于普通人的群像，和让观众心怀颤抖的战争真实的模样。一边夜夜笙歌，一边血流成河，身在战争之中的人们，没有光环笼罩，无论是士兵还是平民在战争面前都是寸步难行。欧豪、李晨、黄晓明、杜淳、张译、魏晨、俞灏明、王千源、姜武、刘晓庆……全员褪去各自身上个人化的标签，把自己湮没在角色之中。在被称做英雄之前，羊拐是挂念着老家父母的散兵，端午端起枪杆杀倭寇都是费力之举，老算盘留恋烟火人间的温暖，连基本的军人素养都没有……一个个群像灰头土脸，演出掉入泥淖里的平凡，每个人都没有煽情动人的光辉，黑帮的成员“刀子”抱着电线冲桥的场面，干静、痛快、凌厉而悲壮，而他最终倒在桥头的惨烈感也没用更多的镜头去描写，包括陈树生身绑手榴弹自杀式攻击的小高潮，也没有演员面部壮烈赴死的特写和多一句台词的煽情，感情渲染点到为止。

影片从始至终弥漫着悲情的基调，爆破手充当“人肉炸弹”排队坠楼，士兵们操着方言的呐喊，灯火通明下敌我双方正面对刚，子弹穿破窗户连带玻璃渣扎进面部，鲜血横流人肉护旗等场面确实能击中泪腺，但没有牺牲时泪眼模糊的壮烈嘶吼，和其他人痛哭流涕的情感宣泄，观众的情绪始终不给个痛快的结果。导演管虎可能决意如此，不需要被击中含情脉脉的柔软痛点，要的就是于热血惨烈中，观众撞见普通的人用痛苦和毁灭，去展现生命光辉时的情感震慑。毕竟在真实的战争中“命如草芥”，伤感是来不及的，悲剧还在轮番上演，实在是顾不上对某一个人的怀念。

管虎展现的众生相中，不能只有谢晋元、山东兵那样的大无畏，也要有缩头缩尾、苟且偷生的人物。以欧豪等人饰演的散兵游勇为例，影片开始就给了三人“反面”的刻画描写，老算盘趋利避害，贪生怕死，老铁满嘴大话，一枪未开倒是身负重伤，兵油子羊拐孝子柔情，牵挂父母，战争中人物的成长能够以他们作为代表。河南岸的观者是另一面，有唯利是图的市侩与商人，老实本分的教授、平日里被人轻视的戏子等人，这些围观的看客从事不关己的冷漠到人人参与其中，是由浴血奋战的士兵导致对岸“观众”的立场发生转变，这种南北岸的变化，也让银幕前的观众感到一丝热血，仿佛沿着这个态势发展，这场战役必定会有绝地反击的时刻。但管虎没让观众情绪澎湃至此，影片立意就是一场无望又悲情的抗争，一如所有真实的战场。

敢死小分队的情绪渲染也戛然而止。腮帮子被打穿的老铁、想去看外面世界的端午、临死还在好奇女人是什么滋味的羊拐、想靠着半本鬼谷子去盗墓的洛阳铲，和被死亡逼迫着长大成人的小湖北，组成了这群人中的孤胆壮士。有观众认为，应该给这支小分队更多的镜头去激昂观者的情绪。但管虎偏不，结局的设计是一场前途未卜的全面撤退，敢死小分队走向敌军阵营也只留下了背影，观众期待的高光时刻基本为零。

管虎也并非心狠，煽情过瘾的片段没留足空间，众人马革裹尸为国捐躯，只有老算盘最终成了逃兵。逃兵看起来是可怜又可恨，这是反英雄主义的设置，在管虎力图表现战争中人的成长的命题里，这个环节显然不是重点。只是，在残酷的战争背景里，老算盘的逃跑是人性复杂的一种表达。

观《八佰》，观众就如同影片中的方记者，从开始在河对面的蓄力愤慨，到热血沸腾地跑到四行仓库中拍照记录历史，准备迎接胜利，但直到结尾残酷的战争场面在眼前划过，才意识到心中的那口气不是酣畅淋漓，而是悬而未泣。

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