新姐终于看了《八佰》了！

作为被寄予厚望，担负着拯救影市的八月第一强片，《八佰》口碑和票房皆不俗，根据猫眼的数据，《八佰》仅点映票房就破1.8亿，打破《西游记女儿国》1.79亿的记录，创造中国电影市场点映票房最高纪录。

这几天，陆续有提前看了点映的观众分享观影感受，以“八佰”为关键词，辐射半径大概分布在“热血、催泪、好哭”几个点上。

新姐也看哭了，《八佰》很悲壮，取材于1937年淞沪会战末期，八百壮士留守四行仓库，顽强抗战日军四天四夜，坚守上海最后防线的故事。电影以苏州河为分界线，以此区分出人间地狱和梦幻天堂两块地方，戏剧张力很强。

河前面的四行仓库是人间地狱，八百（实际为四百）壮士用血肉之躯组成坚固防线，一次次对冲日军的枪炮和毒气，为了烘托这种气氛，导演管虎借用了赵子龙长坂坡单骑御敌的意象，在黑灰为主色调的战争场面中加入了一场梦幻色彩的戏。

整个战争场面的展开极其悲壮，新姐在避免剧透的情况下分享几个我的泪点吧，回头大家观影结束来聊聊你们是不是也在这几个地方忍不住泪奔了。

新姐第一个泪点出现在郑恺饰演的陈树生为了阻止日军炸毁四行仓库的围墙，选择绑着炸弹跳下去和敌人同归于尽那场戏。一声“娘，孩儿不孝了”后悲怆一跳，挽救仓库和弟兄于危难，随后整个机枪连的战士们每个人都毫不畏惧地绑上了炸弹。如今的四行仓库纪念馆内，有专门的蜡像纪念。

为了在楼顶升旗震慑敌人，无数战士以血肉之躯迎击日军的铁甲战机，浴血奋战，直至最后一刻，欧豪在这场戏奉献了极为催泪的表演。

四行仓库是人间地狱，隔着苏州河，则是“人间天堂”的租界，灯火通明，有歌有舞，热闹异常，“八百战士”的御敌画面被河对岸的人一一目睹，其后同胞守望相助，以无畏的姿态，用自己的方式共同坚守。战士奔向同胞的那一刻，新姐哭得喘不过气来。

《八佰》是一部男性为主导的电影，张译、王千源、李晨、欧豪、黄志忠、姜武、杜淳……都奉献了精彩的表演。女性角色虽不多，但她们的出现给这部厚重的电影带来了一抹柔情和亮色，新姐今天重点想和你们聊聊她们的勇敢。

首先是戏份最吃重的唐艺昕，扮演给八百战士传递旗子的女童子军杨惠敏。早前新姐对她的认识大多来自《甄嬛传》和张若昀，《八佰》之后感觉需要重新认识她一遍。

唐艺昕长得小巧可爱，五官的整体轮廓偏圆，笑起来眼睛弯弯，让她看起来亲切没有攻击性。在惨烈的战争场面中，她的出现就像一颗小糖果，给河对岸望着她的士兵一抹亮色，也给观众一丝喘息的空间。

唐艺昕的角色，早年林青霞也扮演过，对于河对岸身处人间地狱的战士来说，她代表着一个美好的希望，指向着坚守这件事的现世意义。

唐艺昕在《八佰》中的重头戏是深夜渡河送旗，只身一人游过苏州河来到仓库，给留守的八百战士带去了一份希望和尊严。一个手无寸铁的小女生突破日军的铁甲重炮，在河中奋力向前的画面透露出特殊年代，人人保家卫国的坚定信念。小身板，大力量，她进入军营后，姜武扮演的“胆小怂兵”和王千源扮演的“神枪手”眼前一亮，这姑娘好看，看她多勇敢。

很多人说，看完整部电影，都没认出来租界内，那个赌场女老板蓉姐居然是好久不见的刘晓庆。说实话，不是旁边的小伙伴提醒，新姐一开始也没认出来。

蓉姐在《八佰》里代表着一个“侠”字，她大隐隐于市，摄影并未给她过多的正面镜头，一出场就是背对观众的，没有特写，甚至没几句台词。但她行胜于言，弟弟明知赴死，依然要往桥那头冲的时候，她站在窗边默默目送，看不到眼泪，只有背影在颤抖。而一个优秀好演员的意义，就是让你隔着银幕，都能对她背影传递出的悲恸感同身受。

八百勇士孤军奋战之时，租界这头的同胞组织了捐赠救助活动，人人捐钱捐物，抵抗外侮。蓉姐很有钱，但她捐的是一面旗子，表达的是一种无声的信念，我们无法渡河，但我们并肩作战。

蓉姐为数不多的正面镜头，是在迎接撤退负伤的勇士渡桥之时，砸碎墙壁，拿出伤病急需的两箱药物，情急之中，还将一箱打翻在地。基本上，我们看不到刘晓庆的脸部表情，但她颤抖的步伐，紧张的动作，全都是戏。

还有几个女性角色，戏份不多，但很有意义。

姚晨一句台词 “国人皆如此 倭寇何敢” ，热血沸腾，每一份责任都与己有关。

梁静是典型的上海太太，平日搓搓小麻，和楼上的女人斗斗嘴，泰山崩于前都不关我事。嘴上不依不饶，关键时刻也并未阻止自己的丈夫捐赠贵重财物，对着敌人开枪。在她身上，我们能看到脆弱和自私，也能感受到人在乱世中生出的一点点勇气。

徐嘉雯这个演员有点像张榕容，她扮演的Eva是租界的一名混血妓女，迎着枪炮唱歌跳舞，也在冰天雪地中排队捐款“我的父亲是中国人”。

虽然《八佰》是一部男性主导的硬核电影，但点缀其中，串联起各个场景，连接起两岸同胞精神的女性角色，让观众在体会到层层暴击的过程中心生勇气。战争很残酷，但我们还有美，还有废墟中开出的勇之花。

《八佰》明天就正式上映了，第一时间看完电影的你，欢迎来和我们分享印象最深刻的女性角色。

文：陈蔷