《釜山行2》：断裂的高潮与隐没的乐章

作者：陶宗子

2016年，韩国丧尸片《釜山行》上映后爆火，让导演延尚昊倍感意外，续作自此提上了日程。7月15日，暌违四年，《釜山行2：半岛》（以下简称《釜2》）终于在大银幕上与大家见面。《釜2》与第一部电影里的人物并无关联，只是挪用韩国丧尸肆虐的背景，且将时间向后推移：韩国人因丧尸背井离乡，多年之后一名前韩国军人为了生活回到渺无人烟的韩国城市，在这片文明废墟上进行的一系列刺激冒险。

电影《釜山行2：半岛》海报

《釜2》没有收获预想中的好评如潮。第一部中令观众印象深刻的男主因感染丧尸病毒而牺牲，成了观众心中的“意难平”，然而《釜2》的新男主并未展现出足够的魅力重新征服观众。长达2个小时的电影，给人一种加速放映的时间错觉。影片结束后，人物的表情动作在脑海中也变得模糊暗淡。

这不能不算是一部电影作品的重大遗憾，相比于文字、音乐等艺术的抽象性，电影的影像技术蕴含着具体而微的真实底色。当各路人马汇集在丧尸横行的韩国城市，《釜2》便间不容歇地营构起各类高潮。这其中最为出彩地便是两段飙车戏，一场是重回韩国，一场是离开韩国。虽然可能会显得苛责，但一进一出的两场戏构成了对《釜2》核心故事的闭环。这两场重头戏使用了大同小异的叙事场景，无疑会在艺术效果上产生审美的重复，也反映出电影创作力的不足。观众们不禁怀念起第一部的跌宕起伏，男主一行人在开往釜山的列车上，克服种种困难，与丧尸群、反派势力、普通群众等各方角力，在逼仄的列车空间里释放出一个广阔的对抗世界。

《釜2》没有继承这样的叙事张力，虽然导演想要呈现末日下的人性图景，弑杀无情的黄团长、阴险卑劣的队长，还有坚强团结的母女一家人，这三者的关系有着隐隐的牵制意味。男主作为外来势力，将搅动这看似稳定的三方关系网，将故事推向最终的决战。但《釜2》实际呈现的叙事镜头却将这一企图彻底打断了。影片全程充斥的是快节奏的打斗对抗片段，如同探戈表演，只有肆意的奔放，抛却了中间宁静舒缓的庄重时刻。艺术是要有节制的，当把高潮戏份视为镜头语言的聚焦点，而忽略了低缓氛围下的细腻表达，那么作品无疑会变得失衡。

可以将杜琪峰导演的《枪火》与《釜2》作个对比。《枪火》只有84分钟，时长远少于《釜2》，时长缩短的同时，杜导却并未让枪战戏占据绝大比例，而是不遗余力地铺垫着枪战前后保镖们的情义关系，一张一弛，使得叙事节奏律动起来。《釜2》把丧尸末日下的人性幽微视作想当然，强迫观众去接受，而没有调动镜头与故事，去层层引导出镜头呈现的样貌。电影中每个苟且在丧尸威胁下的人物，集结在活着的欲望大旗下，但怎样活？为何活？这些人物隐秘的心曲却消失不见。第一部中对女儿的爱，对妻子的爱，永别的不舍与毅然……这些拨动观众心弦的“人的乐章”，被驰骋的引擎声和丧尸的撞击声所掩盖。

没有通过人物细腻的情感来衔接各类高潮场景的转换，镜头沦为了暴力对抗的宣泄口，究其源头，丧尸只是元素，艺术神庙供奉的“人”才是根本之义，如同神启般的乐符去点亮电影作品的整部乐章。（陶宗子）

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