“教导主任”梁龙：没有态度的乐团是没有价值的

曾经在采访里抗拒给年轻乐团建议的梁龙，今年要在《明日之子乐团季》给年轻的音乐新秀几个月的建议。

“最直观的，这是一个跟年轻人接触的机会。”六月底，梁龙接受南都专访，解释自己上节目的初衷。耕耘二手玫瑰超过20年，梁龙已成为中国摇滚名人堂式的精神偶像，他最初顶着“伪摇滚”的讽刺，硬生生用妖艳浓妆、民风小曲闯出一条别人无法复制的路。

梁龙是明日教师团的唯一一位乐队行家里手，因此被冠以“教导主任”的名号，在组乐团这件事上是最有发言权的嘉宾之一。

他不想摆老资格，因为也是从年轻反叛谁也不服的阶段走来，对年轻人的自我和倔强感同身受。首期节目里，他抱着极大宽容，观看每个学员的表演，凡是稍露潜质，可以吃乐团这碗饭的苗子，他都举旗通过。不过这群20岁左右的孩子们，有的并不知道做乐团要面临什么，于是梁龙带大家观看电影《波西米亚狂想曲》，上了一堂乐团导论课。对于梁龙，做乐团最重要的究竟是什么呢？?

二手玫瑰2019年的“月牙五更狂想曲”演唱会海报，致敬QUEEN，而梁龙在《明日之子乐团季》中也带着选手观看了电影《波西米亚狂想曲》。

听听年轻人的主张

梁龙的工作团队里不乏95后的年轻人，跟他年龄差距超过18岁，但沟通大多局限在工作层面，梁龙想跟这个年纪的年轻人聊聊音乐，“包括他们的意见，他们的主观意识，这些东西起码在我的生活当中不太容易接触到。”

《明日之子乐团季》聚拢了对音乐有梦的年轻人，正好为梁龙提供了观察和交流的机会，他说与其嘴硬说自己还年轻，就太假了，要设身处地跟年轻人接触，听听他们的主张。

他不喜欢用说教的方式交流，更不会摆老资格，“咱们都是从那会儿过来的，对这些还是比较反感的。”梁龙渴望分享经验，告诉孩子们做音乐的过程中他曾遇到的问题——有了成绩心中膨胀怎么办，乐团如何拿捏紧张度维持舒适感，他走过怎样的弯路，遇到怎样的矛盾……“既聆听也分享，我更愿意做这样的角色。”梁龙提到，节目里的学员并非都经过乐团历练，“小白”们亟须获得乐团知识。

这是咱们该干的活！

几位教师团评委，对学员才能的品评趋同，梁龙透露他们喜欢的东西基本类似，因为“音乐也好，艺术也好，这些东西有一点点天生的成份，不得不承认。”梁龙想起曾经的一个做乐队的朋友，天分不足，但痴迷音乐死磕摇滚，练了几年琴也驾驭不了即兴的solo，乐队路走不顺，最终郁郁寡欢。

节目里有的学员一看就是天生吃音乐这碗饭的人。Rainbow梁国豪就是梁龙眼中的可塑之才，“说唱那个小卷头，很燃！他就属于骨子里就是这块料，按咱们俗点说，这小子就干这行的，台范儿、台风，自带这种光环感。”

还有被称作“奶拽”的杨润泽，也是教师团偏爱的学员，有时节目组想要老师们多互动一下，有时节目组觉得某些学员才艺平平，但教师团却眼前一亮想深入交流，这让梁龙有些着急：“其实我们作为老师，有自己的判断。因为不是我一个人，那五个老师都是一样的观点。”

经过沟通，“最后达成一致——好，我们现在开始，就基本不太去cue你们，你们按自己的直观角度去走——这种摩擦或者相互熟悉肯定要有。”

在把学员分配给各个老师时，梁龙透露，教师团们都想挑好学生，我也不例外，“当然愿意跟好一点的（学员）去沟通，觉得有戏嘛！但我其实是很放松的心态。”

郎朗重专业、邓紫棋重vocal、朴树重艺术感，而梁龙与欧阳娜娜组成反差萌教师团，“咱量体裁衣，你们选好了，剩下我来。”

用水果形容教师团的张旸，是几位老师都欣赏的学员，梁龙评价，张旸的东西很完整很成熟，而几个东北孩子都还欠火候。不过梁龙不想用谁好谁坏的单一判断，去框住这些孩子，“我希望他们在这儿能得到提升，找到自己合适的方向，这个才是重点。”

比赛终归要分出胜负名次，但在开始时，梁龙希望可以把结果放在一边，让学员们真正发挥出潜能，“这是咱们该干的活。”

爱上美男模特组

杨英格与李睿洋这对“美男模特组”拍档，让梁龙的观感有了一百八十度大转变。“杨英格是一开始我特不看好的。”俊美的外形，让梁龙预判这大概是“花架子”，“没组队之前，杨英格唱了一首美美哒的歌，拧拧哒哒地就过去了，确实很养眼、很漂亮，大模特！”

他听到李睿洋的鼓时，即便自己并不是乐器技术控，但玩了20年乐队，“光听我也听会了，（李睿洋）打得踢里嘡啷……这两个组合在一起怎么办呢？”

但接下来的表现，李睿洋和杨英格让“所有人都吓一跳”，梁龙说，两人找到了他们能掌控的音乐方式，让他刮目相看。梁龙主动找他们聊了很久，“找他俩聊我有点私心，一是那天的音乐我认为他们玩得很好，第二就是我这个人感觉一直跟时尚没关系。”

