「三十而已」好是好，就是渣男渣女太多

《三十而已》大结局了。

一个意料之中的大结局。

因为。

不知从第几集开始，所有对于剧集的讨论，都集中在Sir最讨厌的两个词：

“渣男”，“绿茶”。

讨厌并不在于角色本身。

而是它又一次暴露出国产剧顽固的“懒”。

《三十而已》无疑今夏最火国剧。

专辑播放量36亿。

18天，近150个热搜，日均9个，全网追剧。

一周前，Sir才刚夸过。

现在，Sir也必须承认——

前半部分，《三十而已》的确描绘出一个有模有样的女性群像，讲述了一个充满野心的成长励志故事。

但从中段开始，剧有点变味了。

从一部坦诚欲望，咬牙奋斗的女性剧。

咔嚓一下。

跳成俗套的八点档。

一个显著特征是——

所有“渣男渣女”像商量好了似的，一个接一个亮相抢戏。

于是，骂渣男、打小三、撕绿茶……

全民狂欢。

终于。

三个即将步入中年的浪姐迎来了各自人生中的“难关”，也是《三十而已》的三个大高潮。

结婚的，离婚了。

美满的，出轨了。

浪漫的，破碎了。

生活的共鸣慢慢演化成同仇敌忾地讨伐。

一个个角色算“渣”出风采，“渣”出特色。

直男癌型的。

钟晓芹丈夫陈屿，人送外号“陈养鱼”。

养鱼、工作、生活都是如此。

有问题不沟通，不解决。惯用冷暴力。

孩子没了，妻子流产，丈母娘来照顾，不小心拔了陈屿的水箱。

陈屿大怒，还在饭桌上摆脸色给俩人瞧。

两人大吵一架后离婚。

闷骚型的。

顾佳丈夫许幻山，外号许放炮。

住上海高级公寓，过着中产生活，背后离不开妻子顾佳为他解决后顾之忧。

结果，他却在一次北京出差后，遇上年轻的林有有。

还在俩人关系一般时做出“送烟花”这种暧昧举动。

在对方一番攻势后，没能抵制诱惑，开始了中年反叛之路。

最后，海王型。

王漫妮艳遇梁正贤，有钱有闲有品位。

擅长用浪漫的话术和砸钱让爱人开心。

可惜，他不仅是个不婚主义者，还有个交往了7年的未婚妻。

脚踏两只船不说，被发现了还理直气壮。

“你们两个一南一北，互不干涉

她都能接受，你有什么不愿意啊”

