2000选1，今年演艺圈最猛后浪，刷新对国内童星的认识

唉。

Sir又双叒叕得罪人了。

上个礼拜，杨超越的《且听凤鸣》上线，一个标签横空出世：

#杨超越演技#

有灵气，就是演技好吗？

当然不。

秉着“绝对不意气用事、绝对不漏判任何一件坏事、绝对裁判的公正漂亮”的基本原则，Sir怼回去一波：求求别再吹杨超越「灵」了。

事后一琢磨......

眼前不就有最好的反例？

2020中国演艺圈来势最猛的一股后浪。

还能是谁？

他们仨。

朱朝阳、严良、普普。

14岁的荣梓杉、15岁的史彭元，和刚刚10岁的王圣迪。

童星？

太不像了。

《隐秘的角落》一反常态，刷新中国观众对孩子，对童星的认识。

有想法，有怨恨，也有深藏利刃的秘密。

再说直白点。

有善。

更敢恶。

《隐秘》筹备时，王景春、张颂文、刘琳、李梦等一系列“重量级配角”，都早早敲定。

唯独三个孩子，迟迟找不到。

秦昊一句话道破：“三个孩子不对，我们演到天上去，这戏，也没戏。”

接下来。

主创团队全国范围内学校面见、看资料、看视频、语音聊天......加起来超过两千名，最终交到导演手里的名单有几百个。前后一年时间，直到开拍前半个月，三位主角都还各有两个备选演员。

凭什么是他们？

又是怎么做到的？

热度过去，是时候静下心来品品。

三个孩子，三个演员，还有太多角落该被看见。

01

对抗

坏孩子严良，饰演者史彭元，2005年8月16日出生。

剧本定义：叛逆、热血，有正义感。

说白了，要拽，要野。

史彭元说，这是严良和他的共同标签。

但显然剧粉的眼中严良（仅角色），并没有太高的评价......

要么，是推动剧情的“工具人”；

要么，是坑了所有人的“暴力天真男”。

抱歉，这解读，啧。

强行“全员恶人”......

可能你没想到。

选角时，严良是最难找的一个。

跑到各个学校的篮球架下面去蹲。

“因为我们想找野一点的，现在的男孩，你很难让他有特别拽的气质，因为大家保护得特别好。”

找个“小流氓”那么难？

Sir眼中，这样的“野”要多一层含义——

一场注定失败的对抗。

无论是对于世界，还是对于与张东升的信任游戏，严良是最被动，也最无能为力的一个。

向父亲的朋友借钱、跑到别人地盘打童工挣钱、向老陈打听父亲去向......尝试、碰壁、尝试、碰壁。

世界，容不下严良和他的天真。

除了开场成功偷来面包和毛毯，成人世界给严良的只有挫败。

但在普普面前，哥哥不能败。

在史彭元脸上，你就能看到这副恰到好处的偏执、要强。

这副倔，他从小就挂在脸上。

如果让Sir直接为史彭元的表演打分，其实将将及格线而已。

大部分戏份中，这个“严良”的表现也并没什么惊喜。

经验问题。

片场花絮中，他甚至需要向老演员请教表演的第一课，做反应。

唯独在一个人面前，Sir看到了他身为演员的潜力。

老陈，王景春。

戏挑人，人也挑对手。

论调教年轻演员，王景春老师自有一套手段。

早在拍摄《地久天长》时，为了让王源酝酿到父子对抗的情绪，王景春刻意疏远他，瞥眼、摆谱、不给面子。

△ 图片来自@新浪电影

《隐秘》中同样。

与史彭元开始相处时，也拿出一副严肃的样子，批评、嗔怪，有不对的就拿出来说。

“因为严良小，他才14岁，他其实还是一个挺有主见的孩子，还挺要强、挺要面儿的。

那要有不一样的专门针对他的一套方法来对付、收拾他，让他在戏里能够有很好的一个情绪，能够很好的和我来交流。”

剧外如此，剧内也如此。

因为父亲的关系，严良这个角色的秤砣，压在老陈这里。

戏，也就出在这里。

最让Sir印象深刻的一场，老陈用“父亲的消息”将严良骗到早点摊。

严良见到老陈，直接给出一拳。

看见“袭警”周围人上去制住严良，老陈解释后人们撒开手。

愤怒、失望、恐惧……

这些还是“反应”。

你看那双眼睛。

藏在常规情绪下，最自然流淌出的，是委屈。

孤儿院中长大，为满足“妹妹”一个心愿出逃，却总是用不对聪明办法。

这脆弱面，严良只会在老陈面前展示。

就像腼腆的另一面，总是顽强。

《隐秘》中，他是最独立的孩子。

即便成人世界颠覆，仍不愿投降。

现实中也一样。

史彭元采访时被提问到：以后演不好咋办？

他这样回答。

“以后我俩不演戏的话，我去当武指去，你（荣梓杉）去搞说唱。”

02

怀疑

“好”孩子朱朝阳，饰演者荣梓杉，2006年2月3日出生。

又一个想不到：

荣梓杉最初试镜的角色，是严良。

还没等他演完，导演就说，停，你应该是朱朝阳。

“演不好怎么办？”

同一个问题问他，荣梓杉说，“我不可能演不好。”

