《三十而已》开播，以治愈视角解构“她时代”女性困境

在“她时代”的浪潮下，女性群像题材剧因为聚焦不同形态、不同层次、不同年龄段的女性问题，塑造了许多真正意义上的新时代女性形象，逐渐走入大众视野。

7月17日，由柠萌影业出品的女性题材都市情感剧《三十而已》首播，从项目官宣到正式播出，这部聚焦都市女性情感的作品一直备受关注。

三十岁的女性是什么样子？基于对真实生活的观察，《三十而已》以三位不同性格、不同人生际遇的三十岁都市女性的生活为主线，通过她们对家庭、事业的不同态度，展现新时代女性的生活状态，直击都市女性面临的生存困境，以治愈的视角引导大众消解焦虑，传递温暖向上的积极力量。

“离地半尺的传奇”

寻找“特殊人设”下的情感共鸣

作为一部女性题材剧，《三十而已》将观察视角锁定在三十岁这一特定年龄段的女性群体身上，着重塑造了王漫妮（江疏影饰）、顾佳（童瑶饰）、钟晓芹（毛晓彤饰）三位性格特点、成长环境、生活阅历截然不同的迈入三十岁人生的女性形象。在该剧总制片人、柠萌影业总裁陈菲看来，这三位女性身上分别映射着三十岁女性“不愿面对的自己”、“理想中的自己”、“现实中的自己”。

王漫妮是一名奢侈品店的销售员，独自在上海打拼8年，深知城市生存的法则。她认为自己是只有不停前进，才能生存下去的“小怪物”。三十岁这一年，她努力打拼为的是升任销售主管，突破事业瓶颈。三十岁的她，依然没有找到情感归宿，但坚信自己值得最好的，“不将就，不想过普通人的小日子”。她是一个特立独行的叛逆者，不服输，不认命，特殊的工作环境潜移默化地影响着她的择偶观、价值观，在她的努力背后深藏着虚荣以及对物质的渴望。剧中对于这一角色的塑造，带着一定的审视目光，也代表了女性不敢去面对的那个自己。

全职太太顾佳拥有幸福美满的婚姻，丈夫事业有成，儿子乖巧可爱，她的生活是令不少女性羡慕的“理想型”。她双商在线能力强，出得厅堂入得厨房，不仅把家庭打理得井井有条，而且是丈夫许幻山（李泽锋饰）事业上的得力助手，一手将丈夫从烟花公司编程师打造成烟花公司的“许总”。“任何事都做到优+”是她对自己的要求。然而，一切都过于追求完美的她，也让身边人倍感压力。

钟晓芹这一角色更贴近现实生活中的大多数。在差不多的年纪嫁给在事业单位上班的老公，自己拥有一份普通的工作，在鸡零狗碎的平淡生活中懒懒散散地过活。对未来的生活没有明确的目标、具体的规划，安心做一个平凡的小女人。然而在丈夫陈屿（杨玏饰）眼里，她是一个没长大的孩子。

在众多女性题材剧中，三十岁女性是非常难以提炼和表达的——过于温和，给人不痛不痒的感觉；过于激烈狗血，容易陷入悬浮的桎梏，难以达到真实的共鸣共情。《三十而已》的创作方法论是做有情感共鸣的“特殊人设”，陈菲将其概括为“离地半尺的传奇”。“从创作角度来讲，我们不想代表或定义当下的三十岁女性群体，而是希望截取她们身上的多个侧面，在个体故事中寻找情感共鸣。”

“全职太太”、“恨嫁的女青年”、“已婚未育的寂寥女性”，《三十而已》塑造了这样三个拥有“特殊人设”的角色，对她们所处的人生阶段、婚姻状态做了定位。虽然她们的身份、经历有一定的传奇性、极致性，但她们所处的人生阶段，遇到的生活难题，流露出的情感，是普通人可以感受得到、摸得到，并能够产生共鸣的。

深入女性话题

直击“新女性”的现实困境

个体的经历千差万别，群体的困境一体同源。《三十而已》看似展现的是三位女性的情感故事，实则关注的是大多数三十岁女性面临的现实困境。也正是这种极具普适性的表达，更能引发观众的情感共鸣。

作为一名沪漂，王漫妮不仅面临如何在这座城市生存下来、站稳脚跟的困境，还要与“大龄单身女青年”的标签做抗争。三十岁，没有嫁出去，没有房子，一个人在大城市打拼，要继续“混”下去，还是回老家找一份安稳的工作？面对父母朋友的催婚、无依无靠的单身生活，该找个“差不多”的人结婚，还是坚持自己的标准？王漫妮身上集合了很多在外打拼的单身女性的现实困境和矛盾。

