导演张晓波：《三十而已》里的女性都在寻找“另一个自我”

执导过《大男当婚》《好先生》《九州缥缈录》等热播剧的导演张晓波，之所以接下《三十而已》这部戏，很关键的一个动力是：之前导演的作品多以男性题材为主，他想尝试一下能否拍一部自己并不熟悉的女性题材作品。 最近正在播出的《三十而已》，以王漫妮（江疏影饰）、顾佳（童瑶饰）、钟晓芹（毛晓彤饰）3位女性视角展开，讲述都市女性生活中遭遇多重困境并寻找突破与自我的故事。这3个年纪“三十而已”的姑娘，在剧中事业线和感情线的每一个转折点，都能冲上微博热搜，甚至“金句”截图刷屏。 “这个戏的视点完全不一样，我想看看能不能做一个与众不同的女性题材剧。”这是张晓波的目标。

《三十而已》画风的确特别，满屏都写着关于30岁的各种“不认命”。 王漫妮是众人眼中的标准都市女性，她独立、清醒，同时也是典型的“精致穷”，在奢侈品店上班，却难以在城市里谋得安稳的居所，感情上想要好好谈恋爱又偏偏遇人不淑。 “全职太太”顾佳是个名副其实的贤内助，扶持丈夫开了一家烟花公司。她期望有自己的事业，却不被丈夫理解，难以在家庭与自我价值之间找到平衡。 钟晓芹拥有平凡的婚姻、平凡的工作，直到孩子的意外到来又失去，让原本可以维系下去的家庭生活出现裂痕。 而这一切看似糟心的剧情，恰恰是每个都市女性都可能面临的问题：职场性别歧视、催生催婚、家庭与事业难以平衡……任何一个矛盾的产生，都可能引发一连串的生活难题。《三十而已》也表达出了女性面对困境的勇于抗争与自我救赎的积极态度：“才30岁怕什么？”“女人应该清楚自己想要什么。”“委曲求全的情感，碰都不要碰。” 在张晓波的眼中，这3个姑娘有个共同特点：都处于一个找寻自我的过程中，在30岁的门槛上，她们都努力找到一个不一样的自我。 寻找自我的故事，从文字一点点被转化为视觉画面，也最终融于观众的热烈讨论里。张晓波形容，这个过程的每一天，他都觉得“很动人”。

中青报·中青网：人们都说“三十而立”，而这部剧叫“三十而已”，这个剧名有何用意？ 张晓波：我们当时起这个名“三十而已”，是因为30岁对于大多数男性女性，很可能就是一个节点。这个节点里头，我们往往会有一个定位：我会做什么？我会感到什么？我会要什么？我要怎么做？但是，30还是一个数字，解释得更直白一点，就是不过如此。人生不会因为一个数字而停顿，我们只有一步一步地往前走。所以剧名叫“三十而已”，就是不过如此。我们只是引用了一个数字，最重要的在于“而已”。

中青报·中青网：《三十而已》呈现的3个女性角色，你对她们的总体印象是怎样的？ 张晓波：3个女性各有各的特点，其实拉得蛮开的。对于一个导演而言，如果角色从性格方面能拉得开，人设关系又特殊，那么里头很可能会延伸出一些好玩的东西，能拍得有意思一点。 整体看这3个女性，她们都有一个共同特点，就是处于一个找寻自我的过程，想找寻一个不一样的自我，3个女性都是一样的，最终目的是完成“另外一个自我”。这可能是这3个人物最吸引我的地方。

中青报·中青网：剧中童瑶饰演的顾佳买很昂贵的包，试图打入“太太圈”的情节，在网上引发较大热议，对于这段戏的处理你是如何考虑的？ 张晓波：关于“太太圈”会引发这么大讨论，我想，是因为它离大多数人的生活比较远，所以大家觉得有一定新奇感和猎奇感。但这不是我们想要的，我们还是想站在一个批判的角度去写“太太圈”。因为“太太圈”会对顾佳后来所有的人设方向、后续的情感，包括价值观，都会产生改变，它刺激了顾佳后面整个行动线。 我们写的这3个女性，我认为她们都是不完美的，“太太圈”只是映衬了她们的不完美，比如把顾佳的不完美更放大一点，顾佳在“太太圈”里有过迷失，她最后发现沉迷于这个圈其实是对自己一个最大的伤害，也更加认清了未来的方向。

中青报·中青网：在展现都市独自打拼的女性形象时，比如像《三十而已》里的王漫妮，希望能在大城市落脚、收获爱情，这样的普通角色是否比人设鲜明的角色更难展现？ 张晓波：这个人物是挺难展现的，因为她的很多感情是内在的，是内敛的，所以表现起来不是那么容易。剧中我们给王漫妮找了一个外头带阳台的出租屋，她工作累了一天，回来坐在那个阳台上，能看见这座都市的灯火，确认自己还生活在这个都市，知道“我还要在这里再拼下去”。其实这个设计，最早来自一些真实在奢侈品店工作的员工，是我们交流出来的内容——她们想在这个城市待下来，每天劳累回来只要“能看见这个都市”，那种疲惫可能瞬间就没了。 我认为这种想法挺自立的，在逆境中还要让自己有勇气，是挺值得敬佩的一种精神。《三十而已》里的女性都是这样的，遇到了各式各样的困难，有的一笑了之，有的很可能会在心里埋藏一段，然后慢慢化解。这是一个自我疗伤的过程，我认为这个很动人。