《三叉戟》的“三叉戟”美学

　 近期热播的公安题材刑侦剧《三叉戟》，没有“小鲜肉”“流量小花”和“偶像天团”，却依然凭借剧中三位“老腊肉”组团“出道”。“大叔天团”情怀依旧，奋力追逐理想，一扫影视剧里中年大叔多“油腻”之风，引爆荧屏。

　　《三叉戟》讲述了年轻时屡破大案的三位老警察在退居“二线”之际，又重回“一线”，齐心协力破获金融大案并将幕后黑手绳之以法的故事。该剧由刘海波执导，沈嵘、吕铮担任编剧，陈建斌、董勇、郝平领衔主演，制作班底强劲，“老戏骨”们的精湛演技“承包”了剧中的众多亮点，有笑有泪，将人到中年的群像刻画得入木三分。

　　三叉戟是希腊神话中海洋之神波塞冬的武器，外形和长柄鱼叉相似，三根刺有长有短，中间一根刺较长，两侧的刺较短。正如一部好的刑侦剧要有人物、有情节、有故事，三者缺一不可，但这三者又不等分，有的重视情节的多次反转，有的关注故事的层层迷雾设计，而《三叉戟》则以人物像为主。正如编剧吕铮在采访时所说，这是一部“重人物、轻情节”的剧，通过人物塑造直抵人心。

　　与以往的刑侦剧不同，《三叉戟》开场没有帅气的刑警出现在血腥的案发现场，也没有高冷的法医进行尸体解剖，更没有傻白甜的“小师妹”，只有四位中年警察同唱一台戏。他们稍显笨拙的体态、慵懒的神情、满腹的抱怨、升职无望的苦闷……种种特征均符合中年“油腻”大叔的人设，已无法与他们当年“四大名捕”的称号相匹配。而夏春生的因公殉职，让“四大名捕”变成了“三叉戟”，为了找到杀害老夏的凶手，老哥仨重出“江湖”。

　　进入专案组后，“三叉戟”过硬的业务能力得到了充分展现，可谓是“宝刀未老”。“大背头”崔铁军擅于侦查，他鹰一样的眼睛，能看到别人看不到的细节，现场走一圈，发现了落在树上的无人机，从而找到了杀害老夏的凶手的影像；“大棍子”徐国柱曾是在一线工作了25年的老刑警，加之多年基层派出所工作经验，是实打实的行动派，一边“斗地主”掩护，一边跟踪嫌犯；“大喷子”潘江海主攻预审，15分钟就能让犯罪嫌疑人开口交代，在他手下过审的犯罪嫌疑人没有“零口供”……

　　三个人各有所长，“大背头”是探组的“脑力担当”，思维缜密，遇事冷静，毫无悬念地成为了“三叉戟”中的那根长刺；而“大棍子”和“大喷子”作为“武力担当”和“情商担当”，自然成为左右两根短刺。这样的“三人组”“四人行”的组队方式，在《三国演义》和《西游记》中都似曾相识。

　　《三叉戟》每集开始前都有一个3分钟左右的小片段，讲述“三叉戟”年轻时办案的经历，编剧称这部分为“楔子”，跟后边的正片相呼应。“楔子”部分的剧情，记录着“三叉戟”年轻时屡破大案，多次立功受奖，叱咤警界。而如今，没有完全变老、没有被时代抛弃的他们，却不得不面对现实生活中的难堪和内心的不甘。

　　再次回归“一线”后，他们先后成功抓获杀害老夏的凶手和毒贩汤阿祥，查获“洗钱”大案，深入赌场卧底……随着剧中侦破案件的情节步步推进，追逐理想的升级之路慢慢铺开。他们在屡破大案的过程中，追逐理想是情节设置的内核，犹如三叉戟的长刺；职业上的业务过硬和生活中的真实可爱是两翼，如两根短刺，与长刺合而为一，这样才能发挥人物在剧中的功能，让故事富有张力。