三位渣男，连带着插足者林有有，成了全网公敌。

这不正是国产剧一贯的解题思维——

冲突不够，渣男来凑。

效果还真不错。

顾佳打小三。

光是一个非正式的片段流出，就在微博乐得一片解气。

一个巴掌被做成循环反复的3秒视频，无数次循环。

凭借这些角色的亮相，三位女主终于如愿完成所谓的“成长”。

王漫妮，学会与物欲和解；

钟晓芹，开始尝试独立；

顾佳，重新审视家庭。

没问题？

其实有的。

不知从什么时候开始，国产剧中的女性形象似乎就只能通过跨过一个又一个的“渣男”“渣女”来完成成长。

《三十而已》不是特例。

不夸张地说。

国产剧绝大多数打上女性标签的作品，都是这套路。

——把渣男塑造成女性角色成长的唯一假想敌。

都市剧，像《我的前半生》。

富太太罗子君，如果不是丈夫出轨，压根不会觉得自己的生活有什么问题。

自认家庭美满，生活幸福。

直到丈夫出轨，才开始反思自己30多年的人生。

宫斗剧，《延禧攻略》。

重要配角纯妃的黑化，又从“渣男”开始。

原本以为自己和傅恒情投意合，因此甘心远远相望，甚至和他的姐姐富察皇后相交甚好，成为闺蜜。

就因为傅恒冷漠的拒绝，让她陡然黑化。

家庭剧《回家的诱惑》，初代“大女主剧”。

品如从家庭主妇变身都市干练女强人，创造逆袭神话。

也是从遭受丈夫和闺蜜的双重背叛，被赶出家门，身心俱伤开始。

即便是玄幻剧。

《三生三世十里桃花》中，被四海八荒尊称一句“姑姑”的白浅，在渡劫飞升上神，原因还是情伤。

被夜华的渣行为逼得跳了诛仙台。

太多太多。

我们离真正的女性独立还有多远？

从前，国产剧被诟病所谓的女主逆袭，其实都靠男人。

现在Sir才发现。

国产剧中连女主“失败”，也要靠男人。

为什么？

其一，懒。

渣男小三易上头，出轨撕逼爆点足。

用最简单粗暴的方式，制造冲突，燃起观众情绪。

而当所有剧都进入这样的模式，它就不只是懒。

是坏。

一个又一个类似的作品出现，分贝叠加，意识固化。

逐渐形成一套默认的“情感成功学”。

它用成长、独立、自强等闪着金光的词语把自己镶成一部“女性宝典”。

你翻开仔细一看。

不过是早就烂在生活里的一地鸡毛。

人生，不是将渣男们斩落马下就能成功的通关游戏。

Sir知道看到这里很多人会反驳：

可是生活中，我就是被渣男伤过了，才成长了呀。

对。

Sir绝不否认现实中有许多这样的人存在：自私、不负责任，并以控制和索取为乐。

我们应该警惕“渣男”的存在。

我们更要警惕——

“渣男”作为一个标签，粗暴的传播方式。

Sir想举几个正面例子。

许多曾经让我们动容的故事，都是“渣男”创造的。

比如Sir前几天才重温过的，《志明与春娇》。

张志明“渣”吗？

太渣了。

花心、浮躁、不负责任。

一个细节是，听到余春娇说把手机服务商转到跟他一样的公司（这样两人通话可以省话费），他下意识抗拒。

他怕余春娇粘人，他怕安稳的关系，玩心重。

但彭浩翔并没有把张志明描述成一个单纯的“渣男”。

张志明身上有让人羡慕的孩子气。

脑洞大，思维快，心思细密。

余春娇同样因他而变化。

两句台词。

开始，她和朋友聊天时感叹：

一辈子这么长，总会遇到几个人渣的

后来，她自言自语：

我很努力摆脱张志明

却变成了另一个张志明

在Sir看，这才是成年人真正的成长。

——带着苦涩和无奈，说不出庆幸还是不幸。

如果你说用电影和剧比，不公平。

《傲骨之战》，Sir心目中最好的“大女主剧”。

主角同样是三位女性。

60岁的黛安（克里斯汀·芭伦斯基 饰），30多岁的卢卡（库什·珍宝 饰），20多岁的玛雅（露丝·莱斯利 饰）。

可比《三十而已》狠多了。

它敢把所有女角色逼到绝境，再向死而生。

年轻的玛雅众叛亲离。

父亲潜逃，庭审证据指向她，连多年女友（她是同性恋）也出庭作证，大义灭亲。

年中的卢卡上气不接下气。

自己的烂事，朋友的烂事，让她越来越倦怠，她提议：我们干脆止损认输吧。

最年长的黛安，她的麻烦更大，被死亡困扰。

收到“律师去死”的恐吓信，导致她职业信仰开始动摇，不得不服用致幻剂逃避。

这是第二季《傲骨之战》的开场。

狠就狠在——

它屏蔽长相，屏蔽运气，最终，屏蔽性别，塑造出一个个超越性别的个体。

这里不是没有“渣男”出现。

黛安破产失业，孤立无援，她忍不住哭了。

这时，出过轨的丈夫安慰她：“我是你的朋友。”

呵呵。

这简直渣男金句嘛。

戴安什么反应？

没撕，没骂，也没服软。

她擦干眼泪，站起来，坚定地要求离婚。

为什么？

她不想拖累老公。

尤其在对方和自己感情破裂的情况下，那他施恩也好，同情也罢，都是不能承受的人情。

这才是成年人应有的权衡和清醒。

《傲骨之战》中，Sir印象最深的台词之一：

知道吗，人是可以撒谎的同时说真话的。

Sir越来越觉得，一流好剧，它的气质应该是暧昧的。

什么批判啊，赞颂啊，善良啊，邪恶啊，这些情感的优点是清晰、精到，但也因为清晰精到，失去了人生该有的厚度，最终，走向僵化和虚假。

但暧昧不是。

暧昧是把根扎进这个潮湿而复杂的世界，在黑与白，错与对，算计和权衡中，赋予人性生长、蓬勃的空间。

“渣男”同理。

它与这个时代衍生的许多“网红词”一样。

“绿茶”“直男癌”“白富美”……

这些词听上去爽口而富有攻击性。

但也往往片面粗暴。

就渣男来说。

百度对“渣男”的解释，只有短短一行字：

渣男是一个流行词语，是指不负责任、用完就丢的男人。

按照这标准——

某些国产剧把“渣男”当靶子，将复杂的个体浅薄化，刻板化。

不正正“不负责任”。

再任由观众在其构建的纸片世界中，宣泄情绪，却从不尊重真正的现实生活。

不正是“用完就丢”？

谁是真·渣男？

“‘渣男’这个词最不好，人本身是非常复杂的东西，这个也渣男，那个也渣男，你把这么复杂的人性变化，用这么低能的一句话，去涵盖它，太幼稚，太可怜了。”

△ 金宇澄《十三邀》

不是的。

这不是我们应该理解的世界与人性。

回到《三十而已》。

回到许幻山跟顾佳的婚姻。

某音上传播最广的片段。

来来去去无非是鸡飞狗跳的情绪——

小三急赤白脸。

渣男唯唯诺诺。

老婆怒气冲冲。

但。

一段惨败的婚姻，真的只有打，撕，闹么。

不是的。

在这。

Sir不得不提一个可能更接近当今成人婚姻的真实片段。

来自《一一》。

那天，MJ深夜回家，看到太太下山回家了。

她一个坐在床边啜泣。

MJ的反应什么？

他既没有口头安慰，也没有向前拥抱，就这么默默地，默默倚在床边看着她，然后说了一段似是而非的话。

可以想象。

他正在经历着一样孤独且注定无解的生活。

这是《一一》最绝望，也是最温柔的片段之一。

绝望在于它道穿了人与人之间无处不在隔阂的宿命。

但也正因为有了这层绝望。

它没有苛责任何人。

甚至让我们试着代入到“仇人世界”里，思考他的思考，感悟他的感悟。

这才是艺术的目的。

不为复仇。

为理解。

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