成熟。

这是对手演员给他最多的评价。

荣梓杉最满意的一场戏，第三集尾声。

严良、普普决定离开，朱朝阳在楼下送别，气氛融洽。

“我们是朋友”

此时荣梓杉并不知道，导演瞒了他。

三人情义正浓时，秦昊突然出现，张口就是——

“朱朝阳，咱们又见面了。”

以下，全是荣梓杉现场的即兴反应。

就这眼神。

一条过，被导演留在了片子里。

相对的，你能明显看出身边的史彭元慢了一拍。

先后出演《山河故人》《西小河的夏天》，还有十几部电视剧。

14岁的荣梓杉，称得上演出经验丰富。

△ 在《西》中同样与张颂文扮演父子

因此，他精准抓住了朱朝阳那根敏感紧张的神经。

二次合作的张颂文夸赞他，“改变了很多，真的会用心去感受别人了。”

感受，对于表演十分微妙。

爆哭暴怒的例子你看多了，Sir说点你不容易察觉的。

第四集，朱朝阳、普普与张东升谈判。

普普打破了张东升的假模假式。

“你读书就是为了杀人吗”

看朱朝阳。

原本低着的头，立刻转过头去盯向普普。

惊慌？诧异？

张东升与朱朝阳像是建立了通感，这对“师徒”，同时被这句话“冒犯”了神经。

这个动作，微微地改变了三个人的阵营划分。

尤其是后面。

张东升板起脸，冷冰冰地解释。

“你们有没有特别害怕失去的东西？有时候为了这些东西，我们会做我们不愿意做的东西。”

这时候镜头首先切向普普，恐惧、慌张，抿了一下嘴。

但你看朱朝阳。

他，好像能理解。

朱朝阳，也有“特别害怕失去的东西”。

《隐秘》用笛卡尔的故事贯穿全剧，将一个问题反复重提：

愿意选择“现实”？还是愿意选择“童话”？

别误会。

这不是多么深刻的哲学讨论。

在生活语境上，这就是在问——

生活仍有美好。

你更愿意信任，还是选择怀疑？

好剧，不会落下确凿答案。

荣梓杉的朱朝阳，用敏感脆弱的气质塑造，给出了怀疑的合理“借口”。

但全剧另一个角色，也充分代表着信任这世界仍有美好的可能。

03

信任

普普，扮演者王圣迪，2010年7月30日出生。

别看才10岁。

王圣迪就已经长好了“就该去演电影的一张脸”。

当初导演辛爽得知王圣迪有过很多表演经验，反而担心起来。

怕太“油”。

用导演的话说，不是在找童星，而是在找天才。

“的确是来了很多孩子，看起来就像是小神龙俱乐部那种表演方式，他对表演有一个不太那么正确的理解，或者说他可能没有那么强大的天赋。我们其实是在找天才。”

△ 《新京报》

“小神龙俱乐部”是啥方式？

技巧成熟、灵活可控、活泼生动......

不是不好，而是不够。

就像李少红曾指出，同样身为童星的杨幂身上的问题。

《隐秘》需要的普普，不是一个简单，会依赖技巧性地重复做反应的小演员。

真正让观众认识这张脸的，是少年宫这一场戏。

普普跟踪朱晶晶，留在窗前，这时剪辑划分两个世界。

一个是想象。

爸爸妈妈活了，她挡在弟弟前面，背对家人唱歌。

一个是现实。

被隔在栏杆外，直直地盯着她渴望的生活。

面无表情，代替所有表情。

只要看过剧，就能察觉出普普这个角色的行动特点。

四肢拘谨，动作幅度不大。

表现普普成熟老练，谨慎的行为习惯。

有趣的是，这种表面上的老练，又总是被眼神“出卖”着。

冲突感油然而生。

这角色魅力，在《隐秘》中俯拾皆是。

比如，台风天住旅馆遇到老板加价，在看向严良说软话之前，轻轻瞥了一眼老板。

妥协，又夹杂着鄙视。

比如，在张东升为她买单的时候，她整个人怔住不动，目光却望向它处。

紧张，却又仿佛期待。

对比看最明显。

前一秒，普普吐露心扉，向为他们提供庇护的张东升表示谢意。

此时的她目光直视，代表着信任。

“谢谢你，我会照顾好小猫的”

等到张东升走后，严良立刻反锁大门。

“咔嗒”。

原本确定的目光，现在望着严良后背，又开始闪烁起来。

什么叫戏？

这就叫戏。

原来她不是解除戒备。

——而是进入另一种戒备状态。

是怕错付信任的后怕？

还是投信他人，从而对严良产生的片刻愧疚？

答案任你解读。

肯定的是，一个眼神，比让严良说一万句“你还是小心他”有用得多。

那眼神中，装着普普的本质——

对安全感的高度渴望，从而让自己的信任屡次摇摇欲坠。

信严良，信朱朝阳，再到信张东升。

危险？

这份信任，恰恰连通了他们善念的一面。

普普，给了那个成人世界值得放手一信的可能。

网上的剧情讨论，往往把《隐秘》归结于“人性本恶”的现实批判。

但这何尝不是一种降维感悟？

自私，是我们。

依旧渴望信任，依旧期待美好，也是我们。

因为希望也是一种瘾。

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