　　三位中年大叔，在生活中被岁月磨平了主角光环，被时光淡忘了昔日的辉煌，性格迥异的他们，有本事，也有缺点；有理想，也有无奈；活得真实“接地气”，有时还会“孩子气”。

　　陈建斌饰演的“大背头”，因年轻时梳着背头，穿着黑皮衣，夹着包，一身打扮领导范儿十足而得名。他在侦查中心细如发，断案中推理缜密，忙而不乱，但发现儿子COSPLAY扮女装时，当即暴跳如雷；执行“钓鱼”任务，东西被偷了，觉得自己丢人，回家后垂头丧气，懊恼地趴在妻子的怀里，像个受了委屈的孩子；嘲笑妻子是个街道办事处副主任时，又一脸“调皮”……这些和年龄不相符的行为举止，给观众带来了很多笑点。

　　董勇饰演的“大棍子”，体型魁梧，小平头，皮肤黝黑，粗声大气，认死理儿，脾气“臭”，像炮仗一样沾火就着。工作中雷厉风行、雷霆手腕的他，面对肤白貌美的妻子花姐时，却常常一脸憨笑，与硬汉外形形成的反差，让角色多了几分呆萌可爱。

　　郝平饰演的“大喷子”，一张“利嘴”，为人精明，手段灵活，懂得人情世故，为了可以“找一个挣钱多的地方去干”的不着调想法，险些背弃了自己的理想。这样的情节设置带来的是人物形象的真实、立体和丰满。

　　重出“江湖”是为了抓到杀害老夏的凶手，当把凶手绳之以法后，那种久违的当警察的快感又回到了心头。正如“大棍子”和“大喷子”的对话：“当警察就这会儿最痛快！”“有日子没这种体验了！”故事就从什么是干警察的初心开始讲起。他们渐渐发现这份初心虽然深埋心底，但仍然在怦然跳动，因为那是他们的理想，是他们对警察这份职业的热爱，更是他们余生存在的意义。正如潘江海在他家阳台上所说的：“我为什么最初干警察啊？因为那是我的理想啊！”

　　中年大叔追寻心中不灭的理想，努力寻回迷失的自我。《三叉戟》把讲故事的重点放在了三位中年人如何接受新事物、如何学会改变的情节上。故事一开始，二东子的死让“大棍子”深受打击，也成了“大背头”和“大棍子”之间的心结。“大棍子”从此放弃自己，但他却把事业上沉沦的责任归结在“大背头”身上。正如三个人在争执中“大背头”所言：“你自己把自己撂趴下了，而且还趴得挺舒服。”

　　随着后续故事的发展，“大背头”在后巷遇小混混滋事，“大棍子”出手解围；三个人在江边感慨人到中年，“看前面黑洞洞，定是那贼巢穴，待俺赶上前去，杀它个干干净净”，哼唱的曲调道出了他们内心的不甘，兄弟间多年的积怨就此消融了。外地追逃嫌犯，三人合力将曾是散打冠军的汤阿祥抓获，信心备受鼓舞，一曲《少年壮志不言愁》响起，当年的豪情壮志涌上心头，当探长的心思开始萌动。

　　他们对年轻人的态度也在慢慢改变，特别是对徒弟小吕，从最初的种种不满意，到教他“先观察，后行动……动脑子”，再到他们向年轻人学习，尝试各类新型设备。中年大叔一边在寻找迷失的自我，一边在和生活和解，接受自己的老去，开启了老带新、传帮带的模式。“老不意味着刀钝了，老意味着更多的担当和责任。”“老树发新芽，枯树再开花。”中年大叔并不“油腻”，他们为了理想而努力的故事，展现了人性的真善美，描绘了一幅中年人的生活图鉴。

　　“老骥伏枥，志在千里”，“三叉戟”对理想和情怀的执着，在观众中引起了极大的共鸣，可谓是一部有温度、有态度的正能量好剧。

来源：中国社会科学网-中国社会科学报 作者：高旭

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