从小家庭条件限制，还有长相使然，梁龙说这些都造成他对时尚的排斥，“觉得时尚是一个很讨厌的事情，首先跟你格格不入，因为那个台永远跟你没关系，你永远不是那个特别受瞩目的、人们会说你帅的人。所以我对时尚一直就不感冒，不感冒也是我很缺失的地方。”

梁龙找到杨英格、李睿洋，就是要聊聊时尚，在跟不同组别学员畅聊后，梁龙坦言跟这两个美男聊得最放松，“一见到我就嘻嘻哈哈，懂（时尚）的人确实不一样，杨英格也不管是客气还是因为什么，他说：哥，你是时尚的。我说为什么？他说：你的演出，你的服装我看到了，真的让我眼前一亮，你有你自己的时尚概念。”

杨英格启发了梁龙对时尚的新认知，他鼓励这对模特组，不妨在服装上包装自己的音乐，在舞台上设计剧情，带着一盏灯上台，或是一盏烛光，呈现一种音乐表演的阅读感……“那天聊得非常多，所以这一对我其实挺期待的。”不过当两人团，扩充成三人、五人时，梁龙提醒他们，要抱着一个松弛的态度来做乐团，对自己坚持的风格调性不能太过执拗。

态度是乐团的核心价值

集合漂亮的小姑娘小伙子临时组乐团，是一些音乐人所不齿的操作。当《明日之子》也走起乐团路线，梁龙深知音乐圈会鄙视这种略显揠苗助长式的成团方式。他抵达无锡进组的第一天，就跟节目组提出：“你们可能马上面临的质疑，就是团队是这样培养的吗？乐团是这样养成的吗？这是很大的一个问号，我相信是一个行业的问号，乐团不应该是这样，乐团是散养的，它不是圈养的。”

梁龙建议节目，在按传统的娱乐综艺操作录制的同时，还要照顾到乐团文化，可以采用一些特别的方式方法来调和综艺与乐团队的矛盾。

他也叮嘱学员，做音乐人要有态度，但来参加节目也要顺应大环境的操作，“相互也得妥协”，他举了皇后乐队登上BBC电视台假唱的故事，还有Beyond乐队上电视穿成乖乖仔的样子，一板一眼地在母亲节唱《真的爱你》。“这样的过程我们承认会出现，但是不能因为这个过程把棱角磨没，主办方也好，包括这帮孩子有一些疲惫感，我希望相互要适应，相互要改造，相互要改革。”

“态度”是梁龙眼中做乐团的首要元素，是乐团的核心价值，无论从事音乐，还是更广泛的艺术，都需要艺术家用态度来立意。

“流行音乐道理是一样的，好的流行音乐一定是有态度的，我们从来不说流行音乐不对不好，这是很片面的，但我只是说每种音乐都有好的有不好的，摇滚乐也有不好的，很多摇滚乐队的那些歌词，或者假想敌其实也不一定是正确的，他们那种矛盾、那种指向性也未必是公平的。这个很正常，包括一些艺术家创作，他所谓的诉求点，也不一定是一个合理的公共价值，所以说，我认为首先一个音乐人他一定要有一个明确的态度，这样的话你才会在你的文化背书中慢慢武装自己，如果没有一个良好的态度，我相信不会是一个有价值的乐队。”

做乐团像谈恋爱

做乐团不是一朝一夕的事，过程里也充斥着人情世故，这点梁龙深有体会。

2003年12月13日，二手玫瑰乐队登上北京展览馆剧场，举办“通天演唱会”，迎来二手玫瑰成团以来的一个巅峰。他们是第一支在北展举办个唱的摇滚乐队，近三千坐席皆满，传为“滚圈”佳话。

然而这次成功也为二手玫瑰后来的暂离埋下了伏笔。“膨胀。”梁龙一语道破，“两件事，第一件就是乐队问我为什么不赚钱。”乐队的成功带给梁龙更高的社会地位和丰富的人脉资源。

今晚跟齐秦吃饭，明天跟谁谁去酒吧，“你从一个街边小伙子好像能混到各种局了，见着各种大明星了。”齐秦上电视节目，拉着梁龙做嘉宾聊天，“大家突然感觉你变了，但我们的钱呢？”

这个灵魂拷问也让梁龙措手不及，“我们车好像造得差不多了，但没有路，那时是中国摇滚乐没有路，车有很多，没有一个路。我说不是我们挣不到钱，哥们儿几个，你以为你好像OK了，做完北展演唱会，十年间没有任何人，咱们算是第一人，那问题是全国有多少人知道你呢？你在行业里大家知道你，但市场并不知道你。第二个问题就更直观了——三点排练，五点人还没到全。”

多次的涣散，让梁龙感到二手玫瑰的危机，一次排练，他坐在排练室等着其他队友到来，一个半小时后，依然只有他一人到位，他就走出了排练房，到门口时碰见吉他手，吉他手戴着耳机没看见梁龙，两人擦身而过如同陌路。

“我就坐公共汽车回朋友家，给哥们儿几个发了短信，我说：乐队就先停吧，我做不了了，我太辛苦了，大家没有任何凝聚力了，你们每个人都有自己的问题，你们都有这个问号，都要跟我提问号，我解答不了。”梁龙的意思并非解散乐队，只是觉得当时的状态下，大家需要沉静反思，不得不暂停，“当天我记得好像那个鼓手还把排练室给砸了，就是生气嘛……我经历过这样的事情。”

做乐队像开公司，要得懂管理，也像谈恋爱，“有个诗人说得特别逗，说恋爱就是有时候是爹、有时候是妈、有时候是姐、有时候是姑娘、有时候是儿子、有时候是你的爱人，全都打通关了，你才能过日子，才能过明白日子。”梁龙直言，在乐队里有时要扮演“爹”，跟成员们急眼，但有时也得扮演“儿子”，听成员们说话。