摆脱思维套路，重视剧本逻辑

作者：何源堃

近来，由陈建斌、李一桐主演的《爱我就别想太多》可谓热度颇高。无论是报纸、自媒体还是社交平台，都对它讨论颇多。但略为讽刺的是，几乎都是批评的声音。在此之前，同样是陈建斌主演的《三叉戟》曾广受好评，豆瓣评分达7.8分，而《爱我就别想太多》的评分仅有3.2分。同一实力派演员主演的电视剧，为何口碑差距这么大？究其根源，在于剧本。

不少观众认为，《爱我就别想太多》的故事烂俗老套。该剧所讲述的，简单来说就是男性富豪隐藏身份，和平民姑娘恋爱的故事。其中，还混杂了另一个近年来颇为火热的情节模式，就是“老少恋”。这两种套路，在影视作品中都比较常见，甚至两种套路的叠用，也早有《康熙微服私访记》珠玉在前。

事实上，从古至今，许多故事从本质上说，也是在重复各种套路。苏联语言学家普罗普、美国神话学家坎贝尔，都曾对经典故事模式进行过总结，归纳出艺术作品惯用的叙事原型。但是，采用特定的叙事母题或是借鉴既有的成功模式，不代表要照搬所有情节和桥段。情节模式是死的，而艺术创作是灵活的，创新也就由此而来。如果丧失了想象力，只是一味地模仿，故事自然无法讲出新意。

具体来看，《爱我就别想太多》的失误，就是源自对既有套路的生搬硬套。如果只是故事俗套，该剧并不至于招致如此多的批评，但因为过于机械地迁就情节和人设，就出现了很多雷人的情节、尴尬的表演。

例如，女主夏可可随随便便请路上遇到的醉酒中年大叔，去扮演自己的富豪男友；男主作为集团董事长，开着会突然离席，就为了找夏可可送的润唇膏；潘粤明饰演的法律顾问，时时刻刻强调“契约精神”，连恋爱都要签协议。这些牵强的情节、奇葩的人设之所以会出现，是因为编剧盲目地挪用、拼凑言情剧中的经典桥段、角色组合，而忽视了故事逻辑的合理性。

不只是《爱我就别想太多》，“情节大于逻辑”在原创影视作品中屡见不鲜。改编作品，大都选择的是经典作品，原作通常已经逻辑自洽，因此改编时较少会出现明显的逻辑漏洞。但从原创影视作品来看，一是因为编剧能力欠缺，二是因为跟风和模仿现象严重，因此逻辑漏洞频出。

这其中，有违背历史逻辑的，例如《封神传奇》，一味追求宏大场面和华丽视觉效果，把军士的盔甲全部设计为黄金所铸，枉顾作为故事背景的商朝压根儿没有大规模开采冶炼黄金的能力；有违背现实逻辑的，如《一千零一夜》，为了凸显凌凌七身上的主角光环，设计她在花店的重阳节促销中，把蔬菜包装成花束的模样就能引得竞相抢购，迅速脱销；有违背职业逻辑的，如《精英律师》中，女主角戴曦作为出身名校法学专业的律师，整日里盲目追求公平正义，甚至不惜违背职业操守来支持被告，而侵害了委托人的利益。这样的情节设计，虽凸显了戴曦性格的良善，却也忽视了她的教育和职业背景。

此外，还有一些影视编剧，将好莱坞的编剧法则奉为圭臬，将“戏剧性”视作根本，一味强调人物鲜明、情节曲折和冲突激烈，却疏忽了最为基本的逻辑问题。《半个喜剧》就是一个典型例子。这部影片中，小高潮大高潮一环套一环，矛盾、冲突和误会接连不断，可以说情节足够曲折，人物足够鲜明，喜剧效果也非常可观。但因为过于强调戏剧性，影片走向了“强行喜剧”的极端，导致主要人物的行为前后不一，次要人物任人摆弄过于扁平。

真实动人，是一部优秀作品的基本标准。这种真实，并不是说要与现实完全一致，而是说应该具有合理性，就像黑格尔所说的，“凡是合乎理性的东西都是现实的，凡是现实的东西都是合乎理性的”。因此，我们看马尔克斯的小说，看诺兰的科幻电影，虽然都有超现实的部分，但内容只要逻辑自洽，一样可以做到真实动人。对影视编剧来说，故事逻辑的重要性，不应让位于情节和人物。创作过程中，应力避“主题先行”，如若套路至上，甫一动笔结局已定，创作过程就会变成缝缝补补的填坑过程，逻辑自然难以自洽。相反，如果顺着逻辑出发，遵从人物的性格设定和故事背景，以此来完善故事、设计情节，自然可以突破套路的围城，通达真实，动人心弦。

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