看似人生赢家的顾佳同样面临种种危机。老公的事业要协助，孩子的成长要操心，带领整个家庭过上更好的日子是她一直以来努力的方向。然而，身为全职太太的她也有极度敏感的神经，不仅时刻关注婚姻生活中潜在的“入侵者”，也要做好孩子成长路上的“护卫军”。一直以家庭为重心的她，在三十岁这一年，也开始渴望自我社会价值的实现。

在日复一日的平淡生活中，钟晓芹和丈夫陈屿慢慢忘记了家庭生活中最重要的沟通和交流。剧中钟晓芹有一句台词说道：“咱俩各自玩儿的时候挺来劲的，凑在一起一个小时都是煎熬。”这句话形象地表达了他们当下的婚姻关系。这也是现实生活中，很多结婚几年的夫妻面临的婚姻问题。同时，意外怀孕更让他们面临“三十岁是否一定要生孩子”的艰难选择。

从个体的生活困境延伸到公共的社会话题，《三十而已》真实表达了当代女性的困境。在已播出的几集内容中，便可以提炼出“城市归属感”“职场晋升”“年龄危机”“情感维系”“身份认同”“生育选择”等多个女性现实问题。而为了保证人物塑造和社会话题的真实性，创作团队做了大量真实人物的案例调查。例如，王漫妮在剧中遇到的形形色色的顾客，及其销售工作中的经历，都来自奢侈品店销售员的真实故事。

不只是现实的困境，《三十而已》也让观众看到，在时代的势能下，新女性正在变得更加成熟、理性。她们面对困境的心态和解决问题的思路，也具有一定的突破性和时代性。这些特点在剧中三位女性身上，也展现得淋漓尽致。

尽管生活艰难，但王漫妮没有降低自己对生活的要求，面对相亲对象和男顾客“炫富式”的追求，她不仅坚守自己的底线，还以多年来积累的经验巧妙破局。面对讨好丈夫的女员工，顾佳用高情商和高智商不动声色地宣示了主权，打消了女员工的念头；面对不分是非的家长群，她勇敢表达自己的想法，坚守正义和善良。钟晓芹在前四集怀孕之后陷入了挣扎，陈屿跟她说生孩子要做好充足准备，但最后她在流产手术前从医院走了。

“新女性”的“新”体现在哪里？在陈菲看来，“在生活中，她们独立、自信；在工作中，她们善于思考，勇敢追求。她们更透彻地认知自己，敢于为自己而活，认清自己的欲望和人生价值。面对选择，她们更懂得尊重自己内心的想法。”

不贩卖焦虑

传递“有温度”的治愈力量

“有锐度”的女性话题背后，《三十而已》传递的是“有温度”的治愈力量。这也是柠萌影业所有现实题材作品都追求的价值表达。

《三十而已》整部剧的核心在“而已”二字，传递着一种“不低头、不妥协”的人生态度。对于剧中的三位女性而言，尽管三十岁的人生会遭遇重重困境，面临种种考验，但在她们心中：三十岁，人生的后半场才刚刚开始，一切都可以重新出发。

人物的落点往往体现着作品的核心表达。在此前曝光的片花中，王漫妮在两难处境下直言“制服就是铠甲”，体现了人物身上强大的斗志；顾佳在被触及底线后毅然决然选择离婚；钟晓芹喊话丈夫“都想避风谁当港啊？”她们在发出自己内心真实声音的同时，也找回了人生的主动权。

同时，《三十而已》也没有“喊口号”式地传递励志的心灵鸡汤。该剧没有为女主角开“金手指”，她们并非一路升级打怪的人生赢家，而是如同现实生活中普通的大多数一样，在布满荆棘的人生道路上，品尝酸甜苦辣，在面对、接受现实的过程中，学着成长和成熟。这也更符合当下观众的审美需求和情绪表达，他们希望看到的是女人逐渐摆脱稚嫩，成为思想上、经济上、生活上拥有独立人格的成熟女性的过程，而不是开局就天赋异禀、运气爆表、一路开挂的女王。

此外，《三十而已》也没有一味地去做价值评判。三位女性角色有着不同的人生阅历和人生选择，无论哪一种人生，都没有对错。该剧不贩卖焦虑，而是通过真实的表达向观众传递一种“解惑”的方式，呼吁女性用积极的态度和行动去努力正视和消解生活焦虑，传达出真正意义上的女性关怀。

《三十而已》对于女性题材剧集创作上的突围，表面上是对爱情、婚姻、生育、工作的平权争取，内核却是对生活选择自由的追求。而人物塑造、话题选取，以及情感关怀等方面的真实表达，则是该剧得以对这一内核做出生动诠释的重要